në shtëpi > Investimet > Prezantim me temën "Arkitektura e Rilindjes së Lartë". Arkitektura e Rilindjes Shkarkoni prezantimin Arkitektura e Rilindjes


Prezantim me temën "Arkitektura e Rilindjes së Lartë". Arkitektura e Rilindjes Shkarkoni prezantimin Arkitektura e Rilindjes





Objektivat e mësimit:

  • Prezantoni arkitekturën e Rilindjes;
  • Merrni parasysh veçoritë e arkitekturës së hershme të Rilindjes; Rilindja e lartë dhe Rilindja e vonë;
  • Zgjeroni horizontet tuaja, zhvilloni aftësi në analizimin e veprave të artit;
  • Të nxisë vetëdijen dhe vetëidentifikimin kombëtar, respektin për kulturën e popujve të tjerë të planetit, për trashëgiminë kulturore ndërkombëtare.

Detyrë mësimi.

Çfarë rëndësie ka arkitektura e Rilindjes Italiane për qytetërimin dhe kulturën botërore?


Emri i stilit u dha nga artisti, një studiues i artit italian, i cili shkroi librin "Jetët e piktorëve, skulptorëve dhe arkitektëve më të famshëm" (1568) nga Giordano Vasari.

Vasari shkroi: “Patjetër mund të thuhet se të lashtët nuk arritën një lartësi të tillë në ndërtesat e tyre dhe nuk guxuan të merrnin rreziqe të tilla që do t'i bënin ata të konkurronin me vetë qiellin, pasi kupola fiorentine duket se konkurron vërtet me të. sepse është aq i lartë sa malet që rrethojnë Firencen duken sikur janë të barabarta me të. Dhe me të vërtetë, dikush mund të mendojë se vetë qielli e ka zili, sepse vazhdimisht dhe shpesh e godet me rrufe gjatë gjithë ditës.”


Themeluesi i arkitekturës italiane të Rilindjes

Arkitekti dhe skulptori Filippo Brunelleschi (1377-1446) konsiderohet si babai themelues i arkitekturës së Rilindjes. Ai filloi karrierën e tij si fitues (së bashku me Ghiberti) i një konkursi për dekorimin e dyerve të Baptisterit të Firences.


Periudhat në arkitekturën italiane të Rilindjes

Ekzistojnë disa faza në zhvillimin e Rilindjes në arkitekturën italiane: fillim - shekulli i 15-të, i pjekur - shekulli i 16-të dhe i vonë.

Palladio në Vicenza. D. Arkin

Arkitekt Vignola. Vila e Papa Julius III


Rilindja e hershme në Itali

Arkitektura bëhet më e rreptë dhe e përpjestuar saktë. Ornamenti përdoret pak, arkitektura pritet të jetë monumentale, përfaqësuese dhe, në disa nga ndërtesat më domethënëse, madhështore. U shfaq periudha e vonë zhvillim të mëtejshëm e mëparshmja, por në të shfaqen edhe tipare të reja - dëshira për dekorueshmëri, bukuri dhe disa kompleksitet të formave arkitekturore. Një kontradiktë e caktuar lind midis dëshirës për rigorozitet zyrtar, akademik të arkitekturës dhe dëshirës për piktoresk. Trendi i fundit më vonë u zhvillua plotësisht në arkitekturën barok.


Arkitektura e Rilindjes së hershme

Rritja më e madhe e arkitekturës së Rilindjes ndodhi në shekullin e 15-të. Më pas, antikiteti filloi të futet në mënyrë aktive dhe gjerësisht në ndërtimin e ndërtesave, dhe kjo kohë zakonisht quhet epoka e rilindjes së hershme (rilindja e hershme).

Parimet e ndërtimit kanë ndryshuar, madje edhe në fazën e planifikimit të ndërtesave, puna u krye ndryshe. Nëse në mesjetë ndërtesat ishin përshtatur qartë me peizazhin dhe ndërtesat fqinje, atëherë gjatë Rilindjes së hershme, arkitektët planifikonin ndërtesa rreptësisht drejtkëndore me respektim të saktë të simetrisë. Funksionaliteti nuk kishte më një rol dominues, por karakteri antik, përkundrazi, fitoi një rëndësi të madhe. Pasuritë e paluajtshme publike ndërtoheshin me shumë elementë dekorativë dhe shtëpitë private ndërtoheshin, si rregull, në dy kate me një oborr të detyrueshëm.




Në hartimin e kësaj kupole, Brunelleschi mishëroi ide të reja ndërtimi që do të kishin qenë të vështira për t'u zbatuar pa mekanizma të projektuar posaçërisht. Një krijim unik i një gjeniu inxhinierik - i ndërtuar pa përforcim, një kupolë tetëkëndore me dy shtresa, e mbuluar me pllaka të kuqe të errëta, e lidhur me brinjë të bardha të forta dhe e mbuluar me një çati prej mermeri elegant të bardhë, është bërë simbol i Firences.

Diametri i saj është 42 metra, lartësia e tij është 91 m nga dyshemeja e katedrales, feneri është 16 m i lartë. Kupola peshon rreth nëntë mijë tonë pa fenerin e rëndë të mermerit.


Kisha e San Lorencos u shenjtërua nga Shën Ambrosius në vitin 393. Në vitin 1060 ajo u rindërtua në stilin romanik. Në 1423 u rindërtua nga Brunelleschi në stilin e hershëm të Rilindjes. Kompozimi arkitektonik bazohet në katrorë: katër të mëdhenj formojnë koret, kryqëzimet dhe krahët e transeptit; katër të tjera janë të kombinuara në një nef qendror; katrorët e mbetur, që përbëjnë 1/4 e atyre të mëdhenjve, formojnë nefet anësore dhe kapela ngjitur me transeptin (dizajni origjinal nuk përfshinte kapela drejtkëndëshe në pjesën e jashtme të anëve anësore). Megjithatë, mund të vëreni disa devijime nga ky plan. Kështu, për shembull, gjatësia e krahëve të transeptit është pak më e madhe se gjerësia e tyre, dhe gjatësia e nefit qendror nuk është 4, por 4.5 herë më e madhe se gjerësia e saj" X. V. Janson.

Kisha e San Lorenzos


Kapela Pazzi, Firence

në planimetri drejtkëndëshe me një lozhë në fasadë dhe një altar katror në plan. Mbi sheshin qendror ka një kube ombrellë, dhe pjesët anësore janë të mbuluara me një qemer cilindrik. Lozha e fasadës kryesore kufizohet nga një portik në gjashtë kolona korintike. Kasaforta e galerisë është e mbuluar me një sasi të madhe ornamentesh të derdhura imët, karakteristikë e stilit të Rilindjes së hershme italiane.


Brendësia e Kapelës Pazzi

Brunelleschi përdori kombinimin e tij të preferuar të linjave të drejta dhe të rrumbullakosura, gjë që i jep sistemit të ndarjeve një butësi të tillë. Formë të rrumbullakët kanë edhe dritaret e kupolës, medaljonet me harqe e dritare dhe dritaret sipër arkivolteve të harqeve. Kalatat nuk janë të mbingarkuara me dekorime, ato janë shumë më të lehta se kornizat (pilastrat), dhe ka hapësirë ​​të lirë midis tyre dhe kornizës. Kjo krijon ndjenjën e lehtësisë dhe transparencës së veçantë që ngjall brendësinë e kapelës Pazzi.


Pallati Medici. Arkitekt Michelozzi. Ndërtuar për Cosimo de' Medici il Vecchio midis 1444 dhe 1464.

