Pripremio prezentaciju na temu barokne arhitekture. Barok u slikarstvu i arhitekturi Karakteristične karakteristike prikaza barokne arhitekture
Barok utjelovljuje nove ideje o vječnoj promjenjivosti svijeta. Odlikuje se veličinom, sjajem i dinamikom, strašću za spektakularnim spektaklima, snažnim kontrastima skala i ritmova, materijala i tekstura, svjetla i sjene, spojem iluzornog i stvarnog. Zahvaljujući bizarnoj plastičnosti fasada, složenim krivolinijskim planovima i obrisima, barokne palače i crkve dobivaju slikovitost i dinamiku. Čini se da se uklapaju u okolni prostor. Barokni interijeri ukrašeni su višebojnim skulpturama, modeliranjem i rezbarijama; ogledala i slike iluzorno proširuju prostor, a slikanje abažura stvara iluziju otvorenih svodova. U slikarstvu i skulpturi dominiraju dekorativne višestruke kompozicije religiozne, mitološke ili alegorijske prirode, te svečani portreti. Kada se prikazuje osoba, preferiraju se stanja napetosti, egzaltacije i pojačane drame. U slikarstvu, emocionalno, ritmičko i kolorističko jedinstvo cjeline, često nesputana sloboda poteza, dobiva veliku važnost; u skulpturi postoji slikovita fluidnost forme, bogatstvo aspekata i utisaka.
Da biste koristili preglede prezentacija, kreirajte Google račun i prijavite se na njega: https://accounts.google.com
Naslovi slajdova:
Barokna arhitektura
Barokna arhitektura je period u razvoju arhitekture u Evropi i Americi, koji obuhvata otprilike 150-200 godina. Period je počeo krajem 16. veka, a završio se krajem 18. veka. Barok (kao stil) pokrivao je sve vrste umjetnosti, ali se najjasnije odrazio u slikarstvu, pozorištu i arhitekturi.
Karakteristična obilježja baroka Barok utjelovljuje nove ideje o vječnoj promjenjivosti svijeta. Odlikuje se veličinom, sjajem i dinamikom, strašću za spektakularnim spektaklima, snažnim kontrastima skala i ritmova, materijala i tekstura, svjetla i sjene, spojem iluzornog i stvarnog. Zahvaljujući bizarnoj plastičnosti fasada, složenim krivolinijskim planovima i obrisima, barokne palače i crkve dobivaju slikovitost i dinamiku. Čini se da se uklapaju u okolni prostor. Barokni interijeri ukrašeni su višebojnim skulpturama, modeliranjem i rezbarijama; ogledala i slike iluzorno proširuju prostor, a slikanje abažura stvara iluziju otvorenih svodova.
Tipovi baroknih građevina Barok karakteriše složenost planova, raskoš enterijera sa neočekivanim prostornim i svetlosnim efektima, obilje krivina, plastično savijenih linija i površina; Jasnoća klasičnih oblika suprotstavljena je sofisticiranosti oblikovanja. Slikarstvo, skulptura i oslikane zidne površine se široko koriste u arhitekturi.
Pojava baroka Barokni stil je rođen u Italiji i proširio se na većinu evropskih zemalja, dobivši u svakoj svoje posebne nacionalne karakteristike. Barokna djela odlikuju se nepoštivanjem pravila renesansne harmonije radi emotivnije interakcije s gledateljem.
Remek-djela italijanskog baroka Karakteristične crte italijanskog baroka najslikovitije su oličene u djelu dvojice arhitekata koji su stvorili čitavu epohu u razvoju arhitekture - Francesca Borrominija i Lorenca Berninija.
