வீடு > முதலீடுகள் > "உயர் மறுமலர்ச்சி கட்டிடக்கலை" என்ற தலைப்பில் விளக்கக்காட்சி. மறுமலர்ச்சி கட்டிடக்கலை மறுமலர்ச்சி கட்டிடக்கலை விளக்கக்காட்சியைப் பதிவிறக்கவும்


"உயர் மறுமலர்ச்சி கட்டிடக்கலை" என்ற தலைப்பில் விளக்கக்காட்சி. மறுமலர்ச்சி கட்டிடக்கலை மறுமலர்ச்சி கட்டிடக்கலை விளக்கக்காட்சியைப் பதிவிறக்கவும்





பாடத்தின் நோக்கங்கள்:

  • மறுமலர்ச்சி கட்டிடக்கலை அறிமுகம்
  • ஆரம்பகால மறுமலர்ச்சியின் கட்டிடக்கலை அம்சங்களைக் கவனியுங்கள்; உயர் மறுமலர்ச்சி மற்றும் தாமதமான மறுமலர்ச்சி;
  • உங்கள் எல்லைகளை விரிவுபடுத்துங்கள், கலைப் படைப்புகளை பகுப்பாய்வு செய்யும் திறன்களை வளர்த்துக் கொள்ளுங்கள்;
  • தேசிய சுய உணர்வு மற்றும் சுய அடையாளத்தை கற்பித்தல், கிரகத்தின் பிற மக்களின் கலாச்சாரம், சர்வதேச கலாச்சார பாரம்பரியத்திற்கான மரியாதை.

பாடம் ஒதுக்கீடு.

உலக நாகரிகம் மற்றும் கலாச்சாரத்திற்கான இத்தாலிய மறுமலர்ச்சியின் கட்டிடக்கலையின் முக்கியத்துவம் என்ன?


ஜியோர்டானோ வசாரி எழுதிய "மிகவும் பிரபலமான ஓவியர்கள், சிற்பிகள் மற்றும் கட்டிடக் கலைஞர்களின் வாழ்க்கை" (1568) என்ற புத்தகத்தை எழுதிய இத்தாலிய கலை ஆராய்ச்சியாளரான கலைஞரால் இந்த பாணியின் பெயர் வழங்கப்பட்டது.

வசாரி எழுதினார்: “முன்னோர்கள் தங்கள் கட்டிடங்களில் இவ்வளவு உயரத்தை எட்டவில்லை என்பதையும், புளோரண்டைன் குவிமாடம் உண்மையில் அதனுடன் போட்டியிடுவது போல் இருப்பதால், வானத்தோடு போட்டியிடும் அபாயத்தை எடுக்கத் துணியவில்லை என்பதையும் உறுதியாகக் கூறலாம். , புளோரன்ஸைச் சுற்றியுள்ள மலைகள் அவருக்கு சமமாகத் தோன்றும் அளவுக்கு உயரமாக இருப்பதால். உண்மையில், சொர்க்கமே அவருக்கு பொறாமை கொள்கிறது என்று ஒருவர் நினைக்கலாம், ஏனென்றால் அவர் தொடர்ந்து பல நாட்கள் மின்னல் தாக்குகிறார்.


இத்தாலிய மறுமலர்ச்சிக் கட்டிடக்கலையின் நிறுவனர்

மறுமலர்ச்சிக் கட்டிடக்கலையின் ஸ்தாபகத் தந்தை கட்டிடக் கலைஞரும் சிற்பியுமான பிலிப்போ புருனெல்லெச்சி 1377-1446 ஆவார். புளோரன்ஸ் பாப்டிஸ்டரியின் கதவுகளை அலங்கரிக்கும் போட்டியின் வெற்றியாளராக (கிபர்டியுடன்) அவர் தனது வாழ்க்கையைத் தொடங்கினார்.


இத்தாலிய மறுமலர்ச்சி கட்டிடக்கலையின் காலங்கள்

இத்தாலிய கட்டிடக்கலையில் மறுமலர்ச்சியின் வளர்ச்சியில் பல நிலைகள் உள்ளன: ஆரம்ப - 15 ஆம் நூற்றாண்டின், முதிர்ந்த - 16 ஆம் நூற்றாண்டு மற்றும் பிற்பகுதியில்.

விசென்சாவில் பல்லாடியோ. டி. ஆர்கின்

கட்டிடக் கலைஞர் விக்னோலா. போப் ஜூலியஸ் III இன் வில்லா


இத்தாலியில் ஆரம்பகால மறுமலர்ச்சி

கட்டிடக்கலை மிகவும் கடுமையானது மற்றும் விகிதத்தில் சரியாகக் காணப்படுகிறது. ஆபரணம் அதிகம் பயன்படுத்தப்படவில்லை, கட்டிடக்கலை நினைவுச்சின்னமாகவும், பிரதிநிதித்துவமாகவும், சில குறிப்பிடத்தக்க கட்டிடங்களில் பிரமாண்டமாகவும் இருக்கும் என்று எதிர்பார்க்கப்படுகிறது. லேட் பீரியட் வந்தது மேலும் வளர்ச்சிமுந்தையது, ஆனால் புதிய அம்சங்களும் அதில் வெளிப்படுகின்றன - அலங்காரத்திற்கான ஆசை, அழகு மற்றும் கட்டடக்கலை வடிவங்களின் சில சிக்கலானது. கட்டிடக்கலையில் உத்தியோகபூர்வ, கல்வி கடுமைக்கான விருப்பத்திற்கும் அழகிய தன்மைக்கான விருப்பத்திற்கும் இடையே ஒரு குறிப்பிட்ட முரண்பாடு எழுகிறது. பிந்தைய போக்கு பின்னர் பரோக் கட்டிடக்கலையில் முழுமையாக உருவாக்கப்பட்டது.


ஆரம்பகால மறுமலர்ச்சி கட்டிடக்கலை

மறுமலர்ச்சி கட்டிடக்கலையில் மிகப்பெரிய வளர்ச்சி 15 ஆம் நூற்றாண்டில் வந்தது. பின்னர், பழங்காலமானது கட்டிடங்களை நிர்மாணிப்பதில் தீவிரமாகவும் எல்லா இடங்களிலும் வேரூன்றத் தொடங்கியது, மேலும் இந்த நேரம் பொதுவாக ஆரம்பகால மறுமலர்ச்சியின் சகாப்தம் (ஆரம்ப மறுமலர்ச்சி) என்று அழைக்கப்படுகிறது.

