บ้าน > การลงทุน > การนำเสนอในหัวข้อ "สถาปัตยกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาสูง" สถาปัตยกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา ดาวน์โหลดงานนำเสนอ สถาปัตยกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา


การนำเสนอในหัวข้อ "สถาปัตยกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาสูง" สถาปัตยกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา ดาวน์โหลดงานนำเสนอ สถาปัตยกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา





วัตถุประสงค์ของบทเรียน:

  • ความรู้เบื้องต้นเกี่ยวกับสถาปัตยกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา
  • พิจารณาคุณสมบัติของสถาปัตยกรรมของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาตอนต้น ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาสูงและยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาตอนปลาย
  • เปิดโลกทัศน์ของคุณให้กว้างขึ้นพัฒนาทักษะในการวิเคราะห์งานศิลปะ
  • เพื่อให้ความรู้แก่จิตสำนึกในชาติและการระบุตัวตน การเคารพในวัฒนธรรมของชนชาติอื่น ๆ ของโลก สำหรับมรดกทางวัฒนธรรมระหว่างประเทศ

การกำหนดบทเรียน

อะไรคือความสำคัญของสถาปัตยกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาอิตาลีต่ออารยธรรมและวัฒนธรรมโลก?


ชื่อของรูปแบบนี้ตั้งขึ้นโดยศิลปิน นักวิจัยศิลปะอิตาลี ผู้เขียนหนังสือ "ชีวิตของจิตรกร ประติมากร และสถาปนิกที่มีชื่อเสียงที่สุด" (ค.ศ. 1568) โดย Giordano Vasari

Vasari เขียนว่า: "สามารถยืนยันได้อย่างแน่นอนว่าคนสมัยก่อนไม่สูงในอาคารของพวกเขาและไม่กล้าที่จะเสี่ยงที่จะแข่งขันกับท้องฟ้าเพราะโดม Florentine ดูเหมือนจะแข่งขันกับมันจริงๆ เพราะมันสูงเสียจนภูเขารอบๆ ฟลอเรนซ์ดูเหมือนกับเขา อันที่จริง ใคร ๆ อาจคิดว่าสวรรค์อิจฉาเขาเพราะเขาถูกฟ้าผ่าอย่างต่อเนื่องและบ่อยครั้งเป็นเวลาหลายวัน


ผู้ก่อตั้งสถาปัตยกรรมเรอเนซองส์ของอิตาลี

บิดาผู้ก่อตั้งสถาปัตยกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาคือสถาปนิกและประติมากร Filippo Brunelleschi 1377-1446 เขาเริ่มต้นอาชีพของเขาในฐานะผู้ชนะ (ร่วมกับ Ghiberti) ในการแข่งขันเพื่อประดับประตูของหอศีลจุ่มฟลอเรนซ์


ช่วงเวลาในสถาปัตยกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาอิตาลี

การพัฒนายุคฟื้นฟูศิลปวิทยาในสถาปัตยกรรมอิตาลีมีหลายขั้นตอน: ต้น - ศตวรรษที่ 15, สุก - ศตวรรษที่ 16 และปลาย

พัลลาดิโอที่วิเชนซา ดี. อาร์กิน

สถาปนิก Vignola วิลลาของสมเด็จพระสันตะปาปาจูเลียสที่ 3


ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาตอนต้นในอิตาลี

สถาปัตยกรรมจะเข้มงวดมากขึ้นและถูกต้องตามสัดส่วน มีการใช้เครื่องประดับเพียงเล็กน้อย สถาปัตยกรรมคาดว่าจะเป็นอนุสาวรีย์ เป็นตัวแทน และความยิ่งใหญ่ในอาคารที่สำคัญที่สุดบางแห่ง ประจำเดือนมาช้า การพัฒนาต่อไปก่อนหน้านี้ แต่คุณสมบัติใหม่ก็แสดงออกมาเช่นกัน - ความปรารถนาในการตกแต่งความงามและความซับซ้อนของรูปแบบสถาปัตยกรรม ความไม่ลงรอยกันบางอย่างเกิดขึ้นระหว่างความปรารถนาอย่างเป็นทางการ ความเคร่งครัดทางวิชาการในสถาปัตยกรรม และความปรารถนาในความงดงาม แนวโน้มหลังได้รับการพัฒนาอย่างเต็มที่ในสถาปัตยกรรมบาโรก


สถาปัตยกรรมยุคฟื้นฟูก่อน

การเติบโตมากที่สุดในสถาปัตยกรรมฟื้นฟูเกิดขึ้นในศตวรรษที่ 15 จากนั้นสมัยโบราณเริ่มหยั่งรากอย่างแข็งขันและทุกที่ในการก่อสร้างอาคารและเวลานี้มักจะเรียกว่ายุคของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาตอนต้น (ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาตอนต้น)

หลักการของการก่อสร้างมีการเปลี่ยนแปลงและแม้กระทั่งในขั้นตอนของการวางแผนอาคาร การทำงานก็แตกต่างกัน หากอาคารในยุคกลางได้รับการปรับให้เข้ากับภูมิทัศน์และอาคารใกล้เคียงอย่างชัดเจน ในช่วงแรกของการฟื้นฟู สถาปนิกจะวางแผนอาคารรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้าอย่างเคร่งครัดและมีความสมมาตรที่แม่นยำ ฟังก์ชั่นการใช้งานไม่ได้มีบทบาทที่โดดเด่นอีกต่อไป แต่ตัวละครโบราณกลับได้รับความสำคัญสูงสุด อสังหาริมทรัพย์สาธารณะถูกสร้างขึ้นด้วยองค์ประกอบการตกแต่งมากมายและบ้านส่วนตัวถูกสร้างขึ้นตามกฎในสองชั้นพร้อมลานบังคับ




ในการออกแบบโดมนี้ บรูเนลเลสคีได้รวมเอาแนวคิดการก่อสร้างใหม่ๆ ที่อาจนำไปใช้ได้ยากหากไม่มีกลไกที่ออกแบบมาเป็นพิเศษ การสร้างสรรค์ที่ไม่เหมือนใครจากอัจฉริยะด้านวิศวกรรม - สร้างขึ้นโดยไม่มีอุปกรณ์ประกอบ โดมแปดเหลี่ยมสองชั้น ปูด้วยกระเบื้องสีแดงเข้ม เชื่อมต่อด้วยโครงสีขาวแข็งแรง และประดับด้วยช่องแสงหินอ่อนสีขาวอันสง่างาม ได้กลายเป็นสัญลักษณ์ของเมืองฟลอเรนซ์

มีเส้นผ่านศูนย์กลาง 42 เมตร สูงจากพื้นมหาวิหาร 91 เมตร โคมไฟสูง 16 เมตร โดมมีน้ำหนักประมาณเก้าพันตันโดยไม่มีโคมหินอ่อนหนัก


โบสถ์ San Lorenzo ได้รับการถวายโดย St. Ambrosius ในปี 393 ในปี 1060 ได้มีการสร้างใหม่ในสไตล์โรมาเนสก์ ในปี ค.ศ. 1423 Brunelleschi ได้รับการสร้างขึ้นใหม่ในสไตล์ของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาตอนต้น องค์ประกอบทางสถาปัตยกรรมขึ้นอยู่กับสี่เหลี่ยมจัตุรัส: สี่อันใหญ่ประกอบเป็นคณะนักร้องประสานเสียง, กางเขนและปีกของปีก; อีกสี่คนรวมอยู่ในโบสถ์กลาง สี่เหลี่ยมที่เหลือซึ่งเป็น 1/4 ของสี่เหลี่ยมที่ใหญ่กว่าสร้างทางเดินด้านข้างและโบสถ์ที่อยู่ติดกับปีกนก (โครงการเดิมไม่ได้รวมโบสถ์รูปสี่เหลี่ยมผืนผ้าที่ด้านนอกของทางเดินด้านข้าง) อย่างไรก็ตาม มีความคลาดเคลื่อนจากแผนนี้อยู่บ้าง ตัวอย่างเช่น ความยาวของปีกของปีกไม้นั้นยาวกว่าความกว้างเล็กน้อย และความยาวของทางเดินตรงกลางไม่ใช่ 4 แต่เป็น 4.5 เท่าของความกว้าง" X. V. Janson

โบสถ์ซานลอเรนโซ


โบสถ์ Pazzi เมืองฟลอเรนซ์

แผนผังเป็นรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้ามีชานด้านหน้าและแท่นสี่เหลี่ยมจัตุรัส เหนือจัตุรัสกลางเป็นโดมร่ม และส่วนด้านข้างถูกปิดด้วยห้องนิรภัยทรงกระบอก ระเบียงของส่วนหน้าอาคารหลักล้อมรอบด้วยระเบียงบนเสาโครินเธียนหกต้น ห้องนิรภัยของแกลเลอรีถูกปกคลุมไปด้วยการตกแต่งที่ขึ้นรูปอย่างประณีตจำนวนมาก ซึ่งเป็นแบบฉบับของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาอิตาลีตอนต้น


ภายในโบสถ์ Pazzi

บรูเนลเลสคีใช้การผสมผสานระหว่างเส้นตรงและโค้งมนซึ่งทำให้ระบบการแบ่งมีความนุ่มนวล หน้าต่างโดม, เหรียญที่มีซุ้มประตูและหน้าต่าง, หน้าต่างเหนือ archivolts of arches ก็มีรูปร่างกลมเช่นกัน ผนังไม่ได้ตกแต่งมากเกินไปพวกเขาเบากว่ากรอบ (เสา) มากและมีพื้นที่ว่างระหว่างพวกเขากับกรอบ สิ่งนี้ทำให้เกิดความรู้สึกสว่างและความโปร่งใสเป็นพิเศษที่ภายในของ Pazzi Chapel กระตุ้น


พระราชวังเมดิชิ สถาปนิกมิเชลอซซี สร้างเพื่อ Cosimo de' Medici il Vecchio ระหว่างปี 1444 ถึง 1464