Në fasadat e Palazzo Medici - të rreptë dhe të përmbajtur, "të lidhur me zinxhirë" nga relievi i gurëve të mëdhenj fshatar që zvogëlohen gradualisht nga dyshemeja në dysheme - një motiv karakteristik i Rilindjes së hershme fiorentine - urdhrat përdoren vetëm në formën e kolonave të vogla që ndahen në çift. dritaret (tema e dritareve të dyfishta u zhvendos në arkitekturën e Rilindjes nga arkitektura romake-gotike).



Arkitektura e Rilindjes së Lartë

Në fillim të shekullit të 16-të, antikiteti në arkitekturë fitoi karakterin e dominimit absolut, duke marrë emrin - Rilindja e Lartë. Tani, pa përjashtim, klientët nuk donin të shihnin as një pikë të mesjetës në shtëpitë e tyre. Rrugët e Italisë filluan të mbusheshin jo vetëm me pallate luksoze, por me pallate me mbjellje të gjera. Duhet të theksohet se kopshtet e Rilindjes të njohura në histori u shfaqën pikërisht gjatë kësaj periudhe.

Ndërtesat fetare dhe publike gjithashtu nuk e marrin më frymën e së kaluarës. Tempujt e ndërtesave të reja duket se janë ngritur nga koha e paganizmit romak. Ndër monumentet arkitekturore të kësaj periudhe mund të gjenden ndërtesa monumentale me praninë e detyrueshme të një kupole.


Bazilika e Shën Pjetrit në Romë

Në plan, katedralja, e projektuar nga Bramante, supozohej të ishte një katror me një kryq grek me krahë të barabartë të mbivendosur mbi të. Në qendër ishte planifikuar një kube e madhe, me një diametër të barabartë me kupolën e Panteonit.


Palazzo Farnese, Romë

Palazzo Farnese është një ndërtesë trekatëshe, e ndarë në dekorimin e fasadës në tre kate, ka një sipërfaqe muri të lëmuar, të veshur me tulla të vogla bazamenti. Rustication u përdor vetëm në qoshet dhe në kornizën e harkut qendror të portës.


Arkitektura e Rilindjes së Lartë në Italinë Veriore

Struktura dykatëshe, e zgjeruar, në katin e parë të së cilës ka ambiente me pakicë pas galerisë, dhe në të dytin - vetë biblioteka, është zbukuruar me arkada të rendit.

Biblioteka e Shën Markut, Venecia


Arkitektura e Rilindjes së Vonë

Faza e fundit e mbretërimit të Rilindjes ndodhi në gjysmën e dytë të shekullit të 16-të - fillim të shekujve 17. Në muzgun e ekzistencës së saj, arkitektura e Rilindjes u bë më komplekse dhe elegante. Kjo mund të shihet në fasadat dhe dekorimin e ndërtesave të Rilindjes së vonë. Koncepti i përgjithshëm i projekteve ka mbetur i njëjtë. Ashtu si në periudhat e mëparshme, arkitektët i përmbaheshin parimeve të tyre të vazhdueshme të simetrisë. Por kjo qasje ndoshta u bë e mërzitshme, dhe në ndërtim kishte një modë për sofistikimin dhe pasurinë e llojeve të ndryshme të dekorimit.

Funksionaliteti dhe praktika e elementeve të tillë mungonin, kolonat, gjysmëkolonat dhe elementi kryesor i Rilindjes së vonë - skulpturat - iu shtuan ndërtesave me ose pa arsye.


Rilindja e vonë

Përfundimi i Bazilikës së Shën Pjetrit

Michelangelo e vlerësoi idenë e Bramante-s, ai zvogëloi sipërfaqen e përgjithshme të ndërtesës, thjeshtoi ndjeshëm strukturën e planit, braktisi kullat e qosheve dhe hapësirat dytësore me kube, forcoi muret dhe shtyllat me kube.


Sheshi Kapitol, Romë

Pallati është një ndërtesë dykatëshe me një lozhë të hapur në katin e parë. Të dy katet janë të bashkuara me një rend të lartë.


Kapela Medici në Kishën e San Lorenzos

Pjesa e sipërme e gurëve të varreve është përpunuar në formën e dy voltazheve të vendosura në mënyrë simetrike, mbi të cilat janë vendosur figura të shtrira në poza të tensionuara, që simbolizojnë për herë të parë, figura në madhësi reale; statuja këto që ngjallën admirim të veçantë të bashkëkohësve të mjeshtrit.


Biblioteka Laurentian, Firence

Ai përbëhet nga një holl me një shkallë dhe një sallë për ruajtjen dhe leximin e dorëshkrimeve.

Ndërtimi i gjerë që u bë në Firence po ndryshon pamjen e qytetit dhe mbi të gjitha qendrën e tij, e cila ka mbijetuar deri më sot. Vëmendja kryesore është përqendruar në zhvillimin e strukturës qendrore të tempullit me kube dhe në pallatin e qytetit të borgjezisë dhe aristokracisë së pasur.


Drejtimi i ri në arkitekturën italiane, kur u shfaq, u shoqërua me përpunimin e traditave të lashta dhe sistemin e rendit në raport me vendasit. Materiale ndërtimi dhe dizajne. Në ndërtesat e kësaj kohe theksohet sërish rrafshi i murit dhe materialiteti i tij; hapësira e brendshme është qartësisht e kufizuar, duke fituar unitet. Proporcionaliteti i proporcioneve të pjesëve mbajtëse dhe shtypëse është arritur gjithashtu në ndarjen ritmike të ndërtesës.


Themeluesi i arkitekturës së Rilindjes ishte Filippo Brunelleschi (), një vendas nga Firence. Pas përfundimit të një praktike në një punëtori bizhuterish, Brunelleschi filloi të tijën veprimtari krijuese si skulptor, duke marrë pjesë në një konkurs për të krijuar një reliev për dyert prej bronzi të pagëzimores fiorentine. Një person me shumë talente që kombinoi një interes për artin me njohuritë e një inxhinieri, mendjen e një shpikësi dhe një matematikani, ai shpejt iu përkushtua tërësisht arkitekturës.


Vepra e tij e parë e madhe ishte një kube madhështore tetëkëndore () e ngritur mbi Katedralen e Santa Maria del Fiore, e ndërtuar në shekullin e 14-të. Një kube e zgjatur me diametër 42 m në bazë mbulon pjesën e altarit të bazilikës masive. Silueta e saj e fuqishme dhe e qartë ende mbretëron mbi qytet, e perceptuar në mënyrë perfekte nga një distancë e gjatë. Duke përdorur struktura të reja dhe një sistem kornizë, Brunelleschi arriti të bëjë pa skela, duke ndërtuar një kube të zbrazët me dy predha. Kështu ai lehtësoi peshën e kasafortës dhe zvogëloi forcën e shtytjes që vepronte në muret e tamburit tetëkëndor. Për herë të parë në arkitekturën e Evropës Perëndimore, Brunelleschi dha një vëllim plastik të përcaktuar qartë të kupolës, duke u ngritur në qiell dhe duke lënë në hije, sipas fjalëve të arkitektit Alberti, "të gjithë popujt toskanë". Shkalla e zgjeruar e formës së kupolës, masat e saj të fuqishme të artikuluara me brinjë të forta, theksohen nga hiri dhe detajet e imta të dekorit të fenerit që e plotëson atë. Në këtë godinë, të ngritur për lavdinë e qytetit, u mishërua triumfi i arsyes, një ide që përcaktoi drejtimin kryesor të kulturës së Rilindjes.