கட்டுமானத்தின் கொள்கைகள் மாறிவிட்டன, கட்டிடத் திட்டமிடல் கட்டத்தில் கூட, வேலை வித்தியாசமாக மேற்கொள்ளப்பட்டது. இடைக்காலத்தில் கட்டிடங்கள் நிலப்பரப்பு மற்றும் அண்டை கட்டிடங்களுக்கு தெளிவாக சரிசெய்யப்பட்டிருந்தால், ஆரம்பகால மறுமலர்ச்சியின் போது, ​​கட்டிடக் கலைஞர்கள் துல்லியமான சமச்சீருடன் கண்டிப்பாக செவ்வக கட்டிடங்களை திட்டமிட்டனர். செயல்பாடு இனி மேலாதிக்கப் பாத்திரத்தை கொண்டிருக்கவில்லை, ஆனால் பழங்கால பாத்திரம், மாறாக, முக்கிய முக்கியத்துவத்தைப் பெற்றது. பொது ரியல் எஸ்டேட் பல அலங்கார கூறுகளுடன் கட்டப்பட்டது, மேலும் தனியார் வீடுகள் ஒரு விதியாக, கட்டாய முற்றத்துடன் இரண்டு தளங்களில் கட்டப்பட்டன.




இந்த குவிமாடத்தின் வடிவமைப்பில், பிருனெல்லெச்சி புதிய கட்டுமான யோசனைகளை உள்ளடக்கியது, இது சிறப்பாக வடிவமைக்கப்பட்ட வழிமுறைகள் இல்லாமல் செயல்படுத்த கடினமாக இருந்திருக்கும். ஒரு பொறியியல் மேதையின் தனித்துவமான படைப்பு - பொருத்துதல்கள் இல்லாமல் கட்டப்பட்ட, இரண்டு அடுக்கு எண்கோண குவிமாடம், அடர் சிவப்பு ஓடுகளால் மூடப்பட்டிருக்கும், வலுவான வெள்ளை விலா எலும்புகளுடன் இணைக்கப்பட்டு, நேர்த்தியான வெள்ளை-பளிங்கு ஸ்கைலைட்டால் முடிசூட்டப்பட்டது, புளோரன்ஸ் சின்னமாக மாறியுள்ளது.

அதன் விட்டம் 42 மீட்டர், உயரம் கதீட்ரலின் தரையிலிருந்து 91 மீட்டர், ஒளி விளக்கு 16 மீட்டர் உயரம், குவிமாடம் கனமான பளிங்கு விளக்கு இல்லாமல் சுமார் ஒன்பதாயிரம் டன் எடை கொண்டது.


சான் லோரென்சோ தேவாலயம் 393 இல் புனித அம்ப்ரோசியஸால் புனிதப்படுத்தப்பட்டது. 1060 இல் இது ரோமானஸ் பாணியில் மறுசீரமைக்கப்பட்டது. 1423 ஆம் ஆண்டில், ஆரம்பகால மறுமலர்ச்சியின் பாணியில் புருனெல்லெச்சியால் மீண்டும் கட்டப்பட்டது. கட்டிடக்கலை அமைப்பு சதுரங்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது: நான்கு பெரியவை பாடகர்கள், கடக்கும் மற்றும் டிரான்செப்ட்டின் இறக்கைகளை உருவாக்குகின்றன; மேலும் நான்கு பேர் மத்திய கப்பலில் ஒன்றுபட்டுள்ளனர்; மீதமுள்ள சதுரங்கள், பெரியவற்றில் 1/4, பக்க இடைகழிகள் மற்றும் டிரான்செப்ட்டை ஒட்டிய தேவாலயங்களை உருவாக்குகின்றன (அசல் திட்டத்தில் பக்க இடைகழிகளின் வெளிப்புறத்தில் செவ்வக தேவாலயங்கள் இல்லை). இருப்பினும், இந்த திட்டத்திலிருந்து சில விலகல்கள் உள்ளன. எனவே, எடுத்துக்காட்டாக, டிரான்செப்ட்டின் இறக்கைகளின் நீளம் அவற்றின் அகலத்தை விட சற்றே நீளமானது, மேலும் மத்திய நேவின் நீளம் 4 அல்ல, ஆனால் அதன் அகலத்தை விட 4.5 மடங்கு அதிகம்" X. V. ஜான்சன்.

சான் லோரென்சோ தேவாலயம்


பாஸி சேப்பல், புளோரன்ஸ்

முகப்பில் ஒரு லோகியா மற்றும் திட்டத்தில் ஒரு பலிபீட சதுரம் கொண்ட திட்டத்தில் செவ்வக. மத்திய சதுரத்திற்கு மேலே ஒரு குடை குவிமாடம் உள்ளது, மற்றும் பக்க பாகங்கள் ஒரு பீப்பாய் பெட்டகத்தால் மூடப்பட்டிருக்கும். பிரதான முகப்பின் லோகியா ஆறு கொரிந்திய நெடுவரிசைகளில் ஒரு போர்டிகோவால் கட்டுப்படுத்தப்பட்டுள்ளது. கேலரியின் பெட்டகம், ஆரம்பகால இத்தாலிய மறுமலர்ச்சியின் பாணியைப் போலவே, நேர்த்தியாக வடிவமைக்கப்பட்ட ஆபரணங்களால் மூடப்பட்டிருக்கும்.


பாசி தேவாலயத்தின் உட்புறம்

Brunelleschi நேராக மற்றும் வட்டமான கோடுகளின் விருப்பமான கலவையைப் பயன்படுத்தினார், இது பிரிவு அமைப்புக்கு அத்தகைய மென்மையை அளிக்கிறது. குவிமாடம் ஜன்னல்கள், வளைவுகள் மற்றும் ஜன்னல்கள் கொண்ட பதக்கங்கள், வளைவுகளின் ஆர்க்கிவோல்ட்டுகளுக்கு மேலே உள்ள ஜன்னல்கள் ஆகியவை வட்ட வடிவத்தைக் கொண்டுள்ளன. சுவர்கள் அலங்காரங்களுடன் சுமை இல்லை, அவை சட்டத்தை (பைலஸ்டர்) விட மிகவும் இலகுவானவை, மேலும் அவற்றுக்கும் சட்டத்திற்கும் இடையில் இலவச இடம் உள்ளது. இது பாஸி தேவாலயத்தின் உட்புறம் தூண்டும் லேசான தன்மை மற்றும் சிறப்பு வெளிப்படைத்தன்மையின் உணர்வை உருவாக்குகிறது.