ที่ด้านหน้าของ Palazzo Medici - รุนแรงและถูกยับยั้ง "ถูกล่ามโซ่" โดยความโล่งใจของหินสนิมขนาดใหญ่ที่ค่อยๆลดลงจากพื้นสู่พื้น - ลักษณะเด่นของ Florentine ต้นยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา - คำสั่งใช้เฉพาะในรูปแบบของเสาขนาดเล็กที่แยกคู่ หน้าต่าง (รูปแบบของหน้าต่างบานคู่กลายเป็นสถาปัตยกรรมเรอเนซองส์จากสถาปัตยกรรมโรมาโนโกธิค)



สถาปัตยกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาสูง

ในตอนต้นของศตวรรษที่ 16 สมัยโบราณในสถาปัตยกรรมได้รับลักษณะการปกครองโดยสมบูรณ์โดยได้รับชื่อ - ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาสูง ตอนนี้ โดยไม่มีข้อยกเว้น ลูกค้าไม่ต้องการเห็นยุคกลางแม้แต่หยดเดียวในบ้านของพวกเขา ท้องถนนในอิตาลีเริ่มเต็มไปด้วยคฤหาสน์อันหรูหราและพระราชวังที่มีพืชพันธุ์มากมาย ควรสังเกตว่าสวนยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาที่รู้จักกันในประวัติศาสตร์ปรากฏขึ้นในช่วงเวลานี้เท่านั้น

อาคารทางศาสนาและสาธารณะก็หยุดให้จิตวิญญาณของอดีต วิหารของอาคารใหม่ราวกับว่าพวกเขาลุกขึ้นจากสมัยลัทธินอกรีตของโรมัน ในบรรดาอนุสรณ์สถานทางสถาปัตยกรรมในยุคนี้เราสามารถพบอาคารขนาดใหญ่ที่มีโดมบังคับ


วิหารเซนต์ปีเตอร์ในกรุงโรม

ในแผน มหาวิหารซึ่งออกแบบโดย Bramante ควรจะเป็นรูปสี่เหลี่ยมจัตุรัสที่มีไม้กางเขนแบบกรีกซ้อนทับอยู่ ตรงกลางโดมขนาดใหญ่ถูกสร้างขึ้นโดยมีเส้นผ่านศูนย์กลางเท่ากับโดมของแพนธีออน


ปาลาซโซ ฟาร์เนเซ โรม

Palazzo Farnese เป็นอาคารสามชั้น แบ่งออกเป็นสามชั้นในการตกแต่งด้านหน้า มีพื้นผิวผนังเรียบที่ปูด้วยอิฐฐานขนาดเล็ก สนิมใช้เฉพาะที่มุมและในกรอบของซุ้มประตูกลาง


สถาปัตยกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาสูงในภาคเหนือของอิตาลี

โครงสร้างสองชั้นของการกำหนดค่าแบบขยายที่ชั้นหนึ่งซึ่งมีร้านค้าปลีกอยู่ด้านหลังแกลเลอรีและบนชั้นสอง - ห้องสมุดนั้นได้รับการตกแต่งด้วยอาร์เคดตามสั่ง

ห้องสมุดเซนต์มาร์ค เมืองเวนิส


สถาปัตยกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาตอนปลาย

ขั้นตอนสุดท้ายของรัชสมัยของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาตรงกับช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 16 - ต้นศตวรรษที่ 17 ในตอนท้ายของการดำรงอยู่สถาปัตยกรรมของการฟื้นฟูมีความซับซ้อนและสง่างามมากขึ้น สิ่งนี้สามารถเห็นได้จากส่วนหน้าและการตกแต่งของอาคารยุคเรอเนซองส์ตอนปลาย แนวคิดทั่วไปของโครงการยังคงเหมือนเดิม เช่นเดียวกับในยุคก่อนๆ สถาปนิกยึดมั่นในหลักการสมมาตรอย่างไม่ลดละ แต่วิธีนี้อาจจะเบื่อและในการก่อสร้างมีแฟชั่นสำหรับความซับซ้อนและความสมบูรณ์ของการตกแต่งประเภทต่างๆ

ฟังก์ชั่นและการใช้งานจริงขององค์ประกอบดังกล่าวขาดหายไป เสา, กึ่งคอลัมน์และองค์ประกอบหลักของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาตอนปลาย - ประติมากรรมติดอยู่กับอาคารโดยมีหรือไม่มีเหตุผล


ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาตอนปลาย

มหาวิหารเซนต์ปีเตอร์เสร็จสมบูรณ์

มีเกลันเจโลชื่นชมแนวคิดของบรามันเต เขาลดพื้นที่อาคารทั้งหมด ทำให้โครงสร้างของแผนง่ายขึ้นอย่างมาก ละทิ้งหอคอยหัวมุมและพื้นที่ทรงโดมเล็กน้อย เสริมความแข็งแกร่งให้ผนังและเสาทรงโดม


แคปิตอลสแควร์ กรุงโรม

วังเป็นอาคารสองชั้นมีระเบียงเปิดที่ชั้นหนึ่ง ทั้งสองชั้นรวมกันเป็นลำดับสูง


โบสถ์ Medici ในโบสถ์ San Lorenzo

ส่วนบนของหลุมฝังศพถูกประมวลผลในรูปแบบของก้นหอยสองอันที่จัดเรียงอย่างสมมาตร ซึ่งตัวเลขที่เป็นสัญลักษณ์ของเวลาเช้า กลางวัน เย็น และกลางคืนอยู่ในท่าตึงเครียด เป็นครั้งแรกที่มีการวางตัวเลขขนาดเท่าคนจริงในหลุมฝังศพ มันคือสิ่งเหล่านี้ รูปปั้นที่ก่อให้เกิดความชื่นชมโดยเฉพาะในรุ่นของปรมาจารย์


ห้องสมุด Laurenzian เมืองฟลอเรนซ์

ประกอบด้วยห้องโถงที่มีบันไดและห้องโถงสำหรับเก็บและอ่านต้นฉบับ

การก่อสร้างอย่างกว้างขวางที่เกิดขึ้นในฟลอเรนซ์กำลังเปลี่ยนโฉมหน้าของเมือง และเหนือสิ่งอื่นใด ศูนย์กลางของเมืองซึ่งยังคงดำรงอยู่มาจนถึงทุกวันนี้ ความสนใจหลักมุ่งไปที่การพัฒนาอาคารวิหารโดมกลางและพระราชวังประจำเมืองของชนชั้นนายทุนและชนชั้นสูงผู้มั่งคั่ง


ทิศทางใหม่ในสถาปัตยกรรมอิตาลีเมื่อเริ่มต้นนั้นเกี่ยวข้องกับการประมวลผลของประเพณีโบราณและระบบระเบียบที่เกี่ยวข้องกับวัสดุและโครงสร้างอาคารในท้องถิ่น ในอาคารเวลานี้ ระนาบของกำแพง ความเป็นรูปธรรม ได้รับการเน้นย้ำอีกครั้ง พื้นที่ภายในซึ่งได้มาซึ่งเอกภาพนั้นถูกจำกัดอย่างชัดเจน นอกจากนี้ยังบรรลุสัดส่วนของสัดส่วนของส่วนรองรับและส่วนกดในข้อต่อเป็นจังหวะของอาคารสร้างความสมดุลของแนวนอนและแนวตั้ง


บรรพบุรุษของสถาปัตยกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาคือ Filippo Brunelleschi () ชาวฟลอเรนซ์ หลังจากฝึกงานในร้านจิวเวลรี่ บรูเนลเลสชีก็เริ่มต้นอาชีพนี้ กิจกรรมสร้างสรรค์ในฐานะประติมากรที่เข้าร่วมการแข่งขันเพื่อสร้างความโล่งใจให้กับประตูทองสัมฤทธิ์ของหอศีลจุ่มแห่งฟลอเรนซ์ ผู้มีความสามารถหลากหลายซึ่งผสมผสานความสนใจในศิลปะเข้ากับความรู้ของวิศวกร ความคิดของนักประดิษฐ์ นักคณิตศาสตร์ ในไม่ช้าเขาก็อุทิศตนให้กับสถาปัตยกรรมทั้งหมด


งานสำคัญชิ้นแรกของเขาคือโดมแปดเหลี่ยมอันโอ่อ่า () ที่สร้างขึ้นเหนืออาสนวิหารซานตามาเรียเดลฟิโอเรในศตวรรษที่ 14 โดมยาวที่มีเส้นผ่านศูนย์กลางฐาน 42 ม. ครอบคลุมส่วนแท่นบูชาของมหาวิหารขนาดใหญ่ รูปทรงที่ชัดเจนและทรงพลังของมันยังคงครองเมืองอยู่ มองเห็นได้อย่างสมบูรณ์แบบจากระยะไกล ด้วยการใช้โครงสร้างใหม่ ระบบเฟรม บรูเนลเลสชีสามารถทำได้โดยไม่ต้องใช้นั่งร้าน โดยสร้างโดมกลวงที่มีเปลือกหอยสองฝา ดังนั้นเขาจึงลดน้ำหนักของห้องนิรภัยและลดแรงผลักที่กระทำต่อผนังของกลองแปดเหลี่ยม เป็นครั้งแรกในสถาปัตยกรรมยุโรปตะวันตก บรูเนลเลสคีสร้างโดมพลาสติกที่มีปริมาตรเด่นชัด ลอยขึ้นไปบนฟ้าและบังแสง ตามคำพูดของสถาปนิกอัลแบร์ตี "ชนชาติทัสคานีทั้งหมด" สเกลที่ขยายใหญ่ขึ้นของรูปทรงโดม มวลที่ทรงพลัง ประกบด้วยซี่โครงที่แข็งแรง เน้นให้เห็นถึงความสง่างามและฝีมืออันประณีตของการตกแต่งโคมไฟที่ทำให้สมบูรณ์ ในอาคารหลังนี้ สร้างขึ้นเพื่อความรุ่งเรืองของเมือง ชัยชนะของเหตุผลเป็นตัวเป็นตน แนวคิดที่กำหนดทิศทางหลักของวัฒนธรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา



หากในระหว่างการก่อสร้างโดม Brunelleschi ต้องคำนึงถึงธรรมชาติของส่วนที่สร้างขึ้นก่อนหน้านี้ของมหาวิหาร จากนั้นเขาได้ให้ความเข้าใจใหม่เกี่ยวกับภาพสถาปัตยกรรมใน Educational House (Ospedale degli Innocenti) ใน Florence () บน Annunziata จัตุรัส อาคารพลเรือนหลังแรกของยุคเรอเนซองส์ที่สอดคล้องกับแนวคิดที่ก้าวหน้าในสมัยนั้น อาคารสองชั้นของบ้านโดดเด่นด้วยความเรียบง่ายและความสว่างของสัดส่วนความชัดเจนของข้อต่อแนวนอนและแนวตั้ง ที่ชั้นล่างนั้นประดับด้วยชานที่สง่างาม ซุ้มโค้งครึ่งวงกลมซึ่งวางอยู่บนเสาที่เรียวยาว พวกเขาเน้นลักษณะที่เป็นมิตรและมีอัธยาศัยดีของอาคาร ระหว่างส่วนโค้งมีเหรียญเซรามิกทรงกลมโดย Andrea della Robbia ที่แสดงภาพทารกที่ห่อตัว



เทคนิคการสร้างสรรค์และการตกแต่งที่พบในสถานเลี้ยงเด็กกำพร้าได้รับการพัฒนาโดยบรูเนลเลสชีในโบสถ์ Pazzi ที่โบสถ์ซานตาโครเชในฟลอเรนซ์ (เริ่มในปี ค.ศ. 1430) โบสถ์เล็ก ๆ แห่งนี้โดดเด่นด้วยความสมบูรณ์แบบฮาร์มอนิก ตั้งอยู่ในส่วนลึกของลานวัดแคบ ๆ เป็นรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้า เสร็จสมบูรณ์ด้วยโดมแสง ด้านหน้าของมันคือระเบียงคอรินเทียนหกเสาที่มีช่วงกลางขนาดใหญ่ปกคลุมด้วยซุ้มประตู สัดส่วนที่เพรียวบางของเสา ห้องใต้หลังคาสูงเหนือเสา รวมกับองค์ประกอบตกแต่งใหม่ บ่งบอกถึงความรู้สึกของสัดส่วน ของการประยุกต์ใช้อย่างสร้างสรรค์ของคำสั่งโบราณ ด้วยความช่วยเหลือของระบบระเบียบ พื้นที่ภายในของโบสถ์ก็ถูกตัดสินเช่นกัน ผนังแบ่งออกเป็นส่วนเท่า ๆ กันโดยเสา ตกแต่งด้วยช่องและเหรียญกลม เสาจบลงด้วยบัวที่มีหลังคาโค้งและโค้งเป็นรูปครึ่งวงกลม การตกแต่งประติมากรรมและเซรามิก ความสง่างามของเส้นกราฟิค โซลูชันสีที่ตัดกันเน้นระนาบของผนัง ถ่ายทอดความสมบูรณ์และความชัดเจนให้กับการตกแต่งภายในที่สว่างและกว้างขวาง



ปัญหาที่สำคัญที่สุดประการหนึ่งของสถาปัตยกรรมอิตาลีในศตวรรษที่ 15 คือการพัฒนาหลักการพื้นฐานสำหรับการก่อสร้างวัง (พระราชวังในเมือง) ซึ่งทำหน้าที่เป็นต้นแบบสำหรับอาคารสาธารณะในภายหลัง ในเวลานี้มีการสร้างอาคารอันโอ่อ่าในรูปแบบสี่เหลี่ยมผืนผ้าโดยมีปริมาตรปิดเดียวโดยมีห้องหลายห้องตั้งอยู่รอบ ๆ ลานบ้าน ชื่อของบรูเนลเลสคีเกี่ยวข้องกับการก่อสร้างส่วนกลางของ Palazzo Pitti (เริ่มในปี ค.ศ. 1440) ในฟลอเรนซ์ ซึ่งวางจากบล็อกหินขนาดใหญ่ที่สกัดอย่างหยาบๆ (บล็อกก่ออิฐเรียกว่าสนิม) พื้นผิวที่ขรุขระของหินช่วยเพิ่มพลังให้กับรูปแบบทางสถาปัตยกรรม สายพานแนวนอนเน้นการแบ่งอาคารออกเป็นสามชั้น หน้าต่างพอร์ทัลขนาดใหญ่แปดเมตรสร้างความประทับใจให้กับความแข็งแกร่งอันน่าภาคภูมิใจที่สร้างโดยพระราชวังแห่งนี้




ขั้นตอนต่อไปในการพัฒนาสถาปัตยกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาคือผลงานของ Leon Battista Alberti () นักทฤษฎีสารานุกรม ผู้เขียนบทความทางวิทยาศาสตร์เกี่ยวกับศิลปะหลายเล่ม ("Ten Books on Architecture") ใน Palazzo Rucellai ในฟลอเรนซ์ () ซึ่งเป็นพระราชวังยุคเรอเนซองส์สามชั้นที่มีลานภายในและห้องต่างๆ ตั้งอยู่รอบๆ ซึ่งออกแบบโดยเขา Alberti นำเสนอระบบเสาที่แบ่งผนังออกเป็นพื้น การฝังตัวและสนิมที่มีน้ำหนักเบาพร้อมพื้นผิวขัดเรียบ .


โบสถ์ซานตา มาเรีย โนเวลลา (ฟลอเรนซ์)


ในสถาปัตยกรรมทางศาสนา มุ่งมั่นเพื่อความยิ่งใหญ่และเรียบง่าย Alberti ใช้ลวดลายของประตูชัยและร้านค้าแบบโรมัน (โบสถ์ Sant'Andrea ใน Mantua) ในการออกแบบอาคาร ชื่อ Alberti ได้รับการพิจารณาอย่างถูกต้องว่าเป็นหนึ่งในผู้สร้างวัฒนธรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาอิตาลี


บอตยุคเรอเนซองส์ตอนต้นและสถาปนิกคนอื่น ๆ เช่น Michelozzo di Bartolomeo ผู้สร้าง Palazzo Medici-Riccardi () ก็เช่นกัน




ทางตอนเหนือของอิตาลี พัฒนาการของศิลปะยุคเรอเนซองส์ดำเนินไปในแนวทางที่แตกต่างกัน เป็นเวลาหลายศตวรรษแล้วที่ผลประโยชน์ของเวนิสซึ่งเป็นสาธารณรัฐการค้าที่เจริญรุ่งเรืองส่วนใหญ่เชื่อมโยงกับไบแซนเทียมและประเทศอื่น ๆ ในตะวันออก การพิชิตของตุรกีทำให้ชาวเวนิสขาดตลาดดั้งเดิม รวมทั้งพวกเขาอยู่ในวงโคจรของผลประโยชน์ของอิตาลี ขบวนการเรอเนซองส์แทรกซึมที่นี่อย่างช้าๆและค่อยเป็นค่อยไป ในศิลปะของเวนิส ประเพณีไบแซนไทน์และอิทธิพลแบบกอธิคครอบงำมาช้านาน ตัวอย่างเช่น สร้างขึ้นในช่วงครึ่งแรกของศตวรรษที่สิบห้า Palazzo Cad Oro (Golden Palace) อันวิจิตรงดงาม ซึ่งได้ชื่อมาจากการปิดทองส่วนหน้าของส่วนหน้า และยังคงรักษาลักษณะแบบโกธิกไว้มากมาย นักวิจัยระบุว่าอาคารที่มีชื่อเสียงแห่งนี้มาจากเวทีโกธิคแบบเวนิส


ขั้นตอนต่อไปของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาต้นเวนิสเป็นของ Palazzo Vendramin Calergi () ซึ่งสร้างโดย Pietro Lombardo (ตกลงและ Marco Coduccio (ตกลง) ส่วนหน้าของพระราชวังเช่นเดียวกับส่วนหน้าของ Florentine palazzos แบ่งออกเป็นสามส่วน พื้น แต่ชานไม้ฉลุถูกเน้นตรงกลาง เน้นความสว่างพิเศษ ความงดงาม การเฉลิมฉลองของสถาปัตยกรรม Lombardo และ Coduccio สร้างอาคารทางศาสนาในเวนิส บ่อยครั้งที่ทำลายกฎดั้งเดิม หินอ่อน.







Khanbabaeva O.E.

สไลด์ 2

แนวคิดของ "ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา" (Renaissance) ปรากฏในศตวรรษที่ 16 ได้รับการแนะนำโดยศิลปิน Giorgio Vasari ผู้เขียนตำรา "Lives of the Most Famous Painters, Sculptors and Architects" (1550) โดยคำนี้เขาหมายถึง การรื้อฟื้นความสนใจในมรดกโบราณและการกลับไปสู่องค์ประกอบโบราณในงานศิลปะ โดยเฉพาะอย่างยิ่งต่อระบบระเบียบในสถาปัตยกรรม การกลับมาของรูปแบบโบราณถือเป็นการสิ้นสุดยุคมืดของยุคกลางด้วยการครอบงำทางศาสนาของคริสตจักร

สไลด์ 3

ในช่วงยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา (ศตวรรษที่ 15-17) อาคารขนาดใหญ่ในยุคกลางถูกแทนที่ด้วยอาคารที่ชวนให้นึกถึงอาคารโบราณในรูปแบบและการตกแต่ง

สไลด์ 4

พื้นฐานของสถาปัตยกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาคือมรดกทางสถาปัตยกรรมของกรีกโบราณและกรุงโรมโบราณ: สมมาตร, สัดส่วน, การปรับขนาดที่สัมพันธ์กับพารามิเตอร์ของร่างกายมนุษย์, ระบบคำสั่ง, จังหวะในการจัดเรียงองค์ประกอบและการตกแต่งด้านหน้า ในแง่ของอาคาร สถาปัตยกรรมยุคเรอเนซองส์ส่วนใหญ่มักจะเป็นรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้าที่มีสมมาตรตามแนวแกนและสัดส่วนแบบโมดูลาร์ นอกจากนี้ยังมีจังหวะในการจัดเรียงหน้าต่างและบัวที่ด้านหน้า

สไลด์ 5

การพัฒนาสถาปัตยกรรมสไตล์เรอเนซองส์ได้รับการอำนวยความสะดวกโดยการเกิดขึ้นของเทคโนโลยีใหม่ในการก่อสร้างและการผลิตวัสดุ มีการแบ่งงานกันระหว่างนักออกแบบ-สถาปนิกและผู้สร้างหลัก โครงสร้างมีผู้เขียนที่มีชื่อประทับอยู่บน โครงการ สถาปัตยกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาได้รับการอธิบายไว้ในผลงานของ Leon Batista Alberti "Ten Books on Architecture" ซึ่งกลายเป็นแนวทางสำหรับสถาปนิกชาวยุโรปจากประเทศต่างๆ Alberti ในโครงการของเขาเองใช้เสาสำหรับแบ่งผนัง, บัวพื้น, บัวทั่วไปกว้าง, ผนังเป็นสนิม, ตกแต่งหน้าต่างด้วยอิฐ ในเวลานี้ มรดกโบราณถูกแทนที่ด้วยองค์ประกอบยุคกลางในอาคาร ในการก่อสร้างพระวิหาร สถาปนิกได้เปลี่ยนจากหลังคาโค้งเป็นหลังคากล่อง และโดมก็วางอยู่บนเสาขนาดใหญ่

สไลด์ 6

ตัวแทนของสถาปัตยกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา ได้แก่ Vignola (Il Gesu ในกรุงโรม, Villa Farnese ใน Viterbo), Vasari (หอศิลป์ Uffizi ในฟลอเรนซ์), A. Palladio (วิลล่า, มหาวิหาร, โรงละครใน Vincenza), Galeazzo Alessi (โบสถ์ Madonna de Carignano, Spinola วัง, วังเซาลีในเจนัว), บัลดาสซาเร เปรุซซี (วิลลาฟาร์เนเซียน, ปาลาซโซมัสซีมีในโรม), ราฟาเอล ซานติ (พระราชวังปันโดลฟินีในฟลอเรนซ์), อันโตนิโอ ดา ซากัลโล (ปาลาซโซฟาร์เนเซในโรม), เวเนเชียน จาโคโป ทัตติ ซันโซวิโน (ห้องสมุดเซนต์มาร์ก, พาลาซโซ คอร์เน่)

สไลด์ 7: The Uffizi Gallery (Galleria degli Uffizi) ในฟลอเรนซ์ สถาปนิก Vasari 1560-1581

สไลด์ 8

จุดเริ่มต้นของรูปแบบใหม่เกิดขึ้นในอิตาลี นักวิจารณ์ศิลปะเชื่อว่ายุคฟื้นฟูศิลปวิทยาเริ่มขึ้นในปี 1401 ในปีนี้ปรมาจารย์จาก Florence Filippo Brunelleschi (Filippo Brunelleschi. 1377-1446) และ Donatello (Donato di Niccolo di Betto Bardi, Donate di Niccolo di Betto Bardi ประมาณ 1386-1466 .) มีส่วนร่วมในการแข่งขันเพื่อออกแบบประตูของหอศีลจุ่ม Florentine แต่ไม่ชนะและไปสำรวจซากปรักหักพังของกรุงโรม

สไลด์ 9

ที่นี่พวกเขาได้ร่างชิ้นส่วนต่างๆ ของซากโครงสร้างโบราณ: เสา, โปรไฟล์, บัว, เมืองหลวง, ตรวจสอบฐานราก, แผนผังอาคาร, เข้าใจลักษณะการออกแบบของอาคารโบราณ การวิจัยของพวกเขาเป็นรากฐานสำหรับสถาปัตยกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาซึ่งต่อมาได้แพร่หลายไปยังประเทศต่างๆ

10

สไลด์ 10

ฟลอเรนซ์กลายเป็นศูนย์กลางหลักของศิลปะและวัฒนธรรมของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา Filippo Brunelleschi ในปี ค.ศ. 1417 ชนะการแข่งขันสำหรับการออกแบบโดมของมหาวิหาร Santa Maria del Fiore ในงานของเขาเขาได้เสนอโดมแปดเหลี่ยมที่มีเปลือกกลวงสองอันทำให้น้ำหนักของห้องนิรภัยเบาลงลดแรงผลักที่กระทำต่อผนัง ของโดม (โดมถูกสร้างขึ้นในปี 1420-1436 .)

11

สไลด์ 11

12

สไลด์ 12

13

สไลด์ 13

การค้นพบการออกแบบหลักของโดมคือการดัดซี่โครงซึ่งช่วยให้สามารถรับน้ำหนักได้มากรวมถึงเทคโนโลยีในการสร้างซี่โครงทั้งแปดซี่พร้อมกัน จากการศึกษาสถาปัตยกรรมโบราณของเขา บรูเนลเลสชีได้สร้างภาษาทางสถาปัตยกรรมของเขาเอง โครงสร้างของเขาเบากว่าและสง่างามกว่าเมื่อเทียบกับโมเดลโบราณที่เป็นรากฐานของงานของเขา วิธีการถ่ายทอดรูปแบบและการตกแต่งโบราณของเขาสะท้อนให้เห็นในอาคารยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาและจากนั้นสะท้อนให้เห็นในรูปแบบของความคลาสสิก, บาโรก, โรโคโค, จักรวรรดิ

14

สไลด์ 14

เป็นต้นแบบของสถาปัตยกรรมเรอเนซองส์ในอาคารที่อยู่อาศัยในศตวรรษที่ 15 กลายเป็นวัง - วังเมือง ในแผนมันเป็นอาคารรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้าที่มีองค์ประกอบแกนกลางและลานภายใน ตัวอย่างเช่น Palazzo Pitti (Palazzo Pitti เริ่มก่อสร้างในปี 1440) สร้างขึ้นจากบล็อกหินที่มีพื้นผิวขรุขระ ตัวอาคารแบ่งออกเป็น 3 ชั้น เน้นส่วนหน้าด้วยเส้นแนวนอน ความสูงของหน้าต่างที่มองเห็นอาคารหลักคือ 8 เมตร

15

สไลด์ 15: Palazzo Pitti สถาปนิก Michelozzo เริ่มก่อสร้าง 1440

16

สไลด์ 16

ในตอนต้นของศตวรรษที่ 16 Donato d'Angelo Bramante (Donato (Donnino) di Pascuccio di Antonio detto il Bramante. 1444-1514) ถือเป็นตัวแทนของสถาปัตยกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา Tempietto rotunda สร้างขึ้นในปี 1502 ในลานของอาราม San Pietro in สามารถให้บริการได้ เป็นแบบอย่างในการทำงานของเขา "Montorio ในแผน - นี่คืออาคารทรงกลมที่มีโดมโค้งมนและฐานสามขั้นล้อมรอบด้วยเสาโรมัน - ดอริก ภายใต้สมเด็จพระสันตะปาปาจูเลียสที่ 2 บรามันเตกำลังดำเนินการสร้างวิหารขึ้นใหม่ วาติกันสร้างคอมเพล็กซ์เดียวของอาคารที่แตกต่างกัน เขาเป็นเจ้าของโครงการของมหาวิหารเซนต์ปีเตอร์ในกรุงโรมด้วยองค์ประกอบที่สมมาตร: ในแผนมันเป็นการรวมกันของสี่เหลี่ยมจัตุรัสที่มีไม้กางเขน Bramante เสร็จสิ้นการทำงานใน Palazzo Cancholleria ซึ่ง A. Bregno เริ่มสร้าง

17

สไลด์ 17: Palazzo Canciolleria (1483-1526) สถาปนิก Bramante กรุงโรม

18

สไลด์ 18

ตัวแทนของสถาปัตยกรรมสไตล์เรอเนสซองส์สถาปนิก Andrea Palladio ได้สร้างทั้งโบสถ์และวิลล่าในชนบทโดยนำเสนอแนวคิดของคำสั่ง "มหึมา" บนชั้น 2 หรือ 3 ระบบนี้เรียกว่า "คำสั่งของ Palladian" สถาปนิกชาวอิตาลีผู้ยิ่งใหญ่แห่งยุคเรอเนซองส์ตอนปลายและลัทธินิยมนิยม ผู้ก่อตั้งลัทธิปัลลาเดียนและลัทธิคลาสสิค เกิด: 30 พฤศจิกายน 1508 เวนิส สาธารณรัฐเวนิส เสียชีวิต: 19 สิงหาคม 1580 (อายุ 71 ปี) Vicenza Palladio Andrea 1508-1580

19

สไลด์ 19: Villa Rotunda ใน Vicenza

20

สไลด์ 20

21

สไลด์ 21: "มหึมา" รับประกัน Andrea Palladio วิลล่า ฟอสการี 1558-60 ความไม่พอใจ มิรา

22

สไลด์ 22

ในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 16 ในสถาปัตยกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาโครงสร้างปรากฏขึ้นบ่อยขึ้นซึ่งกลายเป็นการสร้างซ้ำอาคารคลาสสิกโบราณที่แม่นยำยิ่งขึ้นอย่างไรก็ตามพวกมันมีน้ำหนักเบาและสง่างามกว่า ในช่วงกลางศตวรรษที่ 16 ส่วนหน้าด้านตะวันตกของพิพิธภัณฑ์ลูฟร์สร้างขึ้น (ปีกนี้เก่าแก่ที่สุดในอาคาร) โดยสถาปนิกปีเตอร์ เลสคอต (เลสคอต)

สไตล์เรอเนสซองส์ในสถาปัตยกรรมนั้นรวมอยู่ในปราสาทÉcouan (château d "Écouen - ปัจจุบันเป็นพิพิธภัณฑ์แห่งชาติของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา) พระราชวังในบลัว (château de Blois) ในฝรั่งเศส อาราม Escorial ถูกสร้างขึ้นในสไตล์เรอเนสซองส์ (นักประวัติศาสตร์ศิลปะ เรียกมันว่า "ซิมโฟนีเดียวดายในหิน") สถาปนิก X .de Toledo, J. de Herrera (Juan de Herrera; 1530-1597) ในศาลาว่าการสเปน Altenburg ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของศาลาว่าการโคโลญจน์ (Kölner Rathaus) ปราสาทไฮเดลเบิร์ก ( Heidelberger Schloss), Fürstenhof (วิลมาร์) ในเยอรมนี

26

สไลด์ 26: อาราม El Escorial สถาปนิกหลักของโครงการคือ Juan Bautista de Toledo หลังจากปี ค.ศ. 1569 Juan de Herrera ได้ดำเนินการต่อ สเปน

27

สไลด์ 27

สถาปัตยกรรมของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาใช้เทคนิคและการตกแต่งของสมัยโบราณ แต่หน้าที่ของโครงสร้างที่สร้างขึ้นเปลี่ยนไป: สิ่งอำนวยความสะดวกด้านกีฬาขนาดใหญ่, ห้องอาบน้ำสาธารณะ, เช่นเดียวกับในกรุงโรม, วัดขนาดใหญ่, เช่นเดียวกับในสมัยกรีกโบราณ, ไม่ได้สร้างขึ้นอีกต่อไป ดังนั้นขนาดของโครงสร้างจึงเปลี่ยนไปซึ่งเริ่มสอดคล้องกับขนาดของร่างกายมนุษย์ ความเฉพาะเจาะจงของรูปแบบสถาปัตยกรรมในยุคเรอเนซองส์เกิดจากความคิดสร้างสรรค์ของสถาปนิกที่คิดทบทวนมรดกโบราณ รวมถึงระบบระเบียบ ซึ่งกลายเป็นรูปแบบรูปแบบ

28

สไลด์นำเสนอล่าสุด: สถาปัตยกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา

ศิลปะของยุคกลางเริ่มถูกมองว่าเป็นสถาปัตยกรรมของคนป่าเถื่อน อย่างไรก็ตาม อาจารย์ยังคงใช้ลวดลายแบบกอธิคในอาคารใหม่ร่วมกับเทคนิคใหม่ ซึ่งกำหนดความแตกต่างจากสมัยโบราณของกรีกโบราณและโรมโบราณ ความเฉพาะเจาะจงของโรงเรียนในท้องถิ่นภายใต้การแนะนำของปรมาจารย์ที่มีชื่อเสียงทำให้สถาปัตยกรรมในยุคนี้มีความหลากหลาย



สถาปัตยกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา

สถาปัตยกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา

    สถาปัตยกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา - ระยะเวลาของการพัฒนาสถาปัตยกรรมในประเทศยุโรปตั้งแต่ต้นศตวรรษที่ 15 ถึงต้นศตวรรษที่ 17 ในแนวทางทั่วไปของการฟื้นฟูและการพัฒนารากฐานของวัฒนธรรมทางจิตวิญญาณและวัตถุของกรีกโบราณและโรม ช่วงเวลานี้เป็นจุดเปลี่ยนในประวัติศาสตร์สถาปัตยกรรม โดยเฉพาะอย่างยิ่งในส่วนที่เกี่ยวข้องกับรูปแบบสถาปัตยกรรมก่อนหน้าคือโกธิค

โกธิคตรงข้ามกับสถาปัตยกรรม

ฉันกำลังมองหายุคฟื้นฟูศิลปวิทยา

แรงบันดาลใจในตัวเอง

การตีความของคลาสสิก

ศิลปะ.

ความหมายพิเศษ

  • ความหมายพิเศษในทิศทางนี้แนบกับรูปแบบของสถาปัตยกรรมโบราณ: สมมาตร, สัดส่วน,

รูปทรงเรขาคณิตและลำดับของส่วนประกอบเกี่ยวกับ

ตามที่ผู้รอดชีวิตให้การอย่างชัดเจน

ตัวอย่างของสถาปัตยกรรมโรมัน ซับซ้อน

สัดส่วนของอาคารในยุคกลาง

แทนที่ด้วยการจัดเรียงตามคำสั่ง

เสา เสา และทับหลัง เพื่อทดแทน

โครงร่างอสมมาตรมา

โค้งครึ่งวงกลม, โดมซีกโลก, ซอก,

ลูกเดือย

พัฒนาการของสถาปัตยกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา

พัฒนาการของสถาปัตยกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาทำให้เกิดนวัตกรรมในการใช้งาน

เทคนิคการก่อสร้างและวัสดุ

สู่การพัฒนาสถาปัตยกรรม

คำศัพท์. เป็นสิ่งสำคัญที่จะต้องทราบ

ว่าขบวนการฟื้นฟู

โดดเด่นด้วยการออกจาก

การไม่เปิดเผยตัวตนของช่างฝีมือ

และการเกิดขึ้นของบุคคล

สไตล์สถาปนิก.

รู้จักอาจารย์ไม่กี่คน

ผู้สร้างผลงาน

ในแบบโรมาเนสก์อีกด้วย

เช่นเดียวกับสถาปนิก

ผู้ทรงสร้างอย่างวิจิตรงดงาม

มหาวิหารโกธิค

ขณะที่ผลงาน

ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา,

แม้แต่อาคารขนาดเล็ก

แค่โครงการก็เรียบร้อย

บันทึกไว้ตั้งแต่ต้น

รูปร่าง.


ตัวแทนคนแรก

  • ตัวแทนคนแรก

ทิศทางนี้ได้

ชื่อ Filippo Brunelleschi ซึ่งทำงานในฟลอเรนซ์

เมืองพร้อมกับสถาปัตยกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาเวนิส

สถาปัตยกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา

สถาปัตยกรรมมุ่งเน้นไปที่
การก่อสร้างสถาปัตยกรรมโบสถ์
มีการติดตามวัฒนธรรมไบแซนไทน์
สถาปัตยกรรมถูกสร้างขึ้นตาม
วัสดุและจิตวิญญาณใหม่
คำขอของผู้คน

สถาปัตยกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา

การปรับปรุงใหม่ สถาปัตยกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา:
ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาอิตาลี:
1. Proto-Renaissance (ก่อนการฟื้นฟู) - II ครึ่ง ศตวรรษที่สิบสาม
2. ต้นยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา (tricento และ quattrocento) - จากตรงกลาง ศตวรรษที่ XIV-XV;
3. ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาสูง (cinquecento) - จนถึงครึ่งหลัง ศตวรรษที่ 15-16,
ความเจริญรุ่งเรืองของศิลปะ
4. ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาตอนปลาย - XVI - ครึ่งแรกของศตวรรษที่ XVII
5. บาร็อค - ศตวรรษที่ XVI-XVII;
ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาตอนเหนือ

สถาปัตยกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา

ประเภทของสถาปัตยกรรม:
1. อนุสาวรีย์ (การป้องกันทางวิศวกรรม);
2. ฆราวาส (ที่อยู่อาศัย, วัง,
สาธารณะ);
3. ตกแต่ง (ภูมิทัศน์);
4. ลัทธิ (วัด,
ที่ระลึก).
ประเภทสถาปัตยกรรม:
1.
สาธารณะ (ห้องสมุด,
มหาวิทยาลัย, โรงเรียน,
สถานศึกษา โรงพยาบาล
คลังสินค้า ตลาด เวิร์กช็อป ฯลฯ)
2.
วิศวกรรมป้องกัน
(ทองคำขาว ท่อระบายน้ำ สะพาน
กำแพงป้อมปราการ เป็นต้น)
3.
ที่อยู่อาศัย (พระราชวังในเมือง (วัง)
วิลล่าในชนบท บ้าน ฯลฯ )
4.
จัดสวนภูมิทัศน์ (ศาลา,
ศาลา);
5.
อนุสรณ์ วัด (โบสถ์,
โบสถ์คาทอลิกขนาดเล็ก
แยกอาคารหรือ
สถานที่ในวัด วิหาร)

สถาปัตยกรรมโปรเทอเรนเนส

Proto-Renaissance (จากกรีก protos -
"ครั้งแรก" และภาษาฝรั่งเศส ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา-
"ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา") - เวทีในประวัติศาสตร์
วัฒนธรรมอิตาลี, ก่อนหน้า
ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา
ในอิตาลีเอง ศิลปะโปรโตเรอเนซองส์
มีอยู่ในทัสคานีและโรมเท่านั้น ใน
คุณสมบัติพันวัฒนธรรมอิตาลี
เก่าและใหม่
ลักษณะเฉพาะ:
1. ความสนใจในมรดกโบราณ
(ความสมดุล สัดส่วน
ความสงบของรูปแบบ);
2. ห้องใต้ดินกำลังปรับปรุง (ยกเว้น
มีดหมอที่ไม่ใช้แล้ว)
สถาปนิก:
Arnolfo di Cambio (ราว ค.ศ. 1245 - ก่อน ค.ศ. 1310)

น้ำพุ Maggiore ใน Pereggia
อาร์นอลโฟ ดิ คัมบิโอ

หน้าอาสนวิหาร (Duomo) การออกแบบของมหาวิหารมีสาเหตุมาจาก
อย่างไรก็ตาม Arnolfo Cambio เมื่อไม่นานมานี้เชื่อว่ามีการสร้างมหาวิหารขึ้น
Friar Fra Bevignate แห่งเปรูจา

โบสถ์ซานตาโครเช

แท่นบูชา โบสถ์ซานตาโครเช
กระจกสี. โบสถ์ซานตาโครเช

สถาปัตยกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา

ประเภทของสถาปัตยกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา:
บาซิลิกา (บาซิลิกา)
(จากภาษากรีก βασιλική - ราชวงศ์) -
ลักษณะอาคารเป็นรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้า
แบบฟอร์มซึ่งก็คือ
เลขคี่ (3 หรือ 5)
ทางเดินที่มีความสูงต่างกัน
ลักษณะเฉพาะ:
1. ฝ้าเพดานเรียบ (หรือมี
กระโดดข้าม);
2.
คำสั่งโครินเธียน;
3.
อ้างอิงถึงกรีก-โรมัน
อนุสาวรีย์ (ในองค์ประกอบ -
การจัดและตกแต่งเสาและ
เสากระจายซุ้มและ
architraves ในลักษณะที่ปรากฏ
หน้าต่างและพอร์ทัล);
4.
เพดานโดมขนาดใหญ่
ช่องเปิด;
5.
การออกแบบภายนอกอาคารแบ่งเป็นแนวนอน
แอปพลิเคชั่นแกลเลอรี่อาเขต

สถาปัตยกรรมเรเนซองส์

ในขณะนี้ ห้องใต้ดินยังคงพัฒนาและปรับปรุงต่อไป ยกเว้น
มีดหมอที่ไม่ใช้แล้ว ที่พบมากที่สุด
ส่วนโค้งเป็นรูปแบบ: ทรงกระบอก, ทรงกลม, ใบเรือ,
ห้องนิรภัยกระจกปิดซึ่งมีขอบเขตรองรับอย่างต่อเนื่อง
สำหรับทางเดินและเฉลียงโค้ง มีการใช้ห้องนิรภัยข้ามที่ไม่มีซี่โครง
แบบแผนของส่วนโค้ง: 1 - ทรงกระบอก; 2 - ข้ามตรง; 3 - เพิ่มการข้าม; 4 - ข้ามโกธิค; 5 - ข้าม
หกส่วน;
6 - อาราม; 7 - โดม; 8 - ถาด; 9 - กระจก; 10 - โดมบนฐานเหลี่ยม 11 - ขนมปังแผ่นเรียบ
ซุ้มประตู: 1 - ทรงกระบอกพร้อม lunette, 2 - วัด
โดมบนกลอง
โครงการ: 1 - โดมบนใบเรือ 2 -

สถาปัตยกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา

เซียนา
นี่คือเมืองในอิตาลีซึ่งเป็นคู่แข่งกับฟลอเรนซ์ มันเป็นสาธารณรัฐผู้ดีที่มีจำนวนมาก
ขุนนางศักดินามีบทบาทในชีวิตสาธารณะ ศิลปะแห่งเซียนา โดดเด่นด้วยความประณีตละเอียดอ่อนและ
ขุนนาง

สถาปัตยกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา

ฟลอเรนซ์ - สัญลักษณ์ของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา

สถาปนิก:
ฟิลิปโป บรูเนเลสชี
(1377-1446, ฟลอเรนซ์)
1. ฟื้นฟูองค์ประกอบหลัก
สถาปัตยกรรมโบราณ,
อนุญาตให้นายนำทาง
อาคารต่อคนไม่
ปราบปรามเขา
2. สร้างประเภทอาคารใหม่
(palazzo-peripter);
3. แก้ไขปัญหาโดม
ครอบคลุมช่องเปิดขนาดใหญ่
สถาปัตยกรรม:
"บ้านเด็กกำพร้า"
(โรงพยาบาล);
"Palazzo Pitti" (ส่วนหน้าแบ่งเป็น
สำหรับ 3 ชั้น)
อาสนวิหารซานตามาเรียเดลฟิโอเร
ในเมืองฟลอเรนซ์ เป็นต้น

สถาปัตยกรรมเรนเนซิสยุคแรก

ในช่วง Quattrocento บรรทัดฐานถูกค้นพบและกำหนดขึ้นใหม่
สถาปัตยกรรมคลาสสิก การศึกษาตัวอย่างโบราณนำไปสู่
การผสมผสานองค์ประกอบคลาสสิกของสถาปัตยกรรมและเครื่องประดับ
ตัวอย่างแรกของยุคนั้นสามารถเรียกว่า Basilica of San Lorenzo ใน
ฟลอเรนซ์สร้างโดยซุ้มประตู ฟิลิปโป บรูเนลเลสคี (1377-1446)
อาสนวิหารซานตามาเรียเดลฟิโอเร ฟลอเรนซ์

สถาปัตยกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาตอนต้น

มุมมองของมหาวิหารซานตามาเรียเดลฟิโอเร ฟลอเรนซ์

อาสนวิหารซานตามาเรียเดลฟิโอเร ฟลอเรนซ์

ภายใน. นาฬิกาของอาสนวิหารซานตามาเรียเดลฟิโอเร ฟลอเรนซ์

ภายใน. ทางแยกของอาสนวิหารซานตามาเรียเดลฟิโอเร
ฟลอเรนซ์
หอระฆังของอาสนวิหารซานตามาเรียเดลฟิโอเร ฟลอเรนซ์

ภายใน. โดมของอาสนวิหารซานตามาเรียเดลฟิโอเร ฟลอเรนซ์

ภายใน. ทางเดินหลักของวิหาร Santa Maria del Fiore ฟลอเรนซ์

Ospedale degli Innocenti, F. บรูเนลเลสคี ฟลอเรนซ์

สถาปัตยกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาตอนต้น (ลัทธิ)

F. Brunelleschi: โบสถ์ (โบสถ์)
ปาซซี (Cappella de'Pazzi),
ตั้งอยู่ในลาน
โบสถ์ฟรานซิสกันแห่งซานตาโครเช
(Santa Croce) ในเมืองฟลอเรนซ์. นี้
อาคารทรงโดมขนาดเล็ก
ระเบียง
โบสถ์ปาซซี่. เอฟ. บรูเนลเลสคี, 1429-1443 ฟลอเรนซ์

อาราม Kamaldoles, 1434-1446 โค้ง. เอฟ. บรูเนลเลสชี. ฟลอเรนซ์

สถาปัตยกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาตอนต้น (ลัทธิ)

ซานตา มาเรีย เดกลี แองเจลี เอ เดย มาร์ตีรี

สถาปัตยกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาตอนต้น (ลัทธิ)

โบสถ์โปรเตสแตนต์ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาในเมคเลนบูร์ก

อาคาร
สี่เหลี่ยมเข้า
วางแผน,
ทับซ้อนกัน
โดม ความเรียบง่าย
ภายนอกและ
ภายใน
ตกแต่ง
ออกแบบ.
อาสนวิหารซานตาโครเชในฟลอเรนซ์

ภายในวิหารซานตาโครเชในฟลอเรนซ์
โบสถ์ Peruzzi และ Bardi ของโบสถ์ Santa Croce ใน
ฟลอเรนซ์

โบสถ์ Sant'Agostino, 1483 โค้ง. จาโคโม ปิเอตราซานต้า โรม อิตาลี

สถาปัตยกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา (วัฒนธรรม)

โบสถ์ซานตามาเรีย เดลเล กราซี

สถาปัตยกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาสูง


สถาปัตยกรรมในยุคนี้:
I. สถาปัตยกรรมฆราวาส:
1. สถาปัตยกรรมสาธารณะ (มท
โดดเด่นด้วยความกลมกลืนและความยิ่งใหญ่
สัดส่วน ความสง่างามของรายละเอียด
ตกแต่งและประดับบัว, หน้าต่าง,
ประตู);
2. สถาปัตยกรรมพระราชวัง (มีแสงเข้า
ส่วนใหญ่เป็นแกลเลอรีสองชั้น
เสาและเสา).
ครั้งที่สอง สถาปัตยกรรมที่โดดเด่น: (มหึมา,
ความโอ่อ่า; ทำให้เปลี่ยนจาก
ห้องนิรภัยข้ามยุคกลางไปยังโรมัน
กล่องนิรภัยโดมวางอยู่
สี่เสาขนาดใหญ่)

ต่อเนื่องจากยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาการสูง
การแสดงที่นำมาจากสมัยโบราณ
สถาปัตยกรรมพัฒนาและ
นำไปปฏิบัติกันมากขึ้น
ความมั่นใจ. พร้อมความรู้เบื้องต้นเกี่ยวกับ
บัลลังก์ของสมเด็จพระสันตะปาปา Julius II (1503)
ศูนย์กลางของศิลปะอิตาลี
ฟลอเรนซ์ย้ายไปโรมครับพ่อ
ดึงดูดสิ่งที่ดีที่สุดมาสู่ศาลของเขา
ศิลปินของอิตาลี

สถาปัตยกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาสูง (ลัทธิ)

ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาสูงมีความเกี่ยวข้องใน
สถาปัตยกรรมที่ตั้งชื่อตาม Donato Bramante
(1444-1514).
Tempietto ของเขาในอาคารยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาทั้งหมด
ยืนใกล้ชิดกับสถาปัตยกรรมโบราณ
ความบริบูรณ์ของรูปแบบอินทรีย์และ
ความสมบูรณ์แบบของฮาร์มอนิก,
ตามอัตราส่วนทองคำ
สัดส่วน ความสำเร็จหลัก
R. สถาปัตยกรรมในสัดส่วนที่มนุษย์สร้างขึ้น
อาคาร

Tempietto ในลานของโบสถ์ San Pietro ใน Montorio, 1502 โค้ง. โดนาโต้ บรามันเต้
วิหารเป็นจุดที่ประหารชีวิตนักบุญเปโตร โรม อิตาลี

อนุสาวรีย์ทางศาสนา 1475 โดย Raphael Santi

สถาปัตยกรรมก็เช่นกัน
กลายเป็นเทศกาล
ร่าเริง.
ลักษณะเฉพาะ
สถาปัตยกรรม:
1. อาคารประเภทใหม่
(วัง);
2. เพดานโดม
ช่องเปิดขนาดใหญ่
3. การออกแบบภายนอก
อาคารเป็นแนวราบ
แผนก, ใบสมัคร
แกลเลอรี่อาเขต

สถาปัตยกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาสูง (ฆราวาส)

Palazzo Farnese, 1514 อาร์ช อันโตนิโอ ดิ ซานกัลโล

พาลาซโซปิตตี

สถาปัตยกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา (Secular: พระราชวัง)

สถาปัตยกรรมอันวิจิตรตระการตา
พระราชวังเวนิสในสมัยนั้น
พิเศษ
ที่งดงาม, การตกแต่งที่หรูหรา,
ใช้เสร็จสิ้นราคาแพง
วัสดุ (หินอ่อน, ทอง smalt).
อาคารสร้างด้วยอิฐและ
เรียงรายไปด้วยหินราคาแพง
มักเป็นหินอ่อนหลากสี
นำมาทางทะเล. ที่นี่ที่ไหน
ที่ดินทุกตารางนิ้วถูกคิดออกมา
การตกแต่งหินแต่ละก้อน: ทางเท้า
สู่ผืนน้ำ ขั้นบันไดหินอ่อนสี
สะพานข้ามคลองนับไม่ถ้วน
Uffizi Gallery มุมมองไปทางจัตุรัส
ซิกโนเรีย. ฟลอเรนซ์

ปีกของพระราชวังลูฟวร์ ซึ่งเป็นส่วนที่เก่าแก่ที่สุดที่ยังหลงเหลืออยู่ของอาคาร กลางศตวรรษที่ 16
โค้ง. ปิแอร์ เลสโก

อาคารที่อยู่อาศัยมักจะมีบัวเปิด
แต่ละชั้นตำแหน่งของหน้าต่างและ
รายละเอียดที่เกี่ยวข้องซ้ำ
ประตูหลักมีเครื่องหมายบางอย่าง
ลักษณะเด่น - ระเบียงหรือล้อมรอบ
บ้านนอก หนึ่งในต้นแบบของสิ่งนี้
การจัดซุ้มเป็นพระราชวัง
รูเชลไลในฟลอเรนซ์ (1446-1451)
มีเสาสามแถว
พระราชวังรูเชลไลในฟลอเรนซ์ ค.ศ. 1446-1451 ฟลอเรนซ์

สถาปัตยกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา (Secular: พระราชวัง)

ชายคา - โปรไฟล์ที่ยาก
แก้มยางของพวกเขาลดลงเมื่อเทียบกับ
ส่วนตรงกลางจบลงด้วยการระงับ
ลูก ผ้าม่านติดกับบัว
ตะปูหุ้มเบาะและยังแขวนอยู่
ตะขอประดับหล่อด้วยทองสัมฤทธิ์

สถาปัตยกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา (Secular: พระราชวัง)

สถาปัตยกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา (Secular: พระราชวัง)

วังของ Doge เวนิส

สถาปัตยกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา

ในองค์ประกอบของพระราชวัง ลานภายในอันร่มรื่นที่เชื่อมต่อกับถนนมีความสำคัญอย่างยิ่ง
ทางเดินโค้งตามเส้นรอบวงของลานล้อมรอบด้วยแกลเลอรี loggias openwork พาลาสโซ่
ประดับด้วยปูนปั้น ซอกหลืบด้วย ประติมากรรม กรอบหน้าต่างสลักลายวิจิตรงดงาม

สถาปัตยกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา (Secular: พระราชวัง)

สถาปัตยกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา (Secular: พระราชวัง)

ตำหนักในชนบทของผู้มีอันจะกิน
ขุนนางถูกสร้างขึ้นในสภาพแวดล้อมพิเศษ
สวนสาธารณะที่ได้รับการออกแบบ พวกเขาได้รับการตกแต่ง
ล้อมรอบด้วย "สวนลอย" ภายใต้ซุ้มประตู
ซึ่งซุ่มอยู่ในถ้ำและแอ่งน้ำ

สถาปัตยกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา (Secular: พระราชวัง)

สถาปัตยกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา (Secular: พระราชวัง)

สถาปัตยกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา (Secular: พระราชวัง)

สถาปัตยกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา (Secular: พระราชวัง)

พระราชวังและโบสถ์ในยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาและหลังจากนั้น

สถาปัตยกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา (Secular: พระราชวัง)

สถาปัตยกรรมเป็นไปตามประเพณี
สมัยโบราณของโรมัน ประกอบด้วย
สองชั้นอิสระ
สร้างสรรค์และหุ้ม
ผนังทำด้วยอิฐหรือ
หินก้อนเล็กในครกด้วย
การหุ้มที่ตามมา
หินสกัดขนาดใหญ่
หันหน้าเข้าหาตัวยึด
ส่วนหนึ่งของผนังเนื่องจากการปล่อย
อิฐ

สถาปัตยกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา (Secular: พระราชวัง)

สถาปัตยกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา (Secular: พระราชวัง)

พระราชวัง Palazzo Medici Riccardi

พัฒนาการของศิลปะภายในอิตาลี XVI
หลายศตวรรษเคลื่อนไปสู่ความยับยั้งชั่งใจที่มากขึ้นและ
"ความคลาสสิก" ขององค์ประกอบทั้งหมดที่ก่อตัวขึ้น
มูลค่าของเครื่องประดับก็ค่อยๆลดลงค่ะ
จำกัด การประมวลผลชิ้นส่วนเพดานสลักเสลา
ส่วนที่เกี่ยวข้องของการก่อสร้างคำสั่ง
เครื่องประดับมีบทบาทค่อนข้างมากใน
ตกแต่งเฟอร์นิเจอร์. สำหรับรูปทรงเฟอร์นิเจอร์
เช่นเดียวกับในสถาปัตยกรรม อิทธิพลที่แข็งแกร่งเป็นพิเศษ
พบการแสดงผลในช่วงเวลานี้ในอิตาลีใน
โดยเฉพาะอย่างยิ่งในกรุงโรม อนุสรณ์สถานโบราณที่แท้จริง
ยุค.

ความสวยงามใหม่ยังสะท้อนให้เห็นในการออกแบบตกแต่งภายใน: ตอนนี้โดดเด่นด้วยห้องขนาดใหญ่
มีซุ้มโค้งมน แกะลาย มีคุณค่าทางเนื้อแท้และสัมพัทธ์
ความเป็นอิสระของแต่ละส่วนซึ่งคัดเลือกทั้งหมด

สถาปัตยกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา (Secular: พระราชวัง)

การตกแต่งภายในที่ยอดเยี่ยม
พระราชวัง: แกะสลักประดับอย่างวิจิตร
บนหินและไม้หลากสี
จิตรกรรม.
ผนังตกแต่งด้วยจิตรกรรมฝาผนัง
หินอ่อนหลากสี สี
กระเบื้องหินอ่อนปูและ
ลวดลายที่สลับซับซ้อนบนพื้น

สถาปัตยกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา (Secular: พระราชวัง)

พระราชวังและวัดวาติกัน

สถาปัตยกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาตอนปลาย (ลัทธิ)

การทดลองทางสถาปัตยกรรม
ด้วยรูปแบบการพัฒนาและ
รวมภาพโบราณ
มีรายละเอียดซับซ้อน ดัดโค้ง
การหักเหและการหักเหของสถาปัตยกรรม
เส้น, การตกแต่งที่สลับซับซ้อน,
ความหนาแน่นสูงของคอลัมน์กึ่งคอลัมน์
และเสาในอวกาศ
เน้นฟรีมากกว่า
ความสัมพันธ์ระหว่างพื้นที่และสสาร
จากแนวโน้มดังกล่าว
สไตล์บาร็อคได้รับการพัฒนาและจากนั้นใน XVIII
ศตวรรษที่สไตล์โรโคโค
ภายในโบสถ์ Medici

สถาปัตยกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาสูง (ลัทธิ)

ในปี ค.ศ. 1546 มีเกลันเจโลได้รับการแต่งตั้ง
หัวหน้าสถาปนิกของมหาวิหารเซนต์
เปโตรซึ่งเป็นผู้ก่อสร้าง
เริ่มต้นโดย Bramante ซึ่งสามารถสร้างได้
ช่วงเวลาแห่งความตาย (1514) สี่
เสายักษ์และซุ้มโค้งของทางแยก
และบางส่วนของโบสถ์ ที่
ผู้สืบทอดของเขา - เปรุซซี, ราฟาเอล,
Sangallo บางส่วนออกจาก
แผน Bramante การก่อสร้างเกือบ
ไม่ก้าวหน้า มีเกลันเจโล
กลับเข้าสู่แผนกลาง
Bramante พร้อมขยายทั้งหมด
แบบฟอร์มและข้อต่อให้
พลังงานพลาสติก มีเกลันเจโล
จัดการให้เสร็จทางตะวันออก
ส่วนหนึ่งของมหาวิหารและห้องโถงใหญ่ (42 ม
เส้นผ่านศูนย์กลาง) ของโดมที่สร้างขึ้น
หลังจากที่เขาเสียชีวิต Giacomo della
ท่าเรือ.
โดมของมหาวิหารเซนต์ปีเตอร์ในกรุงโรม มีเกลันเจโล

มุมมองของมหาวิหารเซนต์ปีเตอร์ในกรุงโรม โรม อิตาลี

โดมของมหาวิหารเซนต์ปีเตอร์ในกรุงโรม โรม อิตาลี
Tempietto ในลานของโบสถ์ San Pietro ใน
มอนโตริโอ 1502 โรม อิตาลี

วิหารเซนต์ปีเตอร์ในกรุงโรม โรม อิตาลี

สถาปัตยกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาขั้นสูงและปลาย (ลัทธิ)

ปอร์ตาเพีย ค.ศ. 1561 โดยมีเกลันเจโล กรุงโรม

อาสนวิหารซานตามาเรีย เดลลา ซาลูเต เวนิส

อาสนวิหารนักบุญมาระโก. เวนิส

สถาปัตยกรรมของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาตอนปลาย (ฆราวาส: พระราชวัง)

พระราชวังฟงแตนโบล (จากภาษาฝรั่งเศส Fontainebleau - Blue Spring)

สถาปัตยกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา

สถาปัตยกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา

สถาปัตยกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา (ฆราวาส: สาธารณะ)

สถาปัตยกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาสูง (ฆราวาส: สาธารณะ)

ในฟลอเรนซ์ในปี ค.ศ. 1520-34 ก่อตัวขึ้น
สไตล์สถาปนิกมีเกลันเจโล
มีลักษณะเพิ่มขึ้น
ความเป็นพลาสติกและงดงาม
ความมั่งคั่ง. ตัดสินใจอย่างกล้าหาญและไม่คาดคิด
บันไดของห้องสมุด Laurenzian
(โครงการ ค.ศ. 1523-34 ดำเนินการแล้ว
หลังจากมีเกลันเจโลจากไปโรม)
บันไดหินอ่อนอนุสาวรีย์
เกือบเต็มพื้นที่กว้างใหญ่
ล็อบบี้เริ่มต้นที่หน้าประตูบ้าน
ตั้งอยู่บนชั้นสอง
ห้องอ่านหนังสือ ดังต่อจาก
ประตูโดยการเดินแคบ ๆ ที่สูงชัน
ขั้นตอนและขยายตัวอย่างรวดเร็ว
แต่งแขนสามส่วนเท่ๆ
ลงไป; จังหวะแบบไดนามิก
บันไดหินอ่อนขนาดใหญ่
ต่อ
ขึ้นไปในห้องโถงเป็นที่รับรู้
เหมือนพลังที่จะเอาชนะได้
ห้องสมุดลอเรนเทียน. มีเกลันเจโล

สถาปัตยกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา (ฆราวาส: สาธารณะ)

ไม่เหมือนก่อนหน้านี้
แนวโน้มของสถาปัตยกรรมในยุคนั้น
ฟื้นคืนชีพนำเทรนด์
กลายเป็นฆราวาส (สาธารณะ) และ
วิธีการหลักในการแสดงออกทางสถาปัตยกรรมและศิลปะ -
รูปแบบการสั่งซื้อฟื้นจาก
มรดกโบราณ
โรงละครยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา

สถาปัตยกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา (ฆราวาส: สาธารณะ)

สถาปัตยกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา (ฆราวาส: สาธารณะ)

สถาปัตยกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา (ฆราวาส: สาธารณะ)

อนุสาวรีย์หลักของอิตาลี
สถาปัตยกรรมของเวลานี้ - ฆราวาส
อาคารที่มีความแตกต่าง
ความสามัคคีและความยิ่งใหญ่
สัดส่วน ความสง่างามของรายละเอียด
การตกแต่งและประดับบัว
หน้าต่าง, ประตู.
แผนผังอาคารยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา
กำหนดโดยรูปทรงสี่เหลี่ยมผืนผ้า
สมมาตรและสัดส่วนตาม
บนโมดูล
พิพิธภัณฑ์บาร์เจลโลแห่งชาติ ฟลอเรนซ์

โครงการสถาปัตยกรรมอันยิ่งใหญ่ที่สองของ Michelangelo เสร็จสมบูรณ์ในศตวรรษที่ 17 เท่านั้น ทั้งมวล
หน่วยงานของรัฐ ประกอบด้วยพระราชวังยุคกลางของวุฒิสมาชิก (ศาลากลาง) ที่สร้างขึ้นใหม่ตามโครงการของมีเกลันเจโล
สวมมงกุฎด้วยป้อมปืนและพระราชวังอันโอ่อ่าตระหง่านสองแห่งของพรรคอนุรักษ์นิยมที่มีอาคารเหมือนกัน
จังหวะอันทรงพลังของเสา รูปปั้นนักขี่ม้าโบราณของ Marcus Aurelius ติดตั้งอยู่กลางจัตุรัสและบริเวณกว้าง
บันไดลงไปยังย่านที่พักอาศัยของเมือง สร้างวงดนตรีนี้ให้เสร็จสมบูรณ์ ซึ่งเชื่อมต่อกับกรุงโรมใหม่
ตั้งอยู่อีกด้านหนึ่งของ Capitoline Hill ซึ่งเป็นซากปรักหักพังอันยิ่งใหญ่ของ Roman Forum โบราณ
Ensemble of the Capitol (อาคารที่อยู่อาศัยยุคเรอเนซองส์) โดย Michelangelo อังกฤษ

สถาปัตยกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา (Secular: ที่อยู่อาศัย)

ลักษณะเฉพาะของสถาปัตยกรรมที่อยู่อาศัย
บ้านเวนิสมีขนาดเล็ก
พื้นที่: บ้านถูกสร้างขึ้นบน
กองอยู่ใกล้กันมี
หลายชั้น บ้านหลังนี้เป็น
จากหลายอพาร์ทเมนต์แต่ละแห่ง
ซึ่งมักจะอยู่บนสอง
ชั้น: ชั้นล่าง - ครัว ครัวเตรียมอาหาร และ
ห้องรับประทานอาหารในที่อยู่อาศัยที่สอง - สองหรือสามแห่ง
ห้องพัก. มักอยู่ชั้นล่างของบ้าน
ร้านค้าตั้งอยู่

สถาปัตยกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา (Secular: ที่อยู่อาศัย)

อนุสาวรีย์สถาปัตยกรรมบัลแกเรียในยุคนั้น
ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาแห่งชาติ

สถาปัตยกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา (Secular: ที่อยู่อาศัย)

Chambord เป็นหนึ่งในที่สุดอย่างไม่ต้องสงสัย
ปราสาทที่เป็นที่รู้จักสถาปัตยกรรม
ผลงานชิ้นเอกยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา ความยาวด้านหน้า
156 ม. กว้าง 117 ม. ภายในปราสาท 426
ห้อง 77 บันได 282 เตาผิงและ 800
เมืองหลวงแกะสลัก
สถาปัตยกรรมชิ้นเอกในยุคนี้ - ปราสาทของ Chambord, Chenonceau และ Amboise

ปราสาทแห่ง Chambord ศตวรรษที่ 16

ปราสาทเชอนงโซ

ปราสาทยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา

สะพาน Notre Dame ที่สร้างโดย Fra Giocondo ได้หายไปแล้ว; ตัวอย่างที่ดีที่สุดของสะพานที่เกี่ยวข้องกับ
ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาคือสะพานใหม่ที่เริ่มโดย Ducerceau ภายใต้ Henry III เพียงพอ
จดจำสัดส่วนที่ชัดเจน ตำแหน่งที่ประสบความสำเร็จของพื้นที่ภายในอาคารบนลำโพง
จากทางเดินของสะพานซึ่งช่วยให้คุณใช้พื้นที่ทั้งหมดของเขื่อนกันคลื่น
สุดท้าย ความประทับใจอันทรงพลังจากบัวขนาดใหญ่บนคอนโซล

สถาปัตยกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา (วิศวกรรมป้องกัน)

วิศวกรรมและสถาปัตยกรรมการป้องกันของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา
ฟลอเรนซ์

สถาปัตยกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา (วิศวกรรมป้องกัน)

ความเจริญรุ่งเรืองของวัฒนธรรมและ
ศิลปะเป็นของศตวรรษที่ 15
ผู้เผยความงามแก่ชาวโลก
มนุษย์กับสิ่งแวดล้อมของเขา
ธรรมชาติ.
แบบสวนยุคอิตาลี
การฟื้นฟูได้ชื่อมา
Medicean ตั้งชื่อตามครอบครัว
เมดิชิซึ่งเป็น
นายธนาคารที่ร่ำรวยที่สุด
ฟลอเรนซ์และเมเจอร์
เจ้าของที่ดิน ถึง
ประเภทการแพทย์ได้แก่
สวนที่วิลล่า Borghese
d "เอสเต้, อัลบานี.
เมื่อเริ่มต้นยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา น้ำพุก็กลายเป็นส่วนหนึ่งของ
กลุ่มสถาปัตยกรรม

สถาปัตยกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา (การจัดสวน)

สวนเริ่มจากอาคารวิลล่า อาคาร
มีความสมมาตร
หิ้งและโค้ง ระเบียงเชื่อมต่อกัน
บันได. กำแพงกันดินระหว่าง
ระเบียงมีหิ้ง, เสาและ
จำกัดอยู่ในตรอกซอกซอยซึ่ง
เรียงรายไปด้วยพุ่มไม้ บน
ระเบียงตั้งอยู่อย่างสมมาตร
เขาวงกตที่คดเคี้ยว, ดง, กลุ่ม,
เพลย์ธรรมดา ระเบียงมี
ศาลา, โรงเรือนเลี้ยงไก่, ศาลา,
ประติมากรรม สระน้ำ วัดวาอาราม
อนุสาวรีย์, ม้านั่งหินอ่อน, น้ำพุ,
ถ้ำ พื้นที่นันทนาการ
สวนถูกจัดไว้บนระเบียงทั้งห้า บน
บนยอดเขามีพระราชวัง
Palazzo Pitti และสวน Boboli ฟลอเรนซ์

เส้นทางเดินถูกวางไว้ตามระเบียง เตียงดอกไม้ถูกจัดวางในสไตล์อาหรับ สวนผักได้
นอกสวน สนามหญ้าและบึงตั้งอยู่ด้านหลังอาคารและเรียงรายไปด้วยพุ่มไม้ที่ถูกตัด บน
สนามหญ้าจัดลำธารและแม่น้ำสายเล็ก ๆ ปลูกไม้ผล ตรอกซอกซอยล้อมรอบ
ระแนงระแนงสำหรับปีนเขา กุหลาบและองุ่น ทับทิม มะตูม ฮาเซล ฯลฯ ใกล้ที่อยู่อาศัยถูกจัด
เตียงดอกไม้และสระน้ำ
สวน Boboli ฟลอเรนซ์

สถาปัตยกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา (การจัดสวน)

มีการจัดสวนเรียบๆ ไว้ด้านหน้าอาคาร
(parterre), เตียงดอกไม้สมมาตร, น้ำพุเข้า
แบบชามกว้างกับเล็ก
รูปปั้นตรงกลาง หากได้รับอนุญาต
ภูมิประเทศจัดรูปสี่เหลี่ยม
บ่อน้ำ, ถ้ำ, ปลูกต้นไซเปรสเป็นแถว,
ยี่โถทรงพุ่มอ่างปลูกด้วย
ต้นมะนาว
น้ำพุแห่งเนปจูน อิตาลี

น้ำพุบนถนนสายหนึ่ง ฟลอเรนซ์

สถาปัตยกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา (การจัดสวน)

สถาปัตยกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา (ICONIC: อนุสรณ์สถาน)

ในศตวรรษที่สิบสี่ในช่วงรุ่งเรืองของพลเรือน
ชีวิตของชุมชน Florentine นักมนุษยนิยมและ
บุคคลสาธารณะเห็นใน
สาธารณรัฐโรมเป็นแบบอย่าง
โครงสร้างทางสังคมและ
แหล่งการศึกษาที่ไม่สิ้นสุด
พลเมืองในอุดมคติ
ในทางตรงกันข้าม
ระหว่างภาพในอุดมคติของวัตถุโบราณ
กรุงโรมและตำแหน่งอันอัปยศอดสูนั้นใน
ซึ่งเขาพบตัวเองในตอนต้นของต้น
ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา แนวคิดเกิด:
ฟลอเรนซ์คือโรมแห่งที่สอง
ประตูชัยที่ Freedom Square