Nëse, gjatë ndërtimit të kupolës, Brunelleschi duhej të merrte parasysh karakterin e pjesëve të ndërtuara më parë të katedrales, atëherë ai dha një kuptim krejtësisht të ri të imazhit arkitektonik në Shtëpinë e Fëmijës (Ospedale degli Innocenti) në Firence () në Piazza Annunziata , ndërtesa e parë civile e Rilindjes që përputhej me idetë përparimtare të kohës. Fasada dykatëshe e shtëpisë dallohet nga thjeshtësia dhe lehtësia e përmasave, qartësia e ndarjeve horizontale dhe vertikale. Në katin e poshtëm është zbukuruar me një lozhë elegante, harqet gjysmërrethore të së cilës mbështeten mbi kolona të holla. Ata theksojnë karakterin miqësor, mikpritës të ndërtesës. Në hapësirat midis harqeve ka medaljone të rrumbullakëta qeramike nga Andrea della Robbia që paraqesin foshnja të mbështjella.



Teknikat konstruktive dhe dekorative të gjetura në Shtëpinë Foundling u zhvilluan nga Brunelleschi në Kapelën Pazzi në Kishën e Santa Croce në Firence (filluar në 1430). Kjo kishëz e vogël, mahnitëse në integritetin e saj harmonik, ndodhet në thellësi të oborrit të ngushtë të manastirit; në planimetri drejtkëndëshe, plotësohet me kupolë të lehtë. Fasada e saj është një portik korintik me gjashtë kolona me një hapje të madhe të mesme të mbuluar nga një hark. Përmasat e holla të kolonave, papafingo e lartë mbi to, në kombinim me elementë të rinj dekorativë, flasin për një ndjenjë proporcioni dhe përdorimin krijues të rendit të lashtë. Hapësira e brendshme e kapelës u projektua gjithashtu duke përdorur një sistem porosie. Muret e saj, të ndara me pilastra në pjesë të barabarta, janë zbukuruar me kamare dhe medaljone të rrumbullakëta. Pilastrat përfundojnë me një qoshe që mban një qemer dhe harqe gjysmërrethore. Dekorimi skulpturor dhe qeramika, eleganca grafike e linjave dhe ngjyrat e kundërta theksojnë rrafshimin e mureve, duke i dhënë integritet dhe qartësi brendësisë së ndritshme dhe të gjerë.



Një nga problemet më të rëndësishme të arkitekturës italiane të shekullit të 15-të ishte zhvillimi i parimeve bazë për ndërtimin e një pallati të qytetit, i cili shërbeu si një prototip për ndërtesat publike të kohëve të mëvonshme. Në këtë kohë u krijua një lloj objekti madhështor, në planimetri drejtkëndëshe, me një vëllim të vetëm të mbyllur, me shumë dhoma të vendosura rreth oborrit. Emri i Brunelleschi lidhet me ndërtimin e pjesës qendrore të Palazzo Pitti (filluar në 1440) në Firence, të shtruar nga blloqe guri të mëdhenj, të latuar afërsisht (masoneria e bllokut quhej rustication). Vrazhdësia e strukturës së gurit rrit fuqinë e formave arkitekturore. Shufrat lidhëse horizontale theksojnë ndarjen e ndërtesës në tre kate. Dritaret e mëdha portale prej tetë metrash plotësojnë përshtypjen e fuqisë krenare dhe të ashpër të prodhuar nga ky pallat.




Faza tjetër në zhvillimin e arkitekturës së Rilindjes ishte puna e Leon Battista Alberti (), një enciklopedist dhe teoricien, autor i një numri traktatesh shkencore mbi artin ("Dhjetë libra mbi arkitekturën"). Në Palazzo Rucellai që ai projektoi në Firence (), një pallat trekatësh i Rilindjes me një oborr dhe dhoma të vendosura rreth tij, Alberti prezanton një sistem pilastrash që ndajnë murin, tablonë dhe rustikarinë e lehtë me një sipërfaqe të lëmuar të lëmuar sipas dyshemesë.


Kisha e Santa Maria Novella (Firence)


Në arkitekturën fetare, duke u përpjekur për madhështi dhe thjeshtësi, Alberti përdori motive të harqeve dhe arkadave triumfale romake (Kisha e Sant'Andrea në Mantua) në hartimin e fasadave. Emri Alberti konsiderohet me të drejtë një nga të parët ndër krijuesit e mëdhenj kulturorë të Rilindjes Italiane.


Gjithashtu epoka e Rilindjes së hershme dhe arkitektë të tjerë, si: Michelozzo di Bartolomeo që krijoi Palazzo Medici-Riccardi ()




Në veri të Italisë, zhvillimi i artit të Rilindjes ndoqi rrugë të ndryshme. Për shekuj me radhë, interesat e Venedikut, një republikë e begatë tregtare, ishin të lidhura kryesisht me Bizantin dhe vendet e tjera të Lindjes. Pushtimet turke i privuan venecianët nga tregjet tradicionale, duke i përfshirë në orbitën e interesave italiane. Lëvizja e Rilindjes depërtoi këtu ngadalë dhe gradualisht. Traditat bizantine dhe ndikimi gotik dominuan artin e Venedikut për një kohë të gjatë. Për shembull, i ngritur në gjysmën e parë të shekullit të 15-të. Pallati i hollë Palazzo Cad Oro (Pallati i Artë), i cili mori emrin e tij sepse një pjesë e dekorimit të fasadës së tij ishte e praruar, ruan ende shumë tipare gotike. Studiuesit ia atribuojnë këtë ndërtesë të famshme të ashtuquajturës skenë gotike veneciane.


Faza tjetër e Rilindjes së hershme veneciane i përket Palazzo Vendramin Calergi (), krijuar nga Pietro Lombardo (c. dhe Marco Coduccio (c.). Fasada e pallatit, si fasada e palazzos fiorentine, është e ndarë në tre kate, por në qendër të saj vihet në dukje një lozhë e hapur, gjithashtu, lehtësia e veçantë, piktoreskiteti dhe komoditeti i arkitekturës së tij, Lombardo dhe Coduccio ndërtuan ndërtesa fetare, shpesh duke shkelur rregullat klasike, duke krijuar fasada dekorative dhe disi fantastike. mermer me ngjyra.







Khanbabaeva O.E.

Rrëshqitja 2

Koncepti i "Rilindjes" (Rilindja) u shfaq në shekullin e 16-të, ai u prezantua nga artisti Giorgio Vasari, i cili shkroi traktatin "Jetët e piktorëve, skulptorëve dhe arkitektëve më të famshëm" (1550) me këtë term ringjallja e interesit për trashëgiminë antike dhe kthimi në elementet antike në art, në veçanti, në sistemin e rendit në arkitekturë. Rikthimi i formave antike shënoi fundin e periudhës së errët të mesjetës me dominimin fetar të kishës.

Rrëshqitja 3

Gjatë Rilindjes (shekujt 15-17), strukturat e mëdha të Mesjetës u zëvendësuan nga ndërtesa që të kujtonin ndërtesat antike në format dhe dekorin e tyre.

Rrëshqitja 4

Baza e arkitekturës së Rilindjes ishte trashëgimia e arkitekturës së Greqisë antike dhe Romës antike: simetria, proporcionaliteti, shkallëzimi në lidhje me parametrat e trupit të njeriut, një sistem rregulli, ritmi në rregullimin e elementeve dhe dekorimi i fasadave. Për sa i përket planit, ndërtesat e arkitekturës së Rilindjes janë më shpesh në formë drejtkëndëshe me simetri boshtore dhe përmasa modulare. Përveç kësaj, fasadat kanë ritëm në rregullimin e dritareve dhe kornizave.