மருத்துவ அரண்மனை. கட்டிடக் கலைஞர் மைக்கேலோசி. 1444 மற்றும் 1464 க்கு இடையில் Cosimo de' Medici il Vecchio க்காக கட்டப்பட்டது.

பலாஸ்ஸோ மெடிசியின் முகப்பில் - கடுமையான மற்றும் கட்டுப்படுத்தப்பட்ட, பெரிய பழமையான கற்களின் நிவாரணத்தால் "கட்டுப்பட்ட" படிப்படியாக தரையிலிருந்து தளம் குறைந்து வருகிறது - புளோரண்டைன் ஆரம்பகால மறுமலர்ச்சியின் மையக்கருத்து - ஆர்டர்கள் ஜோடியாக பிரிக்கும் சிறிய நெடுவரிசைகளின் வடிவத்தில் மட்டுமே பயன்படுத்தப்பட்டன. ஜன்னல்கள் (இரட்டை ஜன்னல்களின் தீம் ரோமானோ-கோதிக் கட்டிடக்கலையிலிருந்து மறுமலர்ச்சி கட்டிடக்கலையாக மாறியது).



உயர் மறுமலர்ச்சி கட்டிடக்கலை

16 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், கட்டிடக்கலையில் பழங்காலமானது முழுமையான ஆதிக்கத்தின் தன்மையைப் பெற்றது, பெயரைப் பெற்றது - உயர் மறுமலர்ச்சி. இப்போது, ​​விதிவிலக்கு இல்லாமல், வாடிக்கையாளர்கள் தங்கள் வீடுகளில் இடைக்காலத்தின் ஒரு துளி கூட பார்க்க விரும்பவில்லை. இத்தாலியின் தெருக்கள் ஆடம்பரமான மாளிகைகள் மட்டுமல்ல, பரந்த தோட்டங்களைக் கொண்ட அரண்மனைகளால் நிரம்பத் தொடங்கின. வரலாற்றில் அறியப்பட்ட மறுமலர்ச்சி தோட்டங்கள் இந்த காலகட்டத்தில்தான் தோன்றின என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும்.

மத மற்றும் பொது கட்டிடங்களும் கடந்த கால உணர்வை வழங்குவதை நிறுத்திவிட்டன. புதிய கட்டிடங்களின் கோயில்கள், அவை ரோமானிய புறமத காலத்திலிருந்து எழுந்ததைப் போல. இந்த காலகட்டத்தின் கட்டிடக்கலை நினைவுச்சின்னங்களில், ஒரு குவிமாடத்தின் கட்டாய இருப்பைக் கொண்ட நினைவுச்சின்ன கட்டிடங்களைக் காணலாம்.


ரோமில் உள்ள செயின்ட் பீட்டர் கதீட்ரல்

திட்டத்தில், பிரமாண்டே வடிவமைத்த கதீட்ரல், கிரேக்க சமமான சிலுவையுடன் கூடிய சதுரமாக இருக்க வேண்டும். மையத்தில், பாந்தியனின் குவிமாடத்திற்கு சமமான விட்டம் கொண்ட ஒரு பெரிய குவிமாடம் உருவானது.


பலாஸ்ஸோ ஃபர்னீஸ், ரோம்

பலாஸ்ஸோ ஃபார்னீஸ் ஒரு மூன்று மாடி கட்டிடம், முகப்பின் அலங்காரத்தில் மூன்று அடுக்கு மாடிகளாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது, இது சிறிய பீடம் செங்கற்களால் வரிசையாக ஒரு மென்மையான சுவர் மேற்பரப்பு உள்ளது. மூலைகளிலும் மத்திய வாயில் வளைவின் சட்டத்திலும் மட்டுமே பழமையானது பயன்படுத்தப்படுகிறது.


வடக்கு இத்தாலியில் உயர் மறுமலர்ச்சி கட்டிடக்கலை

நீட்டிக்கப்பட்ட உள்ளமைவின் இரண்டு அடுக்கு அமைப்பு, அதன் முதல் தளத்தில் கேலரிக்கு பின்னால் சில்லறை விற்பனை வளாகங்கள் உள்ளன, மற்றும் இரண்டாவது மாடியில் - நூலகம் ஆர்கேட்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது.

செயின்ட் மார்க் நூலகம், வெனிஸ்


பிற்பட்ட மறுமலர்ச்சி கட்டிடக்கலை

மறுமலர்ச்சியின் ஆட்சியின் இறுதி கட்டம் 16 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் - 17 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் விழுகிறது. அதன் இருப்பு முடிவில், மறுமலர்ச்சியின் கட்டிடக்கலை மிகவும் சிக்கலானதாகவும் நேர்த்தியாகவும் மாறியது. பிற்கால மறுமலர்ச்சிக் கட்டிடங்களின் முகப்பு மற்றும் அலங்காரத்திலிருந்து இதைக் காணலாம். திட்டங்களின் பொதுவான கருத்து அப்படியே இருந்தது. முந்தைய காலங்களைப் போலவே, கட்டிடக் கலைஞர்கள் சமச்சீரின் இடைவிடாத கொள்கைகளை கடைபிடித்தனர். ஆனால், இந்த அணுகுமுறை, அநேகமாக, சலித்து விட்டது, மற்றும் கட்டுமானத்தில் பல்வேறு வகையான அலங்காரங்களின் நுட்பமான மற்றும் செழுமைக்கான ஒரு ஃபேஷன் இருந்தது.

அத்தகைய கூறுகளின் செயல்பாடு மற்றும் நடைமுறை இல்லை; நெடுவரிசைகள், அரை நெடுவரிசைகள் மற்றும் பிற்பகுதியில் மறுமலர்ச்சியின் முக்கிய உறுப்பு - சிற்பங்கள் கட்டிடங்களுடன் அல்லது காரணமின்றி இணைக்கப்பட்டன.