Borromini, ako je moguće, izbjegava ravne linije - vertikalne ili horizontalne, kao i prave uglove. Prednost se daje složenim zakrivljenim planovima Francesca Barrominija iz San Carla alle Quattro Fontane - primjer Borrominijeve radikalne interpretacije stila
Glavna arhitektonska kreacija Lorenza Berninija bio je dizajn trga ispred bazilike Svetog Petra. Arhitekt je morao riješiti nekoliko problema odjednom: stvoriti svečani pristup glavnoj crkvi katoličkog svijeta, postići utisak jedinstva između trga i katedrale. Prostor ispred hrama pretvorio je u jedinstvenu cjelinu od dva kvadrata. Prvi je u obliku trapeza, a drugi je u omiljenom baroknom obliku - ovalnom. Okrenut je prema gradu i uokviren je veličanstvenom kolonadom koja lako i graciozno obuhvata trg.
Moskovski barok Najživlje i najoriginalnije crte ruskog baroka očitovale su se u takozvanom nariškinskom ili moskovskom stilu. Ime je dobio zahvaljujući građevinskim kupcima, među kojima su bili Naryškini, rođaci Petra I. Na njihovu inicijativu u Moskvi su podignute mnoge lijepe i elegantne građevine - palače, crkve, sjenice i parkovni paviljoni.
Crkva Pokrova u Filima. 1693-1694. Moskva. Briljantan primjer baroka Naryshkin je crkva Pokrova u Filiju. Ona stoji na niskom brdu, iznad obale rijeke, ponavljajući se kao bizaran odraz u vodi.
Iza obilja vijenaca, pilastra, polustupova, platna i portala gotovo je nestala ravnost zida. Hram je okrunjen ukrasnom petokupolnom kupolom i tri reda kokošnika, dajući posebnu svečanost. Crkva Svete Trojice u Nikitnikima. 1631-1634 Moskva.
Crkva Svetog Nikole u Khamovniki. XVII vijeka Moskva.
1 slajd
2 slajd
Karakteristična obilježja barokne arhitekture... Ali prije nego što su ljepote i zgrade i fasade izblijedjele i fontana, i mermer, i ograda... U tordiranom ornamentu videćete tu i tamo pobjedničku kacigu i vaze tamjan, Stupove, kapitele, pilastre i arkade Videćete svuda, gde god bacite poglede, Kupidone, monograme utkane u tajnosti, I glave jaganjaca prepletene vrpcom, I kip ćete naći u veličanstvenoj niši, U šarama i rezbarijama tamo je vijenac ispod samog krova... Prevod E. Tarkhanovskaya Ovako je francuski pjesnik 17. vijeka opisao svoje utiske o baroknoj arhitekturi. Georges de Sudery. Obilje bujne dekorativne dekoracije, naglašena teatralnost, izobličenje klasičnih proporcija, optička varka, te prevlast složenih krivolinijskih oblika zaista su stvorili poseban, jedinstven izgled baroknih arhitektonskih objekata. BAROK (tal. Barocco, doslovno - fensi, pretenciozan), stil koji je preovladavao u umjetnosti Evrope od kasnog 16. do sredine 18. vijeka i obuhvatao je sve vrste stvaralaštva, najmonumentalnije i najsnažnije ispoljene u arhitekturi i likovnoj umjetnosti.
3 slajd
Najznačajnije promjene utjecale su na dizajn fasada zgrada. Konzistentnost i proporcionalnost zamjenjuju se disonansom i asimetrijom. Gledajući fasadu, prestajete razumjeti gdje se nalazi zid - glavni oslonac zgrade. Ravni pilastri ustupaju mjesto stupovima i polustupovima. Postavljeni na visokim postoljima, oni se ili okupljaju u grupe, formirajući snopove, ili se „razbacuju“ duž fasade, podižući u nebo statue zaleđene u nemirnom kretanju na krovnoj balustradi. Veličine portala, vrata i prozora počele su prelaziti sve razumne granice. Zabatovi i platnovi su dobili bogatu dekoraciju u obliku otmjenih kovrča, kartuša, vijenaca od lišća, bilja i ljudskih figura. Činilo se da od mirne jasnoće renesanse nije ostalo ni traga. „Barok karakteriše složenost ne samo arhitektonske plastičnosti, već i prostornih struktura. Ako u renesansi planovi prostorija imaju jasan geometrijski oblik - krug, kvadrat, pravougaonik, tada je omiljeni oblik baroka ovalni, koji daje izvjesnu nesigurnost cjelokupnom obliku prostornog volumena. Često je konfiguracija plana ocrtana hirovitim krivuljama linija, konveksnim i konkavnim zidovima, komplikovanim dodatnim vezama susjednih podređenih volumena... U baroknoj arhitekturi preovladavala je pretjerana dekorativnost i težak luksuz. Bizarne forme, obilje skulpture, upotreba bogatih boja i pozlate trebali su pojačati ekspresivnost arhitekture, ostavljajući utisak bogatstva i sjaja” (A.F. Goldstein). Pilastri su ravna vertikalna izbočina pravokutnog poprečnog presjeka na površini zida ili stupa. Pilastar ima iste dijelove (deblo, kapitel, postolje) i proporcije kao i stup; služi za podjelu ravni zida. Kartuše - ukras u obliku štita ili napola rasklopljenog svitka, koji prikazuje grb, amblem, natpis Pediment - završetak (obično trokutastog) pročelja zgrade, trijema, kolonade, ograničen s dvije krovne kosine na sa strane i vijenac u podnožju.
4 slajd
Remek djela italijanskog baroka. Lorenzo Bernini Karakteristične crte italijanskog baroka najslikovitije su oličene u stvaralaštvu dvojice arhitekata koji su stvorili čitavu epohu u razvoju arhitekture - Francesca Borrominija i Lorenca Berninija. U stvaranju krivolinijskih, savijajućih površina i hirovitih geometrijskih kombinacija, Francesco Borromini nije imao premca. Crkva Sant'Agnese na Piazza Navona u Rimu jedna je od najboljih kreacija arhitekata. Glatko zakrivljenu fasadu crkve krasi veličanstvena kupola postavljena na visoki bubanj. Zidovi crkve kao da se rastvaraju u igri chiaroscura, u izbočinama i otvorima. Francesco Barromini. Crkva Sant'Agnese. 1653 Rim.
5 slajd
Borromini, ako je moguće, izbjegava ravne linije - vertikalne ili horizontalne, kao i prave uglove. Prednost se daje složenim zakrivljenim planovima crkve Frančeska Borominija u San Carlo alle Cuatro Fontane, (1634-67, Sant'Ivo, 1642-60, u Rimu).
6 slajd
Unutrašnjost katedrale nije ništa manje efektna, odlikuje se sofisticiranošću štukature, raznobojnim ukrasnim slikama i obojenim mramornim stupovima. Francesco Borromini. Crkva San Carlo alle Cuatro Fontane, (1634-1667, Sant'Ivo, 1642-1660, u Rimu).
7 slajd
Francesco Borromini Crkva San Carlo alle Cuatro Fontane, (1634-1667, Sant'Ivo, 1642-1660, u Rimu). Fragment, fasada.
8 slajd
Glavna arhitektonska kreacija Lorenza Berninija bio je dizajn trga ispred bazilike Svetog Petra. Arhitekt je morao riješiti nekoliko problema odjednom: stvoriti svečani pristup glavnoj crkvi katoličkog svijeta, postići utisak jedinstva između trga i katedrale. Prostor ispred hrama pretvorio je u jedinstvenu cjelinu od dva kvadrata. Prvi je u obliku trapeza, a drugi je u omiljenom baroknom obliku - ovalnom. Okrenut je prema gradu i uokviren je veličanstvenom kolonadom koja lako i graciozno obuhvata trg.
Slajd 9
10 slajd
Lorenzo Bernini. Fontana četiri rijeke na Piazza Navona. 1648-1651. Alegorijske figure prikazuju najveće rijeke kontinenata - Nil, Dunav, Gang i Rio de la Plata (Amazon je u to vrijeme bio nepoznat). Veo na glavi Nila simbolizira misteriju njegovog izvora, koji u to vrijeme još nije bio otkriven. Raspored figura fontane iznedrio je legendu o dvoboju genija baroknog doba - Berninija i Borominija: kao da mu je La Plata Bernini blokirao ruku da ne vidi crkvu - Borrominijevu "strašnu" kreaciju. Naime, fontana je izgrađena mnogo ranije od fasade crkve. Po Berninijevom nacrtu nastala je i Maurska fontana, jedna od dvije fontane smještene uz rubove trga. Još jedna fontana u originalu se sastojala od samo jednog bazena, do koje je krajem 19. stoljeća. dodali su skulpturu - tako se pojavila Neptunova fontana.
12 slajd
„Čudesni obrasci” moskovskog baroka Želja za pompom i bogatstvom u vanjskom uređenju arhitektonskih objekata bila je izuzetno karakteristična za Rusiju. „Čudesna šara“ postala je lajtmotiv ruske arhitekture kasnog 17. – početka 18. veka. Arhitekturu ovog vremena karakteriše kombinacija nacionalne tradicije, posebno drvene arhitekture, sa najboljim dostignućima zapadnoevropskog baroka. Najživopisnije i najoriginalnije crte ruskog baroka pojavile su se u takozvanom nariškinskom ili moskovskom stilu. Ime je dobio zahvaljujući građevinskim kupcima, među kojima su bili i Naryškini, rođaci Petra I. Na njihovu inicijativu u Moskvi su podignute mnoge lijepe i elegantne zgrade - palače, crkve, sjenice i parkovni paviljoni.
Slajd 13
Crkva Pokrova u Filima. 1693-1694. Moskva. Briljantan primjer baroka Naryshkin je crkva Pokrova u Filiju. Ona stoji na niskom brdu, iznad obale rijeke, ponavljajući se kao bizaran odraz u vodi. Hram ima visok i prostran podrum (PODKLET, u ruskoj kamenoj i drvenoj arhitekturi, donji sprat stambene zgrade ili hrama, obično uslužne i ekonomske namjene), na čijim se svodovima nalazi terasa sa tri glatka reda. stepenica. Glavni volumen zgrade okružen je polukružnim granicama, od kojih je svaka okrunjena zlatnim poglavljem. Prijelaz iz četverostruke u osmougao izveden je tako glatko i vješto da gledatelj ne primijeti odmah promjenu arhitektonskih podjela. Vijenci i klesani bijeli kameni ukrasi prirodno nastavljaju trostruke kapitele ugaonih stupova.
Slajd 14
Jedinstvene moskovske barokne građevine uključuju crkvu Trojice u Nikitnikiju, izgrađenu po nalogu trgovca Grigorija Nikitnikova, rodom iz Jaroslavlja. Hram, koji se nalazi na visokom brdu u centru grada, dominirao je okolnim zgradama, ističući se svojom složenošću siluete. Svijetle boje fasada, bogata plastičnost dekora od bijelog kamena i opeke, raznobojne pločice, zajedno sa slikovitom asimetrijom kompozicije, privukle su pažnju građana. Crkva Svete Trojice u Nikitnikima. 1631-1634 Moskva.
15 slajd
Crkva Svete Trojice u Nikitnikima. 1631-1634 Moskva. Zaravnjenost zida gotovo je nestala iza obilja vijenaca, pilastara, polustupova, platna i portala. Hram je okrunjen ukrasnom petokupolnom kupolom i tri reda kokošnika, dajući posebnu svečanost.
16 slajd
Crkva Bogorodičinog znaka u Dubrovitsyju smatra se vrhuncem moskovskog baroka. Polukružni zidovi završavaju trokutastim rezbarenim zabatom, ukrašenim stupovima i volutama. Osmougaona trospratna kula pretvorena je u kamenu čipku. Crkva je krunisana kupolom sa ažurnom pozlaćenom krunom i prolaznim krstom. Crkva Bogorodice Znamenja u Dubrovniku. 1690-1704. Moskva.
Slajd 17
18 slajd
Slajd 19
Crkva Svetog Nikole u Khamovniki. XVII vijeka Moskva. Crkva u ime Svetog Nikole podignuta je u jednom od zaista drevnih moskovskih oblasti: ovde u 17. veku. Na vodenim livadama naselili su se Khamovniki, dvorski tkalci, koji su dali ime okrugu. Sagradili su ovaj neobično oslikan hram. Da bi se pojačala zvonjava zvona, prorezana je nizovima otvora, tzv. Zgrada crkve je karakterističan tip posadskog hrama, jedan od najsjajnijih i savršeno očuvanih primjera „nariškinskog baroka“
20 slajd
21 slajd
22 slajd
Arhitektonsko stvaralaštvo V.V. Rastrelija Sredinom 18. stoljeća, barokna umjetnost u Rusiji dostigla je svoj vrhunac. Razvijajući najbolje nacionalne tradicije, arhitekti su se sve više okretali evropskom umjetničkom naslijeđu. Bujna barokna arhitektura proširila se širom Rusije. Najupečatljivije arhitektonske kreacije bile su koncentrisane u novom glavnom gradu ruske države - Sankt Peterburgu. Značajan doprinos razvoju nacionalne arhitekture dao je Bartolomej Varfolomej (Bartolomeo Francesco) Rastrelli (1700-1771), sin vajara B.K. Rastrellija, rođenog Italijana. Nakon što se školovao u inostranstvu, radio je samo u Rusiji, koja je postala njegova druga domovina. Sve što je izgradio u Rusiji izazivalo je divljenje i oduševljene ocjene njegovih savremenika. Pjesnik A.D. Kantemir (1708-1744) pisao je o djelima istaknutog arhitekte: „Grof Rastrelli... vješti arhitekta. Njegove inovacije u dekoraciji su veličanstvene, izgled njegove zgrade je veličanstven, jednom rečju, oko može da se raduje onome što je sagradio.”
Slajd 2
Barok u arhitekturi
- Baroknu arhitekturu (L. Bernini, F. Borromini u Italiji, B.F. Rastrelli u Rusiji) karakterizira prostorni obim, jedinstvo i fluidnost složenih, najčešće krivolinijskih oblika.
- Često su prisutne kolonade velikih razmjera, obilje skulpture na fasadama i u unutrašnjosti, volute, veliki broj ograda, lučna pročelja sa podupiračima u sredini, rustirani stupovi i pilastri.
- Kupole poprimaju složene oblike, često višeslojne, poput onih u katedrali Svetog Petra u Rimu.
- Karakteristični barokni detalji - telamon (Atlas), karijatida, maskaron.
Slajd 3
Voluta (tal. voluta - zavoj, spirala), arhitektonski motiv u obliku spiralnog zavojka sa krugom („okom“) u sredini, sastavni dio jonskog kapitela, također je uključen u kompoziciju korintskog i složeni kapitali.
Oblik volute ponekad je oblikovan arhitektonskim detaljima koji služe za spajanje dijelova građevine, kao i konzolama za vijence, okvirima portala, vrata i prozora (uglavnom u kasnorenesansnoj i baroknoj arhitekturi).
Slajd 4
- Preovlađujuće i moderne boje: prigušene pastelne boje; crvena, roza, bijela, plava sa žutim akcentom.
- Linije: fensi konveksni - konkavni asimetrični uzorak; u oblicima polukrug, pravougaonik, oval; vertikalne linije stupova; izražena horizontalna podela.
- Oblik: svod, kupola i pravougaonik; kule, balkoni, erkeri.
- Karakteristični elementi interijera: želja za veličinom i sjajem; masivne velike stepenice; stupovi, pilastri, skulpture, štukature i slike, rezbareni ukrasi; odnos između elemenata dizajna.
- Konstrukcije: kontrastne, napete, dinamične; pretenciozan na fasadi i istovremeno masivan i stabilan.
- Prozori: polukružni i pravougaoni; sa cvjetnim ukrasom po obodu.
- Vrata: lučni otvori sa stupovima; cvjetni dekor
Slajd 5
Zahvaljujući bizarnoj plastičnosti fasada, složenim krivolinijskim planovima i obrisima, barokne palače i crkve dobivaju slikovitost i dinamiku. Čini se da se uklapaju u okolni prostor.
Slajd 6
Najveći i najpoznatiji barokni ansambli na svijetu: Versailles (Francuska), Peterhof (Rusija), Aranjuez (Španija), Zwinger (Njemačka).
Slajd 7
Versailles
Slajd 8
Peterhof (Rusija)
Slajd 9
Slajd 10
Slajd 11
Ansambl Smolni odražava dva stila ruske arhitekture - barok i klasicizam. Prvi samostan Sankt Peterburga, Vaskrsenje Novodevičijeg manastira, sagrađen je na mestu nekadašnjeg Smolnog dvora. Otuda je došlo i ime - Smolni. Autor projekta bio je sjajni arhitekta F.B. Rastrelli.
Slajd 12
Crkva sv. Petra i Pavla sjajan je primjer baroka s početka 17. stoljeća. Arhitekt Giovanni Trevano dizajnirao je elegantnu troslojnu fasadu, s pilastrima, volutama, nišama i prostranom unutrašnjosti. Na srednjem raskršću, gdje se naos ukršta sa transeptom, nalazi se moćna kupola u obliku elipse. Uz zidove jednobrodne lađe izgrađene su međusobno povezane kapele koje čine nešto poput bočnih brodova.
Slajd 13
Lorenzo Bernini
Veliki tvorac baroknog doba bio je Lorenzo Bernini (1598-1680), koji se podjednako manifestirao u arhitekturi i skulpturi.
Rođen je u Napulju u porodici umjetnika i vajara.
Sa 25 godina već je bio poznat i od tada je uglavnom radio u Rimu.
Slajd 14
Bernini je stvorio jednu od svojih najboljih kompozicija, “Ekstazu svete Tereze” (1645-1652), kada je već bio zreo majstor.
Skulptura od bijelog mramora okružena je kolonadom od obojenog mramora, a pozadina su pozlaćene zrake, simbolizirajući Božansko svjetlo.
Slajd 15
Sveta Tereza je uronjena u stanje duhovne iluminacije, spolja slično smrti: glava joj je zabačena, oči su joj zatvorene. Njena figura je gotovo nevidljiva iza velikih, izražajno izvajanih nabora njene odjeće; čini se da se u njihovim talasima rađaju novo telo i nova duša, a iza spoljašnje smrtonosne nepokretnosti krije se gigantski pokret duha
Slajd 16
- Fontana četiri reke (Nil, Dunav, Gang, Rio de la Plata) na trgu Navoma.
- Trg ispred bazilike sv. Petra. Rim.
- Fontana "Triton" na Piazza Barberini. Rim
Slajd 17
Rastrelli, Bartolomeo Frančesko
Bartholomew Varfolomeevich
Poznati ruski arhitekta, italijanskog porekla. najistaknutiji predstavnik ruskog baroka. F. B. Rastrelli je kombinovao elemente evropskog baroka sa ruskim arhitektonskim tradicijama, koje je prvenstveno crpeo iz stila Nariškina, kao što su zvonici, krovovi i sheme boja.
Slajd 18
- Zimski dvorac.
- Glavna rezidencija ruskih careva.
- Velika palata sa kaskadom vode. Peterhof
- Katedrala Ekaterininske palate manastira Smolni u Carskom Selu
Pogledajte sve slajdove
Slajd 1
Slajd 2
Barok u arhitekturi Baroknu arhitekturu (L. Bernini, F. Borromini u Italiji, B.F. Rastrelli u Rusiji) karakterizira prostorni obim, jedinstvo i fluidnost složenih, najčešće krivolinijskih oblika. Često su prisutne kolonade velikih razmjera, obilje skulpture na fasadama i u unutrašnjosti, volute, veliki broj ograda, lučna pročelja sa podupiračima u sredini, rustirani stupovi i pilastri. Kupole poprimaju složene oblike, često višeslojne, poput onih u katedrali Svetog Petra u Rimu. Karakteristični barokni detalji - telamon (Atlas), karijatida, maskaron.
Slajd 3
Voluta (tal. voluta - uvojak, spirala), arhitektonski motiv u obliku spiralnog uvoja s krugom („okom“) u središtu, sastavni dio jonskog kapitela, također je uključen u kompoziciju korintskog i složeni kapitali. Oblik volute ponekad je oblikovan arhitektonskim detaljima koji služe za spajanje dijelova građevine, kao i konzolama za vijence, okvirima portala, vrata i prozora (uglavnom u kasnorenesansnoj i baroknoj arhitekturi).
Slajd 4
Preovlađujuće i moderne boje: prigušene pastelne boje; crvena, roza, bijela, plava sa žutim akcentom. Linije: fensi konveksni - konkavni asimetrični uzorak; u oblicima polukrug, pravougaonik, oval; vertikalne linije stupova; izražena horizontalna podela. Oblik: svod, kupola i pravougaonik; kule, balkoni, erkeri. Karakteristični elementi interijera: želja za veličinom i sjajem; masivne velike stepenice; stupovi, pilastri, skulpture, štukature i slike, rezbareni ukrasi; odnos između elemenata dizajna. Konstrukcije: kontrastne, napete, dinamične; pretenciozan na fasadi i istovremeno masivan i stabilan. Prozori: polukružni i pravougaoni; sa cvjetnim ukrasom po obodu. Vrata: lučni otvori sa stupovima; cvjetni dekor
Slajd 5
Zahvaljujući bizarnoj plastičnosti fasada, složenim krivolinijskim planovima i obrisima, barokne palače i crkve dobivaju slikovitost i dinamiku. Čini se da se uklapaju u okolni prostor.
Slajd 6
Najveći i najpoznatiji barokni ansambli na svijetu: Versaj (Francuska), Peterhof (Rusija), Aranjuez (Španija), Cvinger (Njemačka).
Slajd 7
Slajd 8
Slajd 9
Slajd 10
Slajd 11
Ansambl Smolni odražava dva stila ruske arhitekture - barok i klasicizam. Prvi samostan Sankt Peterburga, Vaskrsenje Novodevičijeg manastira, sagrađen je na mestu nekadašnjeg Smolnog dvora. Odatle je došlo i ime - Smolni. Autor projekta bio je sjajni arhitekta F.B. Rastrelli.
Slajd 12
Crkva sv. Petra i Pavla sjajan je primjer baroka s početka 17. stoljeća. Arhitekt Giovanni Trevano dizajnirao je elegantnu troslojnu fasadu, s pilastrima, volutama, nišama i prostranom unutrašnjosti. Na srednjem raskršću, gdje se naos ukršta sa transeptom, nalazi se moćna kupola u obliku elipse. Uz zidove jednobrodne lađe izgrađene su međusobno povezane kapele koje čine nešto poput bočnih brodova.
Slajd 13
Lorenzo Bernini Veliki tvorac barokne ere bio je Lorenco Bernini (1598-1680), koji se podjednako manifestirao u arhitekturi i skulpturi. Rođen je u Napulju u porodici umjetnika i vajara. Sa 25 godina već je bio poznat i od tada je uglavnom radio u Rimu.
Slajd 14
Bernini je stvorio jednu od svojih najboljih kompozicija, “Ekstazu svete Tereze” (1645-1652), kada je već bio zreo majstor. U njoj je autor prikazao mističnu viziju svete Tereze Avilske, u kojoj joj se javlja anđeo sa vatrenom strijelom u ruci, kojom probija Terezino srce s velikom ljubavlju prema Bogu. Skulptura od bijelog mramora okružena je kolonadom od obojenog mramora, a pozadina su pozlaćene zrake, simbolizirajući Božansko svjetlo. .