Rrëshqitja 5

Zhvillimi i stilit të Rilindjes në arkitekturë u lehtësua nga shfaqja e teknologjive të reja në ndërtim dhe në prodhimin e materialeve, pati një ndarje të punës midis arkitektit-projektues dhe mjeshtërve të ndërtuesve; projektet. Arkitektura e Rilindjes u përshkrua në veprat e Leon Batista Albertit "Dhjetë libra mbi arkitekturën", e cila u bë një udhërrëfyes për shumë arkitektë evropianë në vende të ndryshme. Në projektet e tij, Alberti përdori pilastra për ndarjen e mureve, tablotë ndërmjet dyshemesë, një qoshe të gjerë të zakonshme, mure të zhveshur dhe veshje murature për dritare. Në këtë kohë, trashëgimia antike është zëvendësuar plotësisht nga elementë mesjetarë në ndërtesa. Në ndërtimin e tempullit, arkitektët kaluan nga një qemer kryq në një qemer kuti dhe kupola mbështetet në shtylla masive.

Rrëshqitja 6

Përfaqësues të arkitekturës së Rilindjes ishin Vignola (Il Gesu në Romë, Villa Farnese në Viterbo), Vasari (Galeria Uffizi në Firence), A. Palladio (vila, bazilika, teatri në Vincenza), Galeazzo Alessi (Kisha e Madonës së Carignano, Spinola Pallati, Pallati Sauli në Xhenova), Baldassare Peruzzi (Villa Farnesine, Palazzo Massimi në Romë), Raphael Santi (Pallati Pandolfini në Firence), Antonio da Sagallo (Palazzo Farnese në Romë), venecian Jacopo Tatti Sansovino (Biblioteka e Shën Markut, Palazzo Corne) .

Rrëshqitja 7: Galeria Uffizi (Galeria degli Uffizi) në Firence, arkitekt Vasari. 1560-1581

Rrëshqitja 8

Stili i ri filloi në Itali. Historianët e artit besojnë se Rilindja filloi në vitin 1401. Në këtë vit, mjeshtrit nga Firence Filippo Brunelleschi (1377-1446) dhe Donatello (Donate di Niccolo di Betto Bardi, rreth 1386-1466).) morën pjesë në një konkurs për të dekoruar dyert e Baptisterit Firence, por nuk e fituan atë dhe shkuan për të eksploruar rrënojat e Romës.

Rrëshqitja 9

Këtu ata skicuan një sërë fragmentesh të mbetjeve të ndërtesave antike: kolona, ​​profile, korniza, kapitele, ekzaminuan themelet, planet e ndërtimit dhe kuptuan tiparet e projektimit të ndërtesave antike. Ishin kërkimet e tyre që hodhën themelet për arkitekturën e Rilindjes, e cila më vonë u përhap në vende të ndryshme.

10

Rrëshqitja 10

Firence u bë qendra kryesore e artit dhe kulturës së Rilindjes. Në vitin 1417, Filippo Brunelleschi fitoi një konkurs për të krijuar një dizajn për kupolën e Katedrales së Santa Maria del Fiore në punën e tij, ai propozoi një kube tetëkëndëshe të zbrazët me dy predha, duke lehtësuar peshën e qemerit, duke zvogëluar forcën e shtytjes që vepron; në muret e kupolës (kupola është ndërtuar në vitet 1420-1436 .).

11

Rrëshqitja 11

12

Rrëshqitja 12

13

Rrëshqitja 13

Zbulimi kryesor i projektimit të kupolës konsiderohet të jetë përkulja e brinjëve, e cila ndihmon për të përballuar një ngarkesë të madhe, si dhe teknologjia e ndërtimit të njëkohshëm të të tetë brinjëve. Bazuar në studimet e tij të arkitekturës antike, Brunelleschi formoi gjuhën e tij arkitekturore. Strukturat e tij ishin më të lehta dhe më elegante në krahasim me modelet e lashta që përbënin bazën e punës së tij. Mënyra e tij e përcjelljes së formave dhe dekorit të lashtë u pasqyrua në ndërtesat e Rilindjes dhe më pas u pasqyrua në stilet klasicizëm, barok, rokoko dhe perandori.

14

Rrëshqitja 14

Prototipi i arkitekturës së Rilindjes është në ndërtesat e banimit të shekullit të 15-të. u bë një pallat - një pallat qyteti. Në plan ishte një strukturë drejtkëndëshe me përbërje boshtore qendrore dhe një oborr. Për shembull, Palazzo Pitti (Palazzo Pitti. Ndërtimi filloi në 1440). Është ndërtuar nga blloqe guri me sipërfaqe të ashpër. Objekti ishte i ndarë në 3 kate, i theksuar në fasadë me shufra horizontale. Lartësia e dritareve përballë fasadës kryesore është 8 metra.

15

Slide 15: Palazzo Pitti, arkitekt Michelozzo, ndërtimi filloi në 1440

16

Rrëshqitja 16

Në fillim të shekullit të 16-të. Donato d'Angelo Bramante (Donato (Donnino) di Pascuccio di Antonio detto il Bramante. 1444-1514) konsiderohet një përfaqësues i arkitekturës së Rilindjes Një shembull i punës së tij është rotunda Tempietto, e ndërtuar në 1502 në oborrin e manastirit të. San Pietro in -Montorio, në plan, është një strukturë e rrumbullakët me një kube të rrumbullakosur dhe një bazë me tre faza, e rrethuar nga një kolonadë romake Dorike Nën Papa Julius II, Bramante po punon për rindërtimin e Vatikanit Kompleksi nga ndërtesa të ndryshme Ai zotëron dizajnin e Katedrales së Shën Pjetrit në Romë: në plan është një kombinim i një sheshi me një kryq, të cilin A. Bregno filloi ta ndërtonte .

17

Slide 17: Palazzo Cancholleria (1483-1526), ​​arkitekt Bramante. Romën

18

Rrëshqitja 18

Një përfaqësues i stilit të Rilindjes në arkitekturë, arkitekti Andrea Palladio krijoi si kishat ashtu edhe vilat e vendit, duke prezantuar idenë e një rendi "kolosal" prej 2 ose 3 katesh, ky sistem u quajt "rendi palladian". Arkitekt i madh italian i Rilindjes dhe Manerizmit të vonë. Themeluesi i palladianizmit dhe klasicizmit. Lindur: 30 nëntor 1508, Venecia, Republika e Venecias Vdiq: 19 gusht 1580 (71 vjeç), Vicenza Palladio Andrea 1508-1580

19

Rrëshqitja 19: Villa Rotonda në Vicenza

20

Rrëshqitja 20

21

Slide 21: Urdhri "kolosal" nga Andrea Palladio. Vila Foscari. 1558-60 Malcontenta. Mira

22

Rrëshqitja 22

Në gjysmën e dytë të shekullit të 16-të. Në arkitekturën e Rilindjes, ndërtesat më shpesh shfaqen që u bënë riprodhime më të sakta të ndërtesave të klasikëve antikë, megjithatë, megjithatë, ato ishin më të lehta dhe më elegante. Në mesin e shekullit të 16-të. Fasada perëndimore e Luvrit është ndërtuar (ky krah është më i vjetri në ndërtesë) nga arkitekti Pieter Lescot.

Stili i Rilindjes në arkitekturë u mishërua në kështjellën e Ecouen (château d "Écouen - tani Muzeu Kombëtar i Rilindjes), pallati në Blois (château de Blois) në Francë. Manastiri Escorial u ndërtua në stilin e Rilindjes (art historianët e quajnë atë një "simfoni monotone në gur") nga arkitekti X .de Toledo, J. de Herrera (1530-1597), në Sallën e Bashkisë së Altenburgut, pjesë e Bashkisë së Këlnit (Kölner Rathaus), Kalaja e Heidelberg (Heidelberger). Schloss), Fürstenhof (Wilmar) në Gjermani.

26

Rrëshqitja 26: Manastiri El Escorial. Arkitekti kryesor i projektit ishte Juan Bautista de Toledo, pas vitit 1569 puna u vazhdua nga Juan de Herrera. Spanja

27

Rrëshqitja 27

Arkitektura e Rilindjes përdori teknikat dhe dekorin e antikitetit, por funksionet e strukturave që po ngriheshin ndryshuan: objekte të mëdha sportive, banja publike, si në Romë, ose tempuj të mëdhenj, si në Greqinë e Lashtë, nuk u ndërtuan më. Prandaj, shkalla e strukturave ndryshoi, e cila filloi të korrespondonte me madhësinë e trupit të njeriut. Specifikimi i stilit arkitektonik të Rilindjes u krijua nga krijimtaria e arkitektëve që rimenduan trashëgiminë antike, duke përfshirë sistemin e rendit, i cili u bë ai stilformues.

28

Sllajdi i fundit i prezantimit: Arkitektura e Rilindjes

Arti i mesjetës filloi të perceptohej si arkitektura e barbarëve, megjithatë, mjeshtrit vazhduan të përdorin motive gotike në ndërtesat e reja në kombinim me teknikat e reja, të cilat përcaktuan dallimet nga lashtësia e Greqisë antike dhe Romës së Lashtë. Specifikimi i shkollave lokale nën drejtimin e mjeshtërve të famshëm siguroi një shumëllojshmëri aspektesh të arkitekturës së kësaj epoke.



Arkitektura e Rilindjes

Arkitektura e Rilindjes

    Arkitektura e Rilindjes - periudha e zhvillimit të arkitekturës në vendet evropiane nga fillimi i shekullit të 15-të deri në fillim të shekullit të 17-të, në rrjedhën e përgjithshme të ringjalljes dhe zhvillimit të themeleve të kulturës shpirtërore dhe materiale të Greqisë dhe Romës antike. Kjo periudhë është një pikë kthese në Historinë e Arkitekturës, veçanërisht në lidhje me stilin e mëparshëm arkitekturor, gotik.

Gotik në krahasim me arkitekturën

Po kërkoja një ringjallje

frymëzim në tuajin

interpretimet e klasikes

art.

Kuptimi i veçantë

  • Kuptimi i veçantë në këtë drejtim u jepet formave të arkitekturës antike: simetria, përmasat,

gjeometria dhe renditja e pjesëve përbërëse, rreth

siç dëshmojnë qartë të mbijetuarit

shembuj të arkitekturës romake. Kompleksi

përqindja e ndërtesave mesjetare

zëvendësohet nga një marrëveshje e rregullt

kolona, ​​pilastra dhe arkitrarë, për t'u zëvendësuar

vjen në konturet asimetrike

hark gjysmërrethi, kube e hemisferës, kamare,

edikulat.

Zhvillimi i Arkitekturës së Rilindjes

Zhvillimi i Arkitekturës së Rilindjes çoi në risi në përdorim

teknikat dhe materialet e ndërtimit,

për zhvillimin e arkitekturës

fjalorin. Është e rëndësishme të theksohet,

që lëvizja e ringjalljes

karakterizohet nga një largim nga

anonimiteti i artizanëve

dhe shfaqja e personale

stil midis arkitektëve.

Pak mjeshtra njihen

që ndërtoi veprat

në stilin romanik, gjithashtu

si arkitektët

që ndërtoi madhështore

Katedralet gotike.

Ndërsa punimet

rilindjes,

edhe ndërtesa të vogla ose

projektet ishin thjesht të rregullta

dokumentuar që në fillim

pamjen.


Përfaqësuesi i parë

  • Përfaqësuesi i parë

në këtë drejtim mundeni

emri Filippo Brunelleschi, i cili ka punuar në Firence,

qytet, së bashku me ARKITEKTURËN E RILINDJES së Venecias

ARKITEKTURA E RILINDJES

Në arkitekturë theksi vihet në
ndërtimi i arkitekturës kishtare,
Kultura bizantine mund të gjurmohet.
Arkitektura është ndërtuar në përputhje
të reja materiale dhe shpirtërore
kërkesat e njerëzve.

ARKITEKTURA E RILINDJES

REVIZIONI ARKITEKTURA E EKOHËS SË RILINDJES:
Rilindja italiane:
1. Proto-Rilindja (pararilindja) - II gjysma. shekulli XIII;
2. Rilindja e hershme (tricento dhe quattrocento) - nga mesi. shekujt XIV-XV;
3. Rilindja e Lartë (cinquecento) - deri në gjysmën e dytë. shekujt XV-XVI,
lulëzimi i artit;
4. Rilindja e vonë - XVI - gjysma e parë e shekullit XVII;
5. Barok - shekujt XVI-XVII;
Rilindja Veriore.

ARKITEKTURA E RILINDJES

Llojet e arkitekturës:
1. Monumentale (inxhinieri mbrojtëse);
2. Laik (banimi, pallati,
publike);
3. Dekorative (peizazh);
4. Kult (tempull,
memorial).
Llojet e arkitekturës:
1.
publike (biblioteka,
universiteti, shkollat,
jetimoret, spitalet,
magazina, tregje, punishte etj.).
2.
inxhinieri dhe mbrojtje
(platin, ujësjellës, ura,
muret e fortesës, etj.)
3.
banimi (pallatet e qytetit (palazzos),
vila fshati, shtëpi, etj.).
4.
kopshtari (belveder,
pavionet);
5.
memorial, tempull (kapelë,
Kapela katolike, e vogël
ndërtesë e veçantë ose
ambientet në një tempull, katedralet).

ARKITEKTURA E PROTERNESIT

Proto-Rilindja (nga greqishtja protos -
"e para" dhe franceze. Rilindja -
"Rilindja") - një fazë në histori
Kultura italiane, e mëparshme
Rilindja.
Në vetë Italinë, arti proto-rilindas
ekzistonte vetëm në Toskanë dhe Romë. NË
Kultura italiane ndërthurte veçori
të vjetra dhe të reja.
Karakteristikat:
1. interesi për trashëgiminë antike
(balanca, proporcionaliteti,
qetësia e formave);
2. kasafortat do të përmirësohen (përveç
lancet, e cila nuk është përdorur).
Arkitekt:
Arnolfo di Cambio (rreth 1245 - para 1310).

Shatërvan Maggiore në Peregia
Arnolfo di Cambio

Fasada e katedrales (Duomo). Dizajni i katedrales i atribuohet
Arnolfo Cambio, por kohët e fundit besohet se është ndërtuar katedralja
murgu Fra Bevignate nga Perugia

Kisha e Santa Croce

Altari. Kisha e Santa Croce
Gotë me njolla. Kisha e Santa Croce

ARKITEKTURA E RILINDJES

Lloji i arkitekturës së Rilindjes:
Bazilika (bazilikë)
(nga greqishtja βασιλική - shtëpi mbretërore) -
lloji i strukturës drejtkëndëshe
formë, e cila përbëhet nga
numër tek (3 ose 5)
nefet me lartësi të ndryshme.
Karakteristikat:
1. Tavan i sheshtë (ose me
kasafortë kryq);
2.
Rendi korintik;
3.
Fokusimi në greko-romake
monumentet (në elemente -
rregullimi dhe përfundimi i kolonave dhe
shtyllat, shpërndarja e harqeve dhe
arkitrarë, në pamje
dritaret dhe portalet);
4.
Tavan kube e madhe
hapje;
5.
Dizajni i jashtëm i ndërtesave është ndarje horizontale,
aplikimi i galerisë arcade.

ARKITEKTURA E RILINDJES

Në këtë kohë, vaults vazhdojnë të zhvillohen dhe të përmirësohen, përveç
lancet, e cila nuk është përdorur. Më e zakonshme
format e qemereve ishin: cilindrike, sferike, lundruese,
një qemer i mbyllur, si pasqyrë, që kishte një perimetër të vazhdueshëm mbështetës.
Për korridoret dhe galeritë me hark është përdorur një qemer kryq pa brinjë.
Diagramet e kasafortës: 1 - cilindrike; 2 - kryq i drejtë; 3 - kryq i ngritur; 4 - gotik kryq; 5 - kryq
gjashtë pjesësh;
6 - manastir; 7 - kube; 8 - tabaka; 9 - pasqyrë; 10 - kube në një bazë poligonale; 11 - në formë torte
Kasaforta: 1 - cilindrike me lunette, 2 - monastike.
kube në daulle
Skema: 1 - kube në vela, 2 -

ARKITEKTURA E RILINDJES

Siena
Ky është një qytet në Itali, një rival i Firences. Është një republikë patriciane, në të cilën të konsiderueshme
Fisnikëria feudale luajti një rol në jetën publike. Arti i Sienës karakterizohet nga sofistikimi i rafinuar dhe
aristokracia.

ARKITEKTURA E RILINDJES

Firence - një simbol i Rilindjes

Arkitekt:
FILIPPO BRUNELESCHI
(1377-1446, Firence)
1. ringjalli elementet bazë
arkitektura antike, kjo
lejoi mjeshtrin të orientohej
ndërtesa për person, jo
e shtyp atë.
2. krijoi një lloj ndërtese të re
(palazzo-peripter);
3. zgjidhi problemin e kupolës
duke mbuluar hapje të mëdha.
Arkitektura:
"Shtëpia e Jetimoreve"
(spital);
"Palazzo Pitti" (fasada është e ndarë
3 nivele)
Katedralja e Santa Maria del Fiore
në Firence etj.

ARKITEKTURA E RILINDJES SË HERSHME

Gjatë periudhës Quattrocento, normat u rizbuluan dhe u formuluan
arkitekturës klasike. Studimi i mostrave të lashta çoi në
zotërimi i elementeve klasike të arkitekturës dhe ornamentit.
Shembulli i parë i periudhës mund të quhet Bazilika e San Lorenzo në
Firence, e ndërtuar nga arkitekti. Filippo Brunelleschi (1377-1446).
Katedralja e Santa Maria del Fiore. Firence

ARKITEKTURA E RILINDJES SË HERSHME

Pamje e Katedrales Santa Maria del Fiore. Firence

Katedralja e Santa Maria del Fiore. Firence

Brendshme. Ora e Katedrales Santa Maria del Fiore. Firence

Brendshme. Apsida e Katedrales Santa Maria del Fiore.
Firence
Kampanile e Katedrales së Santa Maria del Fiore. Firence

Brendshme. Kupola e Katedrales Santa Maria del Fiore. Firence

Brendshme. Naosi kryesor i Katedrales Santa Maria del Fiore. Firence

Ospedale degli Innocenti, F. Brunelleschi. Firence

ARKITEKTURA E RILINDJES SË HERSHME (KULTIKE)

F. Brunelleschi: kapelë (oratori)
Pazzi (Cappella de'Pazzi),
ndodhet ne oborr
Kisha Françeskane e Santa Croce
(Santa Croce) në Firence. Kjo
një ndërtesë e vogël me kube me
portik
Kapela Pazzi. F. Brunelleschi, 1429-1443 Firence

Manastiri Camaldoles, 1434-1446. Arch. F. Brunelleschi. Firence

ARKITEKTURA E RILINDJES SË HERSHME (KULTIKE)

Santa Maria degli Angeli e dei Martiri

ARKITEKTURA E RILINDJES SË HERSHME (KULTIKE)

Kisha protestante e Mecklenburgut, e ndërtuar gjatë Rilindjes

Ndërtesa
drejtkëndëshe në
plani,
mbivendosje
kube, thjeshtësi
e jashtme dhe
e brendshme
dekorative
regjistrimin
Katedralja e Santa Croce në Firence

Brendësia e Katedrales Santa Croce në Firence
Kapelat Peruzzi dhe Bardi të Kishës së Santa Croce në
Firence

Kisha e Sant'Agostinos, 1483 Arch. Giacomo Pietrasanta. Romë, Itali

ARKITEKTURA E RILINDJES (KULTIKE)

Kisha e Santa Maria delle Grazie

ARKITEKTURA E RILINDJES SË LARTË


arkitektura e kësaj kohe:
I. Arkitektura laike:
1. Arkitektura publike (e cila
dallohet nga harmonia dhe madhështia
përmasat e tij, eleganca e detajeve,
përfundimi dhe zbukurimi i kornizave, dritareve,
dyer);
2. Arkitektura e pallatit (me mushkëri, në
kryesisht galeritë me dy nivele në
kolonat dhe shtyllat).
II. Arkitektura e kultit: (kolosaliteti,
madhështi; kalimi nga
qemer kryq mesjetar në atë romak
kasaforta, kupolat mbështeten
katër shtylla masive).

Vazhdimi i Rilindjes së Lartë
ide të marra nga lashtësia
arkitektura, e zhvilluar dhe
u vunë në praktikë me më të mëdha
besimin. Me hyrjen në
papati i Julius II (1503)
qendra e artit italian
Firence zhvendoset në Romë, Papa
tërhoqi më të mirët në oborrin e tij
artistë të Italisë.

ARKITEKTURA E RILINDJES SË LARTË (KULTIKE)

Rilindja e Lartë është e lidhur me
arkitekturë me emrin Donato Bramante
(1444-1514).
Tempietto e tij e të gjitha ndërtesave të Rilindjes
qëndron më afër arkitekturës antike
plotësia organike e formave dhe
plotësia harmonike,
bazuar në raportin e artë
përmasat. Arritje madhore
R. arkitektura në përmasa humanizuese
ndërtesat.

Tempietto në oborrin e Kishës së San Pietro në Montorio, 1502. Arch. Donato Bramante.
Tempulli shënon vendin ku u ekzekutua Shën Pjetri. Romë, Itali

Monument fetar, 1475 Rafael Santi

Edhe arkitektura
bëhet festive
i gëzuar.
Karakteristikat
arkitekturë:
1. ndertese e tipit te ri
(palazzo);
2. tavan me kupolë
hapje të mëdha;
3. dizajn i jashtëm
ndërtesat janë horizontale
ndarjet, aplikimi
galeria arcade.

ARKITEKTURA E RILINDJES SË LARTË (SECLACY)

Palazzo Farnese, 1514 Arch. Antonio di Sangallo

Palazzo Pitti

ARKITEKTURA E RILINDJES (VAZHDIM: pallat)

Arkitektura është mahnitëse
pallatet e Venecias në atë kohë,
dallohen nga të jashtëzakonshme
piktoresk, dekor i pasur,
përdorimi i përfundimit të shtrenjtë
materialet (mermer, prarim smalt).
Ndërtesat ishin prej tullash dhe
e veshur me gurë të shtrenjtë,
zakonisht mermer shumëngjyrësh,
sjellë nga deti. Ja ku
çdo pëllëmbë tokë vlerësohej dhe mendohej
përfundimi i çdo guri: zbritjet në trotuar
tek uji, hapa mermeri me ngjyra,
ura të panumërta nëpër kanale.
Galeria Uffizi, pamje nga sheshi
Signoria. Firence

Krahu i Pallatit të Luvrit, pjesa më e vjetër e mbijetuar e ndërtesës, mesi i shekullit të 16-të.
Arch. Pierre Lescaut

Ndërtesat e banimit shpesh kanë një kornizë
vendndodhjen e çdo kati të dritareve dhe
detajet shoqëruese përsëriten,
dera kryesore është e shënuar me disa
tipar - një ballkon ose i rrethuar
fshatar. Një nga prototipet është
organizimi i fasadës ishte një pallat
Rucellai në Firence (1446-1451)
me tre rreshta pilastrash në dysheme.
Pallati i Rucellai në Firence, 1446-1451. Firence

ARKITEKTURA E RILINDJES (VAZHDIM: pallat)

Korniza - profil kompleks.
Anët e tyre, të ulura në raport me
pjesa e mesme, e përfunduar në pezullim
topa. Perdeja ishte ngjitur në qoshe
thonjtë tapiceri, dhe gjithashtu varur në
grepa të zbukuruara të derdhura në bronz.

ARKITEKTURA E RILINDJES (VAZHDIM: pallat)

ARKITEKTURA E RILINDJES (VAZHDIM: pallat)

Pallati i Dozhit. Venediku

ARKITEKTURA E RILINDJES

Në përbërjen e pallatit merr rëndësi oborri i brendshëm me hije i lidhur me rrugën
kalimi i harkuar, perimetri i oborrit është i rrethuar nga galeri dhe lozha të hapura. Palazzo
ishte zbukuruar me llaç, kamare me skulpturë dhe dritare me kornizë të pasur në korniza të gdhendura.

ARKITEKTURA E RILINDJES (VAZHDIM: pallat)

ARKITEKTURA E RILINDJES (VAZHDIM: pallat)

Vendbanimet e pallatit të të pasurve
fisnikët ndërtoheshin të rrethuar nga posaçërisht
parqe të projektuara. Ata u dekoruan vetë
enfilada të “kopshteve të varura”, nën harqe
të cilat fshihnin shpellat dhe pellgjet.

ARKITEKTURA E RILINDJES (VAZHDIM: pallat)

ARKITEKTURA E RILINDJES (VAZHDIM: pallat)

ARKITEKTURA E RILINDJES (VAZHDIM: pallat)

ARKITEKTURA E RILINDJES (VAZHDIM: pallat)

Pallatet dhe kishat e Rilindjes dhe kohëve të mëvonshme

ARKITEKTURA E RILINDJES (VAZHDIM: pallat)

Arkitektura bazohet në traditë
antikiteti romak. Ato përbëhen nga
dy shtresa të pavarura -
strukturore dhe ballore.
Muret ishin prej tullash ose
gur i vogël në llaç me
rreshtim pasues i më shumë
gur i madh i latuar.
Veshja ishte ngjitur në mbajtësin e ngarkesës
pjesë e murit për shkak të lëshimit
tulla.

ARKITEKTURA E RILINDJES (VAZHDIM: pallat)

ARKITEKTURA E RILINDJES (VAZHDIM: pallat)

Palazzo Medici-Riccardi

Zhvillimi i artit të brendshëm italian XVI
shekuj të lëvizur drejt kufizimit më të madh dhe
“klasicizmi” i të gjithë elementëve që i formojnë ato.
Rëndësia e stoli gradualisht zvogëlohet, ajo
kufizuar në përpunimin e detajeve të tavanit, frizat në
pjesët përkatëse të formacioneve të rendit.
Ornamenti luan një rol relativisht të madh në
dekorim i mobiljeve. Në format e mobiljeve,
si dhe në arkitekturë, një ndikim veçanërisht i fortë
gjetur gjatë kësaj periudhe në Itali, në
veçanërisht në Romë, monumente autentike të lashtësisë
epokës.

Estetika e re reflektohet në dizajnin e brendshëm: tani ajo karakterizohet nga dhoma të mëdha
me harqe të rrumbullakosura, zbukurime me dru të gdhendur, vlerë të brendshme dhe relative
pavarësia e çdo pjese individuale nga e cila është mbledhur e tëra

ARKITEKTURA E RILINDJES (VAZHDIM: pallat)

Dekorimi i brendshëm është gjithashtu i mrekullueshëm
pallate: gdhendje të bukura zbukuruese
në gur dhe dru, shumëngjyrësh
pikturë.
Muret ishin zbukuruar me afreske,
mermer shumëngjyrësh. Ngjyrë
pllaka mermeri, shtruar dhe
modele komplekse në dysheme.

ARKITEKTURA E RILINDJES (VAZHDIM: pallat)

Pallatet dhe tempujt e Vatikanit

ARKITEKTURA E RILINDJES SË VONË (KULTIKE)

Një eksperiment u krye në arkitekturë
me forma, zhvillim dhe
duke kombinuar imazhe të lashta,
ka një ndërlikim detajesh, përkulje,
përthyerja dhe thyerja e arkitekturës
linja, zbukurime të ndërlikuara,
densitet i lartë i kolonave, gjysmëkolonave
dhe pilastra në hapësirë.
Theksohet më i lirë
marrëdhëniet ndërmjet hapësirës dhe materies.
Më pas nga ky trend
u zhvillua stili barok, dhe më pas, në shekullin e 18-të
shekulli, stil rokoko.
Brendësia e Kapelës Medici

ARKITEKTURA E RILINDJES SË LARTË (KULTIKE)

Në 1546 Mikelanxhelo u emërua
arkitekti kryesor i Katedrales së St.
Pjetri, ndërtimi i të cilit ishte
filluar nga Bramante, i cili arriti të ndërtojë për të
momenti i vdekjes (1514) katër
shtyllat dhe harqet gjigante të kryqit të mesëm,
dhe gjithashtu pjesërisht një nga nefet. Në
pasardhësit e tij - Peruzzi, Raphael,
Sangallo, pjesërisht e ndarë nga
Plani Bramante, ndertimi eshte pothuajse
asnjë përparim. Mikelanxhelo
u kthye në planin qendror
Bramante, duke zgjeruar njëkohësisht gjithçka
trajtat dhe ndarjet, duke i dhënë
fuqi plastike. Mikelanxhelo
arriti të mbaronte arsimin lindor gjatë jetës së tij
pjesë e katedrales dhe holl i madh (42 m
në diametër) të kupolës së ngritur
pas vdekjes së tij Giacomo della
Porta.
Kupola e Bazilikës së Shën Pjetrit në Romë. Mikelanxhelo

Pamje e Bazilikës së Shën Pjetrit në Romë. Romë, Itali

Kupola e Bazilikës së Shën Pjetrit në Romë. Romë, Itali
Tempietto në oborrin e Kishës së San Pietro in
Montorio, 1502 Romë, Itali

Katedralja e Shën Pjetrit në Romë. Romë, Itali

ARKITEKTURA E RILINDJES SË LARTË DHE TË VONSHME (KULTIKE)

Porta Pia, 1561 Michelangelo. Romën

Katedralja e Santa Maria della Salute. Venediku

Katedralja e Shën Markut. Venediku

ARKITEKTURA E RILINDJES SË VONË (VAZHDIM: pallati)

Pallati i Fontainebleau (nga Fontainebleau francez - Pranvera Blu)

ARKITEKTURA E RILINDJES

ARKITEKTURA E RILINDJES

ARKITEKTURA E RILINDJES (SEKLARIKE: publike)

ARKITEKTURA E RILINDJES SË LARTË (SEKLOKALE: publike)

Në Firence në 1520-34. ka zhvilluar
stili i arkitektit Michelangelo,
karakterizohet me rritje
plasticitet dhe piktoreske
pasurinë. Vendosur me guxim dhe papritur
Shkallët e Bibliotekës Laurentian
(projekti rreth 1523-34, tashmë i zbatuar
pasi Mikelanxhelo u nis për në Romë).
Shkallët monumentale prej mermeri,
duke mbushur pothuajse plotësisht hapësirën
lobi fillon pikërisht në pragun e derës
ndodhet ne katin e dyte
sallë leximi, sikur rrjedh nga
porta me një fluturim të ngushtë të pjerrët
hapa dhe, duke u zgjeruar me shpejtësi,
duke formuar tre mëngë, po aq të lezetshme
shkon poshte, peson disfate, deshton; ritëm dinamik
hapa të mëdhenj mermeri,
drejt
duke u ngritur në sallë, perceptohet
si një forcë që duhet kapërcyer.
Biblioteka Laurentian. Mikelanxhelo

ARKITEKTURA E RILINDJES (SEKLARIKE: publike)

Ndryshe nga më parë
tendencat në arkitekturë, për epokën
Ringjallja e tendencave kryesore
bëhen laike (publike) dhe
mjetet kryesore të shprehjes arkitektonike dhe artistike -
formularët e porosive të ringjallura nga
trashëgimi e lashtë.
Teatri i Rilindjes

ARKITEKTURA E RILINDJES (SEKLARIKE: publike)

ARKITEKTURA E RILINDJES (SEKLARIKE: publike)

ARKITEKTURA E RILINDJES (laike: publike)

Monumentet kryesore të italishtes
arkitektura e kësaj kohe është laike
ndërtesa që janë të ndryshme
harmoninë dhe madhështinë e tyre
përmasat, eleganca e detajeve,
përfundimi dhe zbukurimi i qosheve,
dritare, dyer.
Plani i ndërtimit të Rilindjes
të përcaktuara nga forma drejtkëndëshe,
bazuar në simetri dhe proporcion
në modul
Muzeu Kombëtar Bargello. Firence

Projekti i dytë arkitekturor madhështor i Mikelanxhelos u përfundua vetëm në shekullin e 17-të. ansambël
Kapitol. Ai përfshin Pallatin mesjetar të Senatorëve (bashkia), i rindërtuar sipas dizajnit të Mikelanxhelos,
kurorëzuar me një frëngji dhe dy pallate madhështore të konservatorëve me fasada identike, të bashkuara
ritëm i fuqishëm i pilastrave. Në qendër të sheshit është vendosur një statujë antike kuajsh e Marcus Aurelius dhe një
një shkallë që zbriste në zonat e banuara të qytetit plotësonte këtë ansambël, që lidhte Romën e re me
të vendosura në anën tjetër të Kodrës Kapitolinë janë rrënojat madhështore të Forumit të lashtë Romak.
Ansambli i Kapitolit (ndërtesa rezidenciale e Rilindjes) Michelangelo. Anglia

ARKITEKTURA E RILINDJES (VAZHDIM: banimi)

Origjinaliteti i arkitekturës së banimit
kishte pak shtëpi në Venecia
hapësira: shtëpitë janë ndërtuar mbi
në këmbë, afër njëri-tjetrit, kishin
disa kate. Një shtëpi e tillë përbëhej
nga disa apartamente, secili prej
e cila zakonisht ndodhej në dy
kate: në tokë - kuzhinë, qilar dhe
dhomë ngrënie, në të dytën - dy ose tre dhoma të jetesës
dhomat. Në katin e parë të shtëpisë shpesh
kishte dyqane tregtare

ARKITEKTURA E RILINDJES (VAZHDIM: banimi)

Monument i arkitekturës bullgare të epokës
rilindja kombëtare

ARKITEKTURA E RILINDJES (VAZHDIM: banimi)

Chambord është padyshim një nga më të...
kështjella të njohura, arkitektonike
një kryevepër e Rilindjes. Gjatësia e përparme
156 m, gjerësi 117 m, në kala 426
dhoma, 77 shkallë, 282 oxhaqe dhe 800
kapitele të dekoruara në mënyrë skulpturore.
Kryeveprat e arkitekturës së kësaj epoke - kështjellat e Chambord, Chenonceau dhe Amboise

Royal Chateau de Chambord nga shekulli i 16-të

Kalaja Mbretërore e Chenonceau

Kalaja e Rilindjes

Ura e Notre-Dame, e ndërtuar nga Fra Giocondo, është zhdukur; shembulli më i mirë i një ure që i përket
Epoka e Rilindjes është Ura e Re, e filluar nga Ducersault nën Henry III. Mjaft
mbani mend përmasat e tij të guximshme, rregullimin e suksesshëm të dhomave të mbuluara në të spikatura
nga rruga e urës në kllapa, e cila ju lejon të përdorni të gjithë zonën e valëve,
më në fund, përshtypja e fuqishme e bërë nga korniza e madhe në tastierë.

ARKITEKTURA E RILINDJES (Inxhinieri dhe mbrojtje)

Arkitektura inxhinierike dhe mbrojtëse e Rilindjes.
Firence

ARKITEKTURA E RILINDJES (Inxhinieri dhe mbrojtje)

Lulëzimi i shpejtë i kulturës dhe
arti daton në shekullin e 15-të,
që i zbuloi botës bukurinë
njeriun dhe mjedisin e tij
natyrës.
Lloji i kopshtit të epokës së Italisë
Rilindja u emërua
Mjekësor sipas emrit të familjes
Medici, në të cilën ndodheshin
bankierët më të pasur
Firence dhe major
pronarët e tokave. TE
Lloji mjekësor ishte
kopshte në Villa Borghese,
d"Este, Albani.
Me fillimin e Rilindjes, shatërvanët u bënë pjesë e
ansambël arkitekturor

ARKITEKTURA E RILINDJES (kopsht dhe park)

Kopshti fillonte nga ndërtesa e vilës. Ndërtesa
kishte vendosur në mënyrë simetrike
parvazet dhe harqet. Tarracat ishin të lidhura
shkallët. Muret mbajtëse ndërmjet
tarracat kishin projeksione, kolonada dhe
kufizuar në rrugicat që
kufizohet me gardhe. Aktiv
tarracat ishin të vendosura në mënyrë simetrike
labirinte gjarpëruese, korije, grupe,
mbjelljet e rreshtave. Në tarracat kishte
gazebos, shtëpitë e shpendëve, pavionet,
skulptura, pishina, tempuj,
monumente, stola mermeri, shatërvane,
shpellat, zonat rekreative.
Kopshti ishte rregulluar në pesë tarraca. Aktiv
Në majë të kodrës ishte një pallat.
Kopshtet Palazzo Pitti dhe Boboli. Firence

Rrugët e ecjes u vendosën përgjatë tarracave. Shtretërit e luleve u vendosën në stil arab. Kishte kopshte perimesh
jashtë kopshtit. Lëndinat dhe hapësirat e hapura ishin të vendosura pas ndërtesave dhe të veshura me gardhe të zbukuruara. Aktiv
Në lëndina u vendosën përrenj dhe lumenj të vegjël dhe u mbollën pemë frutore. Rrugicat ishin të kufizuara
kafazet e trëndafilave dhe rrushit ngjitës, shegës, ftua, lajthi etj. Pranë vetë strehimit ata ngritën
shtretër lule dhe pellgje.
Kopshtet e Bobolit. Firence

ARKITEKTURA E RILINDJES (kopsht dhe park)

Para fasadës kishte një kopsht të sheshtë
(parterre), shtretërit e luleve janë simetrike, shatërvani - në
në formën e një tasi të gjerë me një të vogël
skulpturë në mes. Nëse do të lejoja
terreni, i renditur katërkëndësh
u mbollën pellgje, shpella, rreshta selvi,
shkurre oleander, vaska të mbjella të
pemët e limonit.
Shatërvani i Neptunit. Italia

Një shatërvan në një nga rrugët. Firence

ARKITEKTURA E RILINDJES (kopsht dhe park)

ARKITEKTURA E RILINDJES (KULT: memorial)

Në shekullin e 14-të, gjatë lulëzimit të civil
jeta e komunës fiorentine, humanistët dhe
figurat publike panë
Roma Republikane është mbi të gjitha një model
struktura sociale, si dhe
një burim i pashtershëm edukimi
qytetarë idealë.
Në një masë të madhe, është në të kundërt
mes imazhit të idealizuar të së lashtës
Roma dhe pozicioni poshtërues në
që e gjeti veten në fillim të hershëm
Rilindja, lindi koncepti:
Firence është Roma e dytë.
Harku i Triumfit në Sheshin e Lirisë