பிற்பட்ட மறுமலர்ச்சி

புனித பீட்டர் கதீட்ரல் நிறைவு

மைக்கேலேஞ்சலோ பிரமாண்டேவின் யோசனையைப் பாராட்டினார், அவர் மொத்த கட்டிடப் பரப்பளவைக் குறைத்தார், திட்டத்தின் கட்டமைப்பை பெரிதும் எளிதாக்கினார், மூலை கோபுரங்கள் மற்றும் சிறிய குவிமாடம் இடங்களை கைவிட்டு, சுவர்கள் மற்றும் குவிமாட கோபுரங்களை பலப்படுத்தினார்.


கேபிடல் சதுக்கம், ரோம்

அரண்மனை இரண்டு மாடி கட்டிடம், தரை தளத்தில் திறந்த வெளியில் உள்ளது. இரண்டு தளங்களும் உயர் வரிசையால் இணைக்கப்பட்டுள்ளன.


சான் லோரென்சோ தேவாலயத்தில் உள்ள மெடிசி சேப்பல்

கல்லறைகளின் மேல் பகுதி இரண்டு சமச்சீராக அமைக்கப்பட்ட தொகுதிகளின் வடிவத்தில் செயலாக்கப்படுகிறது, அதில் காலை, பகல், மாலை மற்றும் இரவு ஆகியவற்றைக் குறிக்கும் உருவங்கள் பதட்டமான போஸ்களில் உள்ளன, முதல் முறையாக கல்லறைகளில் வாழ்க்கை அளவு உருவங்கள் வைக்கப்பட்டன, இவை மாஸ்டரின் சமகாலத்தவர்களின் குறிப்பிட்ட போற்றுதலை ஏற்படுத்திய சிலைகள்.


லாரன்சியன் நூலகம், புளோரன்ஸ்

இது படிக்கட்டுகளுடன் கூடிய மண்டபம் மற்றும் கையெழுத்துப் பிரதிகளை சேமித்து வைப்பதற்கும் வாசிப்பதற்கும் ஒரு மண்டபத்தைக் கொண்டுள்ளது.

புளோரன்ஸ் நகரில் விரிவடைந்த விரிவான கட்டுமானம் நகரத்தின் முகத்தையும், எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அதன் மையத்தையும் மாற்றுகிறது, இது இன்றுவரை பிழைத்து வருகிறது. மையக் குவிமாடம் கொண்ட கோயில் கட்டிடம் மற்றும் பணக்கார முதலாளித்துவ மற்றும் பிரபுத்துவத்தின் நகர அரண்மனை ஆகியவற்றின் வளர்ச்சியில் முக்கிய கவனம் செலுத்தப்படுகிறது.


இத்தாலிய கட்டிடக்கலையில் ஒரு புதிய திசை, அதன் தொடக்கத்தில், பண்டைய மரபுகளின் செயலாக்கம் மற்றும் உள்ளூர் கட்டுமானப் பொருட்கள் மற்றும் கட்டமைப்புகள் தொடர்பாக ஒழுங்குமுறை அமைப்புடன் தொடர்புடையது. இந்த நேரத்தின் கட்டிடங்களில், சுவரின் விமானம், அதன் பொருள், மீண்டும் வலியுறுத்தப்படுகிறது; ஒற்றுமையைப் பெறும் உள் இடம், தெளிவாக வரையறுக்கப்பட்டுள்ளது. ஆதரிக்கும் மற்றும் அழுத்தும் பகுதிகளின் விகிதாச்சாரத்தின் விகிதாச்சாரமும் அடையப்படுகிறது, கட்டிடத்தின் தாள உச்சரிப்பில், கிடைமட்ட மற்றும் செங்குத்துகளின் சமநிலை நிறுவப்பட்டுள்ளது.


மறுமலர்ச்சிக் கட்டிடக்கலையின் மூதாதையர் ஃபிலிப்போ புருனெல்லெச்சி (), புளோரன்ஸ் நகரைச் சேர்ந்தவர். ஒரு நகைக் கடையில் பயிற்சிக்குப் பிறகு, புருனெல்லெச்சி தனது வேலையைத் தொடங்கினார் படைப்பு செயல்பாடுஒரு சிற்பியாக, புளோரன்டைன் பாப்டிஸ்டரியின் (பாப்டிஸ்டரி) வெண்கல கதவுகளுக்கு நிவாரணத்தை உருவாக்கும் போட்டியில் பங்கேற்றார். ஒரு பொறியியலாளரின் அறிவு, ஒரு கண்டுபிடிப்பாளர், கணிதவியலாளரின் அறிவு ஆகியவற்றுடன் கலை ஆர்வத்தை இணைத்த பல திறமையான நபர், விரைவில் கட்டிடக்கலைக்கு தன்னை முழுமையாக அர்ப்பணித்தார்.


14 ஆம் நூற்றாண்டின் சாண்டா மரியா டெல் ஃபியோரின் கதீட்ரலில் கட்டப்பட்ட பிரமாண்டமான எண்கோண குவிமாடம் () அவரது முதல் பெரிய வேலை. 42 மீ அடிவாரத்தில் விட்டம் கொண்ட நீளமான குவிமாடம் பாரிய பசிலிக்காவின் பலிபீட பகுதியை உள்ளடக்கியது. அதன் சக்திவாய்ந்த, தெளிவான நிழற்படமானது இன்னும் நகரத்தின் மீது ஆட்சி செய்கிறது, நீண்ட தூரத்திலிருந்து சரியாக உணரப்படுகிறது. புதிய கட்டமைப்புகளைப் பயன்படுத்தி, ஒரு சட்ட அமைப்பைப் பயன்படுத்தி, ப்ரூனெல்லெச்சி சாரக்கட்டு இல்லாமல் செய்ய முடிந்தது, இரண்டு குண்டுகளுடன் ஒரு வெற்று குவிமாடத்தை உருவாக்கினார். இவ்வாறு அவர் பெட்டகத்தின் எடையைக் குறைத்தார் மற்றும் எண்கோண டிரம்ஸின் சுவர்களில் செயல்படும் உந்துதல் சக்தியைக் குறைத்தார். மேற்கத்திய ஐரோப்பிய கட்டிடக்கலையில் முதன்முறையாக, புருனெல்லெச்சி, "அனைத்து டஸ்கன் மக்களும்" என்ற கட்டிடக்கலைஞர் ஆல்பர்டியின் வார்த்தைகளில், வானத்தை நோக்கி உயர்ந்து நிழலை மூடி, குவிமாடத்தின் உச்சரிக்கப்படும் பிளாஸ்டிக் அளவைக் கொடுத்தார். குவிமாடத்தின் வடிவங்களின் விரிவாக்கப்பட்ட செதில்கள், வலுவான விலா எலும்புகளால் வெளிப்படுத்தப்பட்ட அதன் சக்திவாய்ந்த வெகுஜனங்கள், அதை நிறைவு செய்யும் விளக்கு அலங்காரத்தின் கருணை மற்றும் சிறந்த வேலைப்பாடு ஆகியவற்றால் வலியுறுத்தப்படுகின்றன. இந்த கட்டிடத்தில், நகரத்தின் மகிமைக்காக அமைக்கப்பட்டது, பகுத்தறிவின் வெற்றி பொதிந்தது, இது மறுமலர்ச்சி கலாச்சாரத்தின் முக்கிய திசையை தீர்மானித்தது.



குவிமாடம் கட்டும் போது புருனெல்லெச்சி கதீட்ரலின் முன்னர் கட்டப்பட்ட பகுதிகளின் தன்மையை கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ள வேண்டியிருந்தால், அவர் அன்னுன்சியாட்டாவில் உள்ள புளோரன்ஸ் () இல் உள்ள கல்வி இல்லத்தில் (ஓஸ்பெடேல் டெக்லி இன்னோசென்டி) கட்டடக்கலை படத்தைப் பற்றி முற்றிலும் புதிய புரிதலைக் கொடுத்தார். சதுக்கம், மறுமலர்ச்சியின் முதல் சிவில் கட்டிடம், அந்தக் காலத்தின் முற்போக்கான யோசனைகளுக்கு ஒத்திருக்கிறது. வீட்டின் இரண்டு-அடுக்கு முகப்பு அதன் எளிமை மற்றும் விகிதாச்சாரத்தின் லேசான தன்மை, கிடைமட்ட மற்றும் செங்குத்து உச்சரிப்புகளின் தெளிவு ஆகியவற்றால் வேறுபடுகிறது. கீழ் தளத்தில், இது ஒரு நேர்த்தியான லோகியாவால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது, அரை வட்ட வளைவுகள் மெல்லிய நெடுவரிசைகளில் உள்ளன. அவர்கள் கட்டிடத்தின் நட்பு, விருந்தோம்பல் தன்மையை வலியுறுத்துகின்றனர். வளைவுகளுக்கு இடையில் ஆண்ட்ரியா டெல்லா ராபியாவின் வட்டமான பீங்கான் பதக்கங்கள் ஸ்வாடில் செய்யப்பட்ட குழந்தைகளை சித்தரிக்கின்றன.



அனாதை இல்லத்தில் காணப்படும் ஆக்கபூர்வமான மற்றும் அலங்கார நுட்பங்கள் புளோரன்ஸ் சாண்டா குரோஸ் தேவாலயத்தில் (1430 இல் தொடங்கப்பட்டது) பாஸி சேப்பலில் உள்ள புருனெல்லெச்சியால் உருவாக்கப்பட்டது. இந்த சிறிய தேவாலயம், அதன் இணக்கமான ஒருமைப்பாட்டில் குறிப்பிடத்தக்கது, ஒரு குறுகிய மடாலய முற்றத்தின் ஆழத்தில் அமைந்துள்ளது; திட்டத்தில் செவ்வகமானது, இது ஒரு ஒளி குவிமாடத்துடன் முடிக்கப்பட்டுள்ளது. அதன் முகப்பில் ஆறு நெடுவரிசைகள் கொண்ட கொரிந்தியன் போர்டிகோ ஒரு பெரிய நடுத்தர இடைவெளியுடன் ஒரு வளைவால் மூடப்பட்டிருக்கும். நெடுவரிசைகளின் மெல்லிய விகிதாச்சாரங்கள், அவற்றுக்கு மேலே உள்ள உயர் மாடி, புதிய அலங்கார கூறுகளுடன் இணைந்து, விகிதாச்சார உணர்வைப் பற்றி, பண்டைய ஒழுங்கின் ஆக்கப்பூர்வமான பயன்பாட்டைப் பற்றி பேசுகின்றன. ஒழுங்கு முறையின் உதவியுடன், தேவாலயத்தின் உட்புற இடமும் முடிவு செய்யப்பட்டது. அதன் சுவர்கள், பைலஸ்டர்களால் சம பிரிவுகளாக பிரிக்கப்பட்டு, முக்கிய மற்றும் சுற்று பதக்கங்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளன. பைலஸ்டர்கள் ஒரு வால்ட் மற்றும் அரை வட்ட வளைவுகளைக் கொண்ட ஒரு கார்னிஸுடன் முடிவடைகின்றன. சிற்ப அலங்காரங்கள் மற்றும் மட்பாண்டங்கள், கோடுகளின் கிராஃபிக் நேர்த்தியுடன், மாறுபட்ட வண்ணத் தீர்வுகள் சுவர்களின் விமானத்தை வலியுறுத்துகின்றன, ஒளி, விசாலமான உட்புறத்திற்கு ஒருமைப்பாடு மற்றும் தெளிவை வெளிப்படுத்துகின்றன.



15 ஆம் நூற்றாண்டின் இத்தாலிய கட்டிடக்கலையின் மிக முக்கியமான பிரச்சனைகளில் ஒன்று பலாஸ்ஸோ (நகர அரண்மனை) கட்டுமானத்திற்கான அடிப்படைக் கொள்கைகளின் வளர்ச்சியாகும், இது பிற்கால பொது கட்டிடங்களுக்கு முன்மாதிரியாக செயல்பட்டது. இந்த நேரத்தில், ஒரு வகையான கம்பீரமான கட்டிடம் உருவாக்கப்பட்டது, திட்டத்தில் செவ்வக வடிவில், ஒரு மூடிய தொகுதியுடன், முற்றத்தைச் சுற்றி பல அறைகள் அமைந்துள்ளன. புளோரன்ஸில் உள்ள பலாஸ்ஸோ பிட்டியின் (1440 இல் தொடங்கப்பட்டது) மையப் பகுதியின் கட்டுமானத்துடன் புருனெல்லெச்சியின் பெயர் தொடர்புடையது, இது மிகப்பெரிய, தோராயமாக வெட்டப்பட்ட கல் தொகுதிகளிலிருந்து (தொகுதி கொத்து துரு என்று அழைக்கப்பட்டது) அமைக்கப்பட்டது. கல்லின் கடினமான அமைப்பு கட்டடக்கலை வடிவங்களின் சக்தியை அதிகரிக்கிறது. கிடைமட்ட டை-பெல்ட்கள் கட்டிடத்தை மூன்று தளங்களாகப் பிரிப்பதை வலியுறுத்துகின்றன. பிரமாண்டமான எட்டு மீட்டர் போர்ட்டல் ஜன்னல்கள் இந்த அரண்மனையால் உருவாக்கப்பட்ட பெருமை, கடுமையான வலிமையின் தோற்றத்தை நிறைவு செய்கின்றன.




மறுமலர்ச்சி கட்டிடக்கலையின் வளர்ச்சியின் அடுத்த கட்டம் லியோன் பாட்டிஸ்டா ஆல்பர்ட்டி (), கலைக்களஞ்சியக் கோட்பாட்டாளர், கலை பற்றிய பல அறிவியல் கட்டுரைகளை எழுதியவர் ("கட்டிடக்கலை பற்றிய பத்து புத்தகங்கள்"). புளோரன்சில் உள்ள பலாஸ்ஸோ ருசெல்லாய் (), மூன்று மாடி மறுமலர்ச்சி அரண்மனை, முற்றம் மற்றும் சுற்றி அமைந்துள்ள அறைகள், அவரால் வடிவமைக்கப்பட்டது, ஆல்பர்டி சுவரைத் தளங்களாகப் பிரிக்கும் பைலஸ்டர்களின் அமைப்பை அறிமுகப்படுத்தினார் .


சாண்டா மரியா நோவெல்லா தேவாலயம் (புளோரன்ஸ்)


மத கட்டிடக்கலையில், ஆடம்பரம் மற்றும் எளிமைக்காக பாடுபடும் ஆல்பர்டி, ரோமானிய வெற்றிகரமான வளைவுகள் மற்றும் ஆர்கேட்களின் (மன்டுவாவில் உள்ள சான்ட் ஆண்ட்ரியா தேவாலயம்) முகப்புகளை வடிவமைப்பதில் பயன்படுத்தினார். ஆல்பர்டி என்ற பெயர் இத்தாலிய மறுமலர்ச்சியின் கலாச்சாரத்தின் சிறந்த படைப்பாளர்களில் முதன்மையானதாகக் கருதப்படுகிறது.


ஆரம்பகால மறுமலர்ச்சி பாட் மற்றும் பிற கட்டிடக் கலைஞர்கள்: பலாஸ்ஸோ மெடிசி-ரிக்கார்டியை உருவாக்கிய மைக்கேலோசோ டி பார்டோலோமியோ ()




வடக்கு இத்தாலியில், மறுமலர்ச்சிக் கலையின் வளர்ச்சி வெவ்வேறு பாதைகளைப் பின்பற்றியது. பல நூற்றாண்டுகளாக, ஒரு வளமான வர்த்தகக் குடியரசின் வெனிஸின் நலன்கள் முக்கியமாக பைசான்டியம் மற்றும் கிழக்கின் பிற நாடுகளுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. துருக்கிய வெற்றிகள் வெனிசியர்களின் பாரம்பரிய சந்தைகளை இழந்தன, இத்தாலிய நலன்களின் சுற்றுப்பாதையில் அவர்கள் உட்பட. மறுமலர்ச்சி இயக்கம் மெதுவாகவும் படிப்படியாகவும் இங்கு ஊடுருவியது. வெனிஸ் கலையில், பைசண்டைன் மரபுகள் மற்றும் கோதிக் செல்வாக்கு நீண்ட காலமாக ஆதிக்கம் செலுத்தியது. உதாரணமாக, XV நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில் அமைக்கப்பட்டது. அழகிய பலாஸ்ஸோ கேட் ஓரோ (தங்க அரண்மனை), அதன் முகப்பின் அலங்காரத்தின் ஒரு பகுதி கில்டட் செய்யப்பட்டதால் அதன் பெயர் பெற்றது, இன்னும் பல கோதிக் அம்சங்களைத் தக்க வைத்துக் கொண்டுள்ளது. இந்த புகழ்பெற்ற கட்டிடத்தை வெனிஸ் கோதிக் கட்டம் என்று ஆராய்ச்சியாளர்கள் கூறுகின்றனர்.


வெனிஸ் ஆரம்பகால மறுமலர்ச்சியின் அடுத்த கட்டம் பியட்ரோ லோம்பார்டோ (சரி மற்றும் மார்கோ கொடுசியோ (சரி) உருவாக்கிய பலாஸ்ஸோ வென்ட்ராமின் காலேர்கிக்கு சொந்தமானது. அரண்மனையின் முகப்பையும், புளோரண்டைன் பலாஸ்ஸோஸின் முகப்பையும் மூன்றாகப் பிரிக்கப்பட்டுள்ளது. மாடிகள், ஆனால் அதன் மையத்தில் ஒரு திறந்தவெளி லாக்ஜியா சிறப்பிக்கப்பட்டுள்ளது; அதன் கட்டிடக்கலையின் சிறப்பு லேசான தன்மை, அழகியல், கொண்டாட்டம் ஆகியவற்றை அடிக்கோடிட்டுக் காட்டுகிறது. லோம்பார்டோ மற்றும் கொடுசியோ வெனிஸில் மதக் கட்டிடங்களைக் கட்டினார்கள். பெரும்பாலும் பாரம்பரிய விதிகளை மீறி, அவை அலங்கார மற்றும் ஓரளவு அற்புதமான முகப்புகளை உருவாக்கின. பளிங்கு.







கான்பாபேவா ஓ.இ.

ஸ்லைடு 2

"மறுமலர்ச்சி" (மறுமலர்ச்சி) என்ற கருத்து 16 ஆம் நூற்றாண்டில் தோன்றியது, இது கலைஞர் ஜியோர்ஜியோ வசாரி என்பவரால் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது, அவர் "மிகவும் பிரபலமான ஓவியர்கள், சிற்பிகள் மற்றும் கட்டிடக் கலைஞர்களின் வாழ்க்கை" (1550) என்ற கட்டுரையை எழுதினார். பண்டைய பாரம்பரியத்தின் மீதான ஆர்வத்தின் மறுமலர்ச்சி மற்றும் கலையில் உள்ள பண்டைய கூறுகளுக்கு, குறிப்பாக, கட்டிடக்கலையில் ஒழுங்கு முறைக்கு திரும்புதல். பண்டைய வடிவங்களின் திரும்புதல், தேவாலயத்தின் மத ஆதிக்கத்துடன் இடைக்காலத்தின் இருண்ட காலத்தின் முடிவைக் குறித்தது.

ஸ்லைடு 3

மறுமலர்ச்சியின் போது (15-17 ஆம் நூற்றாண்டுகள்), இடைக்காலத்தின் பெரிய கட்டிடங்கள் அவற்றின் வடிவங்கள் மற்றும் அலங்காரங்களில் பண்டைய கட்டிடங்களை நினைவூட்டும் கட்டிடங்களால் மாற்றப்பட்டன.

ஸ்லைடு 4

மறுமலர்ச்சியின் கட்டிடக்கலையின் அடிப்படையானது பண்டைய கிரீஸ் மற்றும் பண்டைய ரோமின் கட்டிடக்கலையின் பாரம்பரியமாகும்: சமச்சீர், விகிதாசாரம், மனித உடலின் அளவுருக்களுடன் ஒப்பிடும்போது அளவிடுதல், ஒழுங்கு முறை, உறுப்புகளின் ஏற்பாட்டில் தாளம் மற்றும் முகப்புகளின் அலங்காரம். கட்டிடங்களைப் பொறுத்தவரை, மறுமலர்ச்சிக் கட்டிடக்கலைகள் பெரும்பாலும் செவ்வக வடிவில் அச்சு சமச்சீர் மற்றும் மட்டு விகிதாச்சாரத்துடன் இருக்கும். கூடுதலாக, முகப்பில் ஜன்னல்கள் மற்றும் கார்னிஸ்கள் அமைப்பதில் ஒரு தாளம் உள்ளது.

ஸ்லைடு 5

மறுமலர்ச்சி - கட்டிடக்கலையில் பாணியின் வளர்ச்சி கட்டுமானம் மற்றும் பொருட்களின் உற்பத்தியில் புதிய தொழில்நுட்பங்களின் தோற்றத்தால் எளிதாக்கப்பட்டது, வடிவமைப்பாளர்-கட்டிடக் கலைஞர் மற்றும் மாஸ்டர் பில்டர்களுக்கு இடையே தொழிலாளர் பிரிவு இருந்தது, கட்டமைப்புகளில் ஆசிரியர்களின் பெயர்கள் பதிக்கப்பட்டன. திட்டங்கள். மறுமலர்ச்சி கட்டிடக்கலை லியோன் பாடிஸ்டா ஆல்பர்டியின் படைப்புகளில் விவரிக்கப்பட்டது "கட்டிடக்கலை பற்றிய பத்து புத்தகங்கள்", இது பல்வேறு நாடுகளில் இருந்து பல ஐரோப்பிய கட்டிடக் கலைஞர்களுக்கு வழிகாட்டியாக மாறியது. ஆல்பர்டி தனது சொந்த திட்டங்களில் சுவர்களைப் பிரிப்பதற்கும், இன்டர்ஃப்ளூர் என்டாப்லேச்சர், ஒரு பரந்த பொதுவான கார்னிஸ், சுவர்களை rusticating, கொத்து ஜன்னல்களை முடித்தல் ஆகியவற்றிற்கு பைலஸ்டர்களைப் பயன்படுத்தினார். இந்த நேரத்தில், பண்டைய பாரம்பரியம் கட்டிடங்களில் இடைக்கால கூறுகளால் முழுமையாக மாற்றப்படுகிறது. கோயில் கட்டுமானத்தில், கட்டிடக் கலைஞர்கள் குறுக்கு பெட்டகத்திலிருந்து பெட்டி பெட்டகத்திற்கு மாறினார்கள், மேலும் குவிமாடம் பாரிய தூண்களில் உள்ளது.

ஸ்லைடு 6

மறுமலர்ச்சிக் கட்டிடக்கலையின் பிரதிநிதிகள் விக்னோலா (ரோமில் இல் கெசு, விட்டர்போவில் வில்லா ஃபார்னீஸ்), வசாரி (புளோரன்ஸில் உள்ள உஃபிசி கேலரி), ஏ. பல்லாடியோ (வில்லாக்கள், பசிலிக்காக்கள், வின்சென்சாவில் உள்ள தியேட்டர்), கலேஸ்ஸோ அலெஸி (மடோனா டி கரிக்னானோ தேவாலயம், ஸ்பின்னோலா தேவாலயம். அரண்மனை, ஜெனோவாவில் உள்ள சவுலி அரண்மனை), பால்தாஸ்ஸரே பெருஸ்ஸி (ஃபார்னேசியன் வில்லா, ரோமில் உள்ள பலாஸ்ஸோ மஸ்ஸிமி), ரஃபேல் சாண்டி (புளோரன்ஸில் உள்ள பந்தோல்பினி அரண்மனை), அன்டோனியோ டா சாகல்லோ (ரோமில் பலாஸ்ஸோ ஃபார்னீஸ்), வெனிஷியன் ஜாகோபோ டாட்டி சான்சோவினோ (செயின்ட் மார்க், நூலகம். பலாஸ்ஸோ கார்ன்).

ஸ்லைடு 7: புளோரன்ஸில் உள்ள உஃபிஸி கேலரி (கேலரியா டெக்லி உஃபிஸி), கட்டிடக் கலைஞர் வசாரி. 1560-1581

ஸ்லைடு 8

ஒரு புதிய பாணியின் ஆரம்பம் இத்தாலியில் போடப்பட்டது. கலை விமர்சகர்கள் மறுமலர்ச்சி 1401 இல் தொடங்கியது என்று நம்புகின்றனர். இந்த ஆண்டு, புளோரன்ஸ் பிலிப்போ புருனெல்லெச்சி (பிலிப்போ புருனெல்லெச்சி. 1377-1446) மற்றும் டொனாடெல்லோ (டொனாடோ டி நிக்கோலோ டி பெட்டோ பார்டி, டோனேட் டி நிக்கோலோ டி பெட்டோ பார்டி. சுமார் 1466-1466) ஆகியோரின் மாஸ்டர்கள். புளோரண்டைன் ஞானஸ்நானத்தின் கதவுகளை வடிவமைப்பதற்கான போட்டியில் பங்கேற்றார், ஆனால் அதில் வெற்றி பெறவில்லை மற்றும் ரோமின் இடிபாடுகளை ஆராயச் சென்றார்.

ஸ்லைடு 9

இங்கே அவர்கள் பண்டைய கட்டமைப்புகளின் எச்சங்களின் பல்வேறு துண்டுகளை வரைந்தனர்: நெடுவரிசைகள், சுயவிவரங்கள், கார்னிஸ்கள், தலைநகரங்கள், ஆய்வு செய்யப்பட்ட அடித்தளங்கள், கட்டிடத் திட்டங்கள், பண்டைய கட்டிடங்களின் வடிவமைப்பு அம்சங்களைப் புரிந்துகொண்டனர். அவர்களின் ஆராய்ச்சிதான் மறுமலர்ச்சிக் கட்டிடக்கலைக்கு அடித்தளமிட்டது, இது பின்னர் வெவ்வேறு நாடுகளில் பரவலாகியது.

10

ஸ்லைடு 10

புளோரன்ஸ் மறுமலர்ச்சியின் கலை மற்றும் கலாச்சாரத்தின் முக்கிய மையமாக மாறியது. 1417 ஆம் ஆண்டில், சாண்டா மரியா டெல் ஃபியோரின் கதீட்ரலின் குவிமாடத்தை வடிவமைப்பதற்கான போட்டியில் பிலிப்போ புருனெல்லெச்சி வென்றார், அவர் தனது வேலையில் இரண்டு குண்டுகள் கொண்ட எண்கோண வெற்று குவிமாடத்தை முன்மொழிந்தார், பெட்டகத்தின் எடையைக் குறைத்து, சுவர்களில் செயல்படும் உந்துதல் சக்தியைக் குறைத்தார். குவிமாடத்தின் (குவிமாடம் 1420-1436 இல் கட்டப்பட்டது.).

11

ஸ்லைடு 11

12

ஸ்லைடு 12

13

ஸ்லைடு 13

குவிமாடத்தின் முக்கிய வடிவமைப்பு விலா எலும்புகளின் வளைவு ஆகும், இது ஒரு பெரிய சுமையை தாங்க உதவுகிறது, அதே போல் எட்டு விலா எலும்புகளையும் ஒரே நேரத்தில் உருவாக்கும் தொழில்நுட்பம். பண்டைய கட்டிடக்கலை பற்றிய அவரது ஆய்வுகளின் அடிப்படையில், புருனெல்லெச்சி தனது சொந்த கட்டிடக்கலை மொழியை உருவாக்கினார். அவரது பணியின் அடிப்படையிலான பண்டைய மாதிரிகளுடன் ஒப்பிடும்போது அவரது கட்டமைப்புகள் இலகுவாகவும் அழகாகவும் இருந்தன. பழங்கால வடிவங்கள் மற்றும் அலங்காரத்தை வெளிப்படுத்தும் அவரது வழி மறுமலர்ச்சியின் கட்டிடங்களில் பிரதிபலித்தது, பின்னர் கிளாசிக், பரோக், ரோகோகோ, பேரரசு பாணியில் பிரதிபலித்தது.

14

ஸ்லைடு 14

15 ஆம் நூற்றாண்டின் குடியிருப்பு கட்டிடங்களில் மறுமலர்ச்சி கட்டிடக்கலையின் முன்மாதிரி. ஒரு பலாஸ்ஸோ ஆனது - ஒரு நகர அரண்மனை. திட்டத்தில், இது மத்திய-அச்சு கலவை மற்றும் ஒரு முற்றத்துடன் ஒரு செவ்வக கட்டிடமாக இருந்தது. உதாரணமாக, Palazzo Pitti (Palazzo Pitti. கட்டுமானம் 1440 இல் தொடங்கியது). இது கரடுமுரடான மேற்பரப்பு கொண்ட கல் தொகுதிகளால் கட்டப்பட்டது. கட்டிடம் 3 தளங்களாக பிரிக்கப்பட்டது, கிடைமட்ட தண்டுகளால் முகப்பில் வலியுறுத்தப்பட்டது. பிரதான முகப்பைக் கண்டும் காணாத ஜன்னல்களின் உயரம் 8 மீட்டர்.

15

ஸ்லைடு 15: பலாஸ்ஸோ பிட்டி, கட்டிடக் கலைஞர் மைக்கேலோஸ்ஸோ, கட்டுமானத்தின் ஆரம்பம் 1440

16

ஸ்லைடு 16

16 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் Donato d'Angelo Bramante (Donto (Donnino) di Pascuccio di Antonio detto il Bramante. 1444-1514) மறுமலர்ச்சிக் கட்டிடக்கலையின் பிரதிநிதியாகக் கருதப்படுகிறார், 1502 ஆம் ஆண்டு சான் பியெட்ரோ மடத்தின் முற்றத்தில் கட்டப்பட்ட டெம்பீட்டோ ரோட்டுண்டா மாண்டோரியோ. திட்டத்தில் - இது ஒரு வட்டமான குவிமாடம் மற்றும் மூன்று-நிலை அடித்தளம் கொண்ட ஒரு வட்டமான கட்டிடம், ரோமன்-டோரிக் கொலோனேட் சூழப்பட்டது. போப் ஜூலியஸ் II இன் கீழ், பிரமாண்டே புனரமைக்கும் பணியில் ஈடுபட்டார். வத்திக்கான், தனித்தனி கட்டிடங்களின் ஒரு வளாகத்தை உருவாக்குகிறது.ரோமில் உள்ள செயின்ட் பீட்டர்ஸ் கதீட்ரல் திட்டத்தை சமச்சீர் அமைப்புடன் வைத்திருந்தார்: திட்டத்தில் இது ஒரு சதுரத்தின் கலவையாகும், இது பிரமாண்டே ஒரு குறுக்குவெட்டு கொண்ட பலாஸ்ஸோ கான்கோலேரியாவில் வேலை செய்து கொண்டிருந்தது, இது ஏ.பிரெக்னோ. கட்ட ஆரம்பித்தார்.

17

ஸ்லைடு 17: பலாஸ்ஸோ கன்சியோலேரியா (1483-1526), ​​கட்டிடக் கலைஞர் பