"높은 르네상스 건축" 주제에 대한 발표. 르네상스 건축 프레젠테이션 다운로드 르네상스 건축
수업 목표:
- 르네상스 건축 입문
- 초기 르네상스 건축의 특징을 고려하십시오. 높은 르네상스와 늦은 르네상스;
- 시야를 넓히고 예술 작품을 분석하는 기술을 개발하십시오.
- 국제 문화 유산에 대한 국가 자의식과 자기 식별, 행성의 다른 민족 문화에 대한 존중을 교육합니다.
수업 배정.
세계 문명과 문화를 위한 이탈리아 르네상스 건축의 의의는 무엇인가?
스타일의 이름은 Giordano Vasari의 "가장 유명한 화가, 조각가 및 건축가의 삶"(1568)이라는 책을 쓴 이탈리아 미술 연구원 인 예술가가 부여했습니다.
Vasari는 다음과 같이 썼습니다. , 그것은 피렌체를 둘러싼 산들이 그와 동등하게 보일 정도로 높기 때문입니다. 사실, 하늘 자체가 그를 부러워한다고 생각할 수도 있습니다. 왜냐하면 그는 며칠 동안 계속해서 자주 번개를 맞기 때문입니다.
이탈리아 르네상스 건축의 창시자
르네상스 건축의 창시자는 건축가이자 조각가인 Filippo Brunelleschi(1377-1446)입니다. 그는 피렌체 세례당의 문을 장식하는 대회에서 기베르티와 함께 우승하면서 경력을 시작했습니다.
이탈리아 르네상스 건축 시대
이탈리아 건축의 르네상스 발전에는 여러 단계가 있습니다 : 초기 - 15 세기, 성숙한 - 16 세기 및 후기.
비첸차의 팔라디오. D. 아르킨
건축가 비뇰라. 교황 율리우스 3세의 별장
이탈리아의 초기 르네상스
아키텍처는 더욱 엄격해지고 비례적으로 정확하게 발견됩니다. 장식은 거의 사용되지 않으며 건축은 기념비적이고 대표적이며 일부 가장 중요한 건물에서는 웅장할 것으로 예상됩니다. 후기가 왔다 추가 개발이전 기능이지만 장식성, 아름다움 및 건축 양식의 복잡성에 대한 욕구와 같은 새로운 기능도 나타납니다. 건축의 공식적이고 학문적인 엄격함에 대한 욕구와 그림 같은 것에 대한 욕구 사이에는 어떤 불일치가 발생합니다. 후자의 경향은 나중에 바로크 건축에서 완전히 발전했습니다.
초기 부흥 건축
부흥 건축의 가장 큰 성장은 15세기에 이루어졌습니다. 그런 다음 고대가 활발히 시작되었고 모든 곳에서 건물 건설에 뿌리를 내렸고 이번에는 일반적으로 초기 르네상스 시대 (초기 르네상스)라고합니다.
건축의 원칙이 바뀌었고 건축 계획 단계에서도 작업이 다르게 진행되었습니다. 중세 시대에 건물이 풍경과 주변 건물에 맞게 명확하게 조정되었다면 초기 부흥 기간 동안 건축가는 정확한 대칭을 가진 엄격한 직사각형 건물을 계획했습니다. 기능은 더 이상 지배적인 역할을 하지 않았지만 반대로 고풍스러운 특성이 가장 중요해졌습니다. 공공 부동산은 많은 장식 요소로 지어졌으며 개인 주택은 일반적으로 의무적 인 안뜰이있는 2 층으로 지어졌습니다.
이 돔의 디자인에서 브루넬레스키는 특별히 설계된 메커니즘 없이는 구현하기 어려웠을 새로운 건축 아이디어를 구현했습니다. 엔지니어링 천재의 독특한 창조물-피팅없이 지어진 2 층 팔각형 돔, 진한 빨간색 타일로 덮여 있고 강한 흰색 갈비뼈로 연결되고 우아한 흰색 대리석 채광창으로 장식되어 피렌체의 상징이되었습니다.
지름은 42m, 높이는 대성당 바닥에서 91m, 등불은 높이 16m, 돔의 무게는 무거운 대리석 등불을 제외하고 약 9,000톤입니다.
San Lorenzo 교회는 393년에 성 암브로시우스에 의해 봉헌되었습니다. 1060년에 로마네스크 양식으로 다시 지어졌습니다. 1423년 브루넬레스키에 의해 초기 르네상스 양식으로 재건되었습니다. 건축 구성은 사각형을 기반으로 합니다. 중앙 본당에는 4개가 더 결합되어 있습니다. 더 큰 정사각형의 1/4인 나머지 정사각형은 측면 통로와 트랜셉트에 인접한 예배당을 형성합니다(원래 프로젝트에는 측면 통로 외부에 직사각형 예배당이 포함되지 않았습니다). 그러나 이 계획에는 약간의 편차가 있습니다. 예를 들어, transept의 날개 길이는 너비보다 약간 길고 중앙 본당의 길이는 4가 아니라 너비의 4.5 배입니다." X. V. Janson.
산 로렌조 교회
파찌 채플, 피렌체
정면에 로지아가 있고 평면에 제단 사각형이있는 직사각형 평면. 중앙 광장 위에는 우산 돔이 있고 측면 부분은 배럴 금고로 덮여 있습니다. 주요 파사드의 로지아는 6개의 코린트식 기둥에 있는 현관으로 둘러싸여 있습니다. 갤러리의 둥근 천장은 초기 이탈리아 르네상스 스타일의 전형적인 양식인 많은 양의 정교하게 성형된 장식으로 덮여 있습니다.
파찌 예배당 내부
Brunelleschi는 직선과 둥근 선을 가장 좋아하는 조합으로 사용하여 분할 시스템에 부드러움을 부여했습니다. 돔 창, 아치와 창문이 있는 메달리온, 아치 볼트 위의 창도 둥근 모양입니다. 벽은 장식으로 가득 차 있지 않고 프레임 (기둥)보다 훨씬 가볍고 벽과 프레임 사이에 여유 공간이 있습니다. 이것은 Pazzi Chapel의 내부가 불러일으키는 가벼움과 특별한 투명함을 불러일으킵니다.
메디치 궁전. 건축가 미켈로찌. 1444년에서 1464년 사이에 Cosimo de' Medici il Vecchio를 위해 지어졌습니다.
Palazzo Medici의 정면에서-가혹하고 제한적이며, 바닥에서 바닥으로 점차 감소하는 큰 녹슨 돌의 구호에 의해 "속박"-피렌체 초기 르네상스의 특징적인 모티프-주문은 쌍을 분리하는 작은 기둥의 형태로만 사용되었습니다. 창 (로마노 고딕 건축에서 르네상스 건축으로 바뀐 이중창 테마).
르네상스 건축
16 세기 초 건축의 고대는 높은 르네상스라는 이름을 받아 절대 지배의 성격을 얻었습니다. 이제 예외 없이 고객은 집에서 중세 시대의 한 방울도 보고 싶어하지 않았습니다. 이탈리아의 거리는 호화로운 저택뿐만 아니라 대규모 식목이 있는 궁전으로 가득 차기 시작했습니다. 역사에 알려진 르네상스 정원이 바로 이 시기에 등장했다는 사실에 주목해야 합니다.
종교 및 공공 건물도 과거의 정신을 포기했습니다. 로마 이교 시대부터 솟아 오른 것처럼 새로운 건물의 사원. 이 기간의 건축 기념물 중 돔이 의무적으로 존재하는 기념비적 인 건물을 찾을 수 있습니다.
로마의 성 베드로 대성당
계획에서 Bramante가 설계한 대성당은 그리스 등호 십자가가 겹쳐진 사각형으로 되어 있었습니다. 중앙에는 판테온의 돔과 같은 직경의 거대한 돔이 구상되었습니다.
팔라조 파르네세, 로마
Palazzo Farnese는 3층 건물로 정면 장식에서 3층으로 나뉘며 작은 주각 벽돌이 늘어선 매끄러운 벽면을 가지고 있습니다. 녹슬음은 중앙 게이트 아치의 모서리와 프레임에만 적용됩니다.
북부 이탈리아의 르네상스 건축
확장된 구성의 2층 구조로 1층에는 갤러리 뒤에 소매점이 있고 2층에는 도서관 자체가 주문 아케이드로 장식되어 있습니다.
세인트 마크 도서관, 베니스
후기 르네상스 건축
르네상스 통치의 마지막 단계는 16세기 후반부터 17세기 초까지입니다. 그 존재가 끝날 무렵 부흥의 건축은 더욱 복잡하고 우아해졌습니다. 이것은 후기 르네상스 건물의 정면과 장식에서 볼 수 있습니다. 프로젝트의 일반적인 개념은 동일하게 유지되었습니다. 이전 시대와 마찬가지로 건축가는 끊임없는 대칭 원칙을 고수했습니다. 그러나이 접근 방식은 아마도 지루해졌고 건설에는 다양한 종류의 장식이 세련되고 풍부 해지는 패션이있었습니다.
그러한 요소의 기능과 실용성은 없었으며 기둥, 반 기둥 및 후기 르네상스의 주요 요소-조각품은 이유가 있든 없든 건물에 부착되었습니다.
후기 르네상스
성 베드로 대성당 완공
Michelangelo는 Bramante의 아이디어를 높이 평가했으며 전체 건축 면적을 줄이고 계획 구조를 크게 단순화했으며 모퉁이 탑과 작은 돔형 공간을 버리고 벽과 돔형 철탑을 강화했습니다.
로마 국회의사당 광장
궁전은 1층에 열린 로지아가 있는 2층 건물입니다. 두 층 모두 높은 질서로 통합되어 있습니다.
산 로렌초 교회의 메디치 예배당
묘비의 윗부분은 대칭으로 배치된 2개의 볼류트 형태로 가공되어 아침, 낮, 저녁, 밤을 상징하는 도형이 긴장된 자세로 누워 있으며, 묘비에 실물 크기의 인물이 처음으로 배치된 것은 이러한 것이었다. 주인의 동시대 사람들에게 특별한 감탄을 불러 일으킨 조각상.
Laurenzian 도서관, 피렌체
계단이 있는 현관과 원고를 보관하고 열람할 수 있는 홀이 있다.
피렌체에서 펼쳐진 대대적인 공사는 도시의 모습, 그리고 무엇보다 오늘날까지 살아남은 중심가를 변화시키고 있습니다. 주요 관심은 중앙 돔형 사원 건물과 부유한 부르주아지와 귀족의 도시 궁전 개발에 집중되어 있습니다.
초기 이탈리아 건축의 새로운 방향은 지역 건축 자재 및 구조와 관련된 고대 전통 및 주문 시스템의 처리와 관련이 있습니다. 이 시대의 건물에서는 벽의 평면, 즉 물질성이 다시 강조됩니다. 통일성을 획득하는 내부 공간은 명확하게 제한됩니다. 지지 부분과 누르는 부분의 비율의 비례도 달성되며 건물의 리드미컬한 관절에서 수평과 수직의 균형이 설정됩니다.
르네상스 건축의 조상은 피렌체 출신인 필리포 브루넬레스키(Filippo Brunelleschi)였습니다. 브루넬레스키는 보석 가게에서 견습생이 된 후 창의적인 활동조각가로서 피렌체 세례당(세례당)의 청동 문 부조를 만들기 위한 대회에 참가했습니다. 예술에 대한 관심과 엔지니어의 지식, 발명가, 수학자의 마음을 결합한 다재다능한 그는 곧 건축에 전념했습니다.
그의 첫 번째 주요 작품은 14세기 산타 마리아 델 피오레 대성당 위에 세워진 웅장한 팔각형 돔()이었습니다. 바닥의 직경이 42m인 길쭉한 돔이 거대한 바실리카의 제단 부분을 덮고 있습니다. 그 강력하고 선명한 실루엣은 여전히 도시를 지배하며 멀리서도 완벽하게 인식됩니다. 브루넬레스키는 프레임 시스템인 새로운 구조를 사용하여 비계 없이 두 개의 쉘이 있는 속이 빈 돔을 만들었습니다. 따라서 그는 금고의 무게를 가볍게 하고 팔각형 북의 벽에 작용하는 추진력을 줄였습니다. 서유럽 건축에서 처음으로 Brunelleschi는 "모든 토스카나 민족"이라는 건축가 Alberti의 말에 따라 하늘로 솟아 오르고 그늘진 돔의 뚜렷한 플라스틱 볼륨을 제공했습니다. 돔 형태의 확대된 비늘, 강한 갈비뼈로 연결된 강력한 질량은 그것을 완성하는 랜턴 장식의 우아함과 훌륭한 솜씨로 강조됩니다. 도시의 영광을 위해 세워진이 건물에는 르네상스 문화의 주요 방향을 결정한 아이디어 인 이성의 승리가 구현되었습니다.
돔을 건설하는 동안 Brunelleschi는 이전에 지어진 대성당 부분의 특성을 고려해야했다면 피렌체의 교육 하우스 (Ospedale degli Innocenti)에서 건축 이미지에 대한 완전히 새로운 이해를 제공했습니다 () Annunziata 당시의 진보적 사상에 부합하는 르네상스 최초의 토목 건물인 광장. 집의 2층 외관은 단순함과 비율의 가벼움, 수평 및 수직 분절의 명확성으로 구별됩니다. 아래층에는 반원형 아치가 가느다란 기둥에 놓여 있는 우아한 로지아로 장식되어 있습니다. 그들은 건물의 친근하고 친절한 특성을 강조합니다. 아치 사이에는 포대기에 싸인 아기를 묘사하는 Andrea della Robbia의 둥근 세라믹 메달이 있습니다.
고아원에서 발견된 건설적이고 장식적인 기술은 피렌체(1430년에 시작)에 있는 산타 크로체 교회의 파치 예배당에서 브루넬레스키에 의해 개발되었습니다. 조화로운 무결성이 눈에 띄는이 작은 예배당은 좁은 수도원 안뜰의 깊이에 있습니다. 계획상 직사각형이며 라이트 돔으로 완성됩니다. 그것의 정면은 아치로 덮인 큰 중간 스팬이있는 6 개의 기둥 Corinthian portico입니다. 기둥의 가느다란 비율, 그 위의 높은 다락방은 새로운 장식 요소와 결합하여 고대 질서의 창조적 적용에 대한 비율 감각을 말해줍니다. 오더 시스템의 도움으로 예배당 내부 공간도 결정됐다. 벽기둥으로 등분된 벽은 벽감과 둥근 메달로 장식되어 있습니다. 벽기둥은 둥근 천장과 반원형 아치가 있는 처마 장식으로 끝납니다. 조각 장식 및 도자기, 선의 그래픽 우아함, 대비되는 색상 솔루션은 벽의 평면을 강조하고 밝고 넓은 인테리어에 무결성과 선명도를 전달합니다.
15세기 이탈리아 건축의 가장 중요한 문제 중 하나는 후기 공공 건물의 원형이 된 팔라초(도시 궁전) 건축의 기본 원칙을 개발하는 것이었습니다. 이때 장엄한 건물 유형이 만들어졌습니다. 평면도가 직사각형이고 닫힌 볼륨이 하나 있고 안뜰 주변에 많은 방이 있습니다. Brunelleschi라는 이름은 피렌체에 있는 Palazzo Pitti(1440년 착공)의 중앙 부분 건설과 관련이 있습니다. 돌의 거친 질감은 건축적 형태의 힘을 높인다. 수평 타이 벨트는 건물을 3층으로 나누는 것을 강조합니다. 거대한 8m 포털 창은 이 궁전이 만들어내는 자랑스럽고 엄격한 힘의 인상을 완성합니다.
르네상스 건축 발전의 다음 단계는 백과 사전 이론가이자 예술에 관한 여러 과학 논문 ( "건축에 관한 10 권")의 저자 인 Leon Battista Alberti ()의 작업이었습니다. 피렌체의 Palazzo Rucellai ()에서 안뜰과 주변에 방이있는 3 층 르네상스 궁전에서 Alberti는 벽을 바닥으로 나누는 필라 스터 시스템, 부드럽고 광택이 나는 표면을 가진 entablature 및 경량 녹슬음을 소개합니다. .
산타 마리아 노벨라 교회(피렌체)
웅장함과 단순함을 추구하는 종교 건축에서 알베르티는 정면 디자인에 로마 개선문과 아케이드(만토바의 산탄드레아 교회)의 모티프를 사용했습니다. Alberti라는 이름은 이탈리아 르네상스 문화의 위대한 창조자 중 첫 번째로 정당하게 간주됩니다.
초기 르네상스 봇과 Palazzo Medici-Riccardi()를 만든 Michelozzo di Bartolomeo와 같은 다른 건축가들도 마찬가지였습니다.
북부 이탈리아에서 르네상스 예술의 발전은 다른 경로를 따랐습니다. 수세기 동안 번영하는 무역 공화국 인 베니스의 이익은 주로 비잔티움 및 기타 동부 국가와 연결되었습니다. 투르크의 정복은 베네치아인들에게 이탈리아 고유의 이해 관계를 포함하여 전통적인 시장을 박탈했습니다. 르네상스 운동은 천천히 그리고 점차적으로 여기에 침투했습니다. 베니스 예술에서는 비잔틴 전통과 고딕 양식의 영향이 오랫동안 지배적이었습니다. 예를 들어 XV 세기 전반기에 세워졌습니다. 정면 장식의 일부가 도금되었다는 사실에서 이름을 얻은 절묘한 Palazzo Cad Oro (황금 궁전)는 여전히 많은 고딕 양식을 유지하고 있습니다. 연구자들은 이 유명한 건물을 소위 베네치아 고딕 양식의 무대로 보고 있습니다.
베네치아 초기 르네상스의 다음 단계는 Pietro Lombardo (ok 및 Marco Coduccio (ok))가 만든 Palazzo Vendramin Calergi ()에 속합니다. 궁전의 정면과 피렌체 궁전의 정면은 세 부분으로 나뉩니다. 롬바르도(Lombardo)와 코두치오(Coduccio)는 베니스에 종교 건물을 세웠습니다. 대리석.
Khanbabaeva O.E.
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"르네상스"(르네상스)의 개념은 16세기에 등장했으며, "가장 유명한 화가, 조각가 및 건축가의 삶"(1550)이라는 논문을 쓴 예술가 조르지오 바사리에 의해 소개되었습니다. 고대 유산에 대한 관심의 부활과 예술의 고대 요소, 특히 건축의 질서 체계로의 회귀. 고대 형태의 귀환은 교회의 종교적 지배와 함께 중세의 암흑기가 끝났음을 의미했습니다.
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르네상스(15-17세기) 동안 중세의 거대한 건물은 형태와 장식이 고대 건물을 연상시키는 건물로 대체되었습니다.
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르네상스 건축의 기초는 고대 그리스와 고대 로마 건축의 유산이었습니다 : 대칭, 비례, 인체 매개 변수에 대한 스케일링, 질서 시스템, 요소 배열의 리듬 및 정면 장식. 건물 측면에서 볼 때 르네상스 건축은 대부분 축 대칭과 모듈식 비율을 가진 직사각형 모양입니다. 또한 파사드의 창과 처마 장식의 배열에는 리듬이 있습니다.
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르네상스 건축 양식의 발전은 건설 및 재료 생산의 새로운 기술의 출현으로 촉진되었으며 디자이너-건축가와 마스터 건축업자 사이에 분업이 있었고 구조에는 이름이 각인 된 저자가 있습니다. 프로젝트. 르네상스 건축은 Leon Batista Alberti "건축에 관한 10 권의 책"의 작품에 설명되어 있으며 여러 나라에서 온 많은 유럽 건축가의 지침이되었습니다. Alberti는 자신의 프로젝트에서 벽을 나누는 벽기둥, 층간 entablature, 넓은 일반 처마 장식, 벽을 소박하게 만들고 벽돌로 창문을 마무리하는 데 사용했습니다. 현재 고대 유산은 건물의 중세 요소로 완전히 대체됩니다. 사원 건축에서 건축가는 십자형 금고에서 상자 금고로 전환했으며 돔은 거대한 기둥 위에 놓여 있습니다.
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르네상스 건축의 대표자는 Vignola (로마의 Il Gesu, Viterbo의 Villa Farnese), Vasari (피렌체의 Uffizi Gallery), A. Palladio (Vincenza의 빌라, 바실리카, 극장), Galeazzo Alessi (Madonna de Carignano 교회, Spinola)였습니다. 궁전, 제노아의 사울리 궁전), Baldassare Peruzzi(로마의 파르네시안 빌라, 팔라초 마시미), 라파엘 산티(피렌체의 판돌피니 궁전), 안토니오 다 사갈로(로마의 파르네세 궁전), 베네치아 자코포 타티 산소비노(성 마르코 도서관, 팔라조 코르네) .
슬라이드 7: 피렌체의 우피치 미술관(Galleria degli Uffizi), 건축가 바사리. 1560-1581년
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새로운 스타일의 시작은 이탈리아에서 시작되었습니다. 예술 평론가들은 르네상스가 1401년에 시작되었다고 믿습니다. 올해 플로렌스 필리포 브루넬레스키(Filippo Brunelleschi. 1377-1446)와 도나텔로(Donato di Niccolo di Betto Bardi, Donate di Niccolo di Betto Bardi. circa 1386-1466.) 피렌체 세례당 문 디자인 대회에 참가했지만 우승하지 못하고 로마 폐허를 탐험하러 갔다.
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여기에서 그들은 기둥, 프로필, 처마 장식, 수도, 조사 된 기초, 건물 계획, 고대 건물의 디자인 특징을 이해하는 등 고대 구조물 유적의 다양한 조각을 스케치했습니다. 나중에 다른 나라에서 널리 퍼진 르네상스 건축의 토대를 마련한 것은 그들의 연구였습니다.
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피렌체는 르네상스 예술과 문화의 중심지가 되었습니다. 1417년 Filippo Brunelleschi는 산타 마리아 델 피오레 대성당의 돔 디자인 경쟁에서 우승했으며, 그의 작품에서 두 개의 껍질이 있는 팔각형 중공 돔을 제안하여 금고의 무게를 가볍게 하고 벽에 작용하는 추진력을 줄였습니다. 돔의 (돔은 1420-1436 년에 지어졌습니다.).
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돔의 주요 디자인 발견은 큰 하중을 견디는 데 도움이되는 리브의 굽힘과 8 개의 리브 모두를 동시에 구성하는 기술입니다. 브루넬레스키는 고대 건축에 대한 연구를 바탕으로 자신만의 건축 언어를 만들었습니다. 그의 구조는 그의 작업의 기초가 되는 고대 모델에 비해 더 가볍고 우아했습니다. 고대 형태와 장식을 전달하는 그의 방식은 르네상스 건물에 반영된 다음 고전주의, 바로크, 로코코, 제국 스타일에 반영되었습니다.
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15세기 주거용 건물의 르네상스 건축 양식의 원형. 궁전이되었습니다-도시 궁전. 평면적으로는 중정을 중심축으로 한 구성의 장방형 건물이었다. 예를 들어, Palazzo Pitti (Palazzo Pitti. 건설은 1440 년에 시작되었습니다). 표면이 거친 돌 블록으로 지어졌습니다. 건물은 3층으로 나누어져 있으며, 수평 막대로 파사드를 강조했습니다. 메인 파사드가 내려다보이는 창문의 높이는 8미터입니다.
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슬라이드 15: Palazzo Pitti, 건축가 Michelozzo, 건축 시작 1440
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16세기 초 Donato d'Angelo Bramante(Donato (Donnino) di Pascuccio di Antonio detto il Bramante. 1444-1514)는 르네상스 건축의 대표자로 간주됩니다. 1502년 산 피에트로 수도원 안뜰에 지어진 Tempietto rotunda는 다음과 같은 역할을 할 수 있습니다. 그의 작품의 모델로. "Montorio. 계획에서 - 이것은 로마-도릭 열주로 둘러싸인 둥근 돔과 3단 기초가 있는 둥근 건물입니다. 교황 율리우스 2세 하에서 브라만테는 서로 다른 건물의 단일 단지를 만드는 바티칸 그는 대칭 구성으로 로마의 성 베드로 대성당 프로젝트를 소유하고 있습니다. 구축하기 시작했습니다.
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슬라이드 17: Palazzo Canciolleria(1483-1526), 건축가 Bramante. 로마
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르네상스 건축 양식의 대표자 인 건축가 Andrea Palladio는 교회와 시골 별장을 모두 만들어 2 ~ 3 층에 "거대한"질서라는 아이디어를 도입했으며이 시스템을 "Palladian order"라고했습니다. 후기 르네상스와 매너리즘의 위대한 이탈리아 건축가. 팔라디오주의와 고전주의의 창시자. 출생: 1508년 11월 30일 베네치아 공화국 베네치아 사망: 1580년 8월 19일 (71세) Vicenza Palladio Andrea 1508-1580
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슬라이드 19: 비첸차의 빌라 로툰다
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슬라이드 21: "Colossal" 보증 Andrea Palladio. 빌라 포스카리. 1558-60년 불평. 미라
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슬라이드 22
16세기 후반 르네상스 건축에서는 고대 고전 건물을 더 정확하게 재현한 구조가 더 자주 나타나지만 여전히 더 가볍고 우아했습니다. 16세기 중반 루브르 박물관의 서쪽 파사드는 건축가 Pieter Lescot(Lescot)에 의해 지어졌습니다(이 날개는 건물에서 가장 오래된 건물입니다).
건축의 르네상스 스타일은 프랑스의 Blois (château de Blois)에있는 궁전 인 Écouan 성 (château d "Écouen - 현재 국립 르네상스 박물관)에서 구현되었습니다. Escorial 수도원은 르네상스 스타일로 지어졌습니다 (미술 역사가 그것을 "단조로운 돌 교향곡"이라고 부름) 건축가 X .de Toledo, J. de Herrera (Juan de Herrera; 1530-1597), 스페인 Altenburg 시청, 쾰른 시청 (Kölner Rathaus)의 일부, 하이델베르크 성 ( Heidelberger Schloss), 독일의 Fürstenhof(Wilmar).
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슬라이드 26: 엘 에스코리알 수도원. 이 프로젝트의 주요 건축가는 Juan Bautista de Toledo이며 1569년 이후 Juan de Herrera가 작업을 계속했습니다. 스페인
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슬라이드 27
르네상스 건축은 고대의 기술과 장식을 사용했지만 건립되는 구조물의 기능이 변경되었습니다. 거대한 스포츠 시설, 로마와 같은 공중 목욕탕, 고대 그리스와 같은 대형 사원은 더 이상 지어지지 않았습니다. 이에 따라 구조물의 규모도 인체의 크기에 맞춰 변하기 시작했다. 르네상스 건축 스타일의 특수성은 스타일 형성 시스템이 된 주문 시스템을 포함하여 고대 유산을 재고 한 건축가의 창의성에 의해 만들어졌습니다.
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마지막 프레젠테이션 슬라이드: 르네상스 건축
중세의 예술은 야만인의 건축으로 인식되기 시작했지만 주인은 고대 그리스와 고대 로마의 고대와의 차이점을 결정하는 새로운 기술과 함께 새 건물에서 고딕 모티프를 계속 사용했습니다. 유명 거장의 지도 하에 있는 지역 학교의 특수성은 이 시대 건축의 다양한 측면을 제공했다.
르네상스 건축
르네상스 건축
르네상스 건축 - 15세기 초부터 17세기 초까지 유럽 국가의 건축 발전 기간, 고대 그리스와 로마의 정신적, 물질적 문화의 기초를 부흥시키고 발전시키는 일반적인 과정. 이 시기는 특히 선행 건축 양식인 고딕 양식과 관련하여 건축사의 전환점입니다.
건축과 대조되는 고딕 나는 르네상스를 찾고 있었다 나만의 영감 클래식의 해석 미술.
특별한 의미
특별한 의미이 방향에서 고대 건축의 형태인 대칭, 비율,
구성 부품의 기하학 및 순서, 정보 생존자들이 분명히 증언하는 것처럼 로마 건축의 예. 복잡한 중세 건물의 비율 질서정연으로 대체 교체할 기둥, 벽기둥 및 상인방 비대칭 윤곽이 온다 아치 반원, 돔 반구, 틈새, 에디큘스.
르네상스 건축의 발전
나만의 영감 클래식의 해석 미술.
특별한 의미
특별한 의미이 방향에서 고대 건축의 형태인 대칭, 비율,
구성 부품의 기하학 및 순서, 정보 생존자들이 분명히 증언하는 것처럼 로마 건축의 예. 복잡한 중세 건물의 비율 질서정연으로 대체 교체할 기둥, 벽기둥 및 상인방 비대칭 윤곽이 온다 아치 반원, 돔 반구, 틈새, 에디큘스.
르네상스 건축의 발전
미술.
특별한 의미
특별한 의미이 방향에서 고대 건축의 형태인 대칭, 비율,
구성 부품의 기하학 및 순서, 정보 생존자들이 분명히 증언하는 것처럼 로마 건축의 예. 복잡한 중세 건물의 비율 질서정연으로 대체 교체할 기둥, 벽기둥 및 상인방 비대칭 윤곽이 온다 아치 반원, 돔 반구, 틈새, 에디큘스.
르네상스 건축의 발전
특별한 의미이 방향에서 고대 건축의 형태인 대칭, 비율,
생존자들이 분명히 증언하는 것처럼 로마 건축의 예. 복잡한 중세 건물의 비율 질서정연으로 대체 교체할 기둥, 벽기둥 및 상인방 비대칭 윤곽이 온다 아치 반원, 돔 반구, 틈새, 에디큘스.
르네상스 건축의 발전
중세 건물의 비율 질서정연으로 대체 교체할 기둥, 벽기둥 및 상인방 비대칭 윤곽이 온다 아치 반원, 돔 반구, 틈새, 에디큘스.
르네상스 건축의 발전
교체할 기둥, 벽기둥 및 상인방 비대칭 윤곽이 온다 아치 반원, 돔 반구, 틈새, 에디큘스.
르네상스 건축의 발전
아치 반원, 돔 반구, 틈새, 에디큘스.
르네상스 건축의 발전
르네상스 건축의 발전
르네상스 건축의 발전은 사용의 혁신으로 이어졌습니다.
건축 기술 및 재료,
건축 발전에
어휘. 참고하는 것이 중요합니다.
그 부흥운동
출발하는 것을 특징으로 하는
장인의 익명성
그리고 개인의 등장
건축가의 스타일.
알려진 마스터는 거의 없습니다.
작품을 만든 사람
또한 로마네스크 양식으로
건축가처럼
웅장하게 지은 사람
고딕 성당.
작업하는 동안
르네상스,
작은 건물도
그냥 프로젝트가 깔끔했습니다
처음부터 문서화
모습.
첫 번째 대표자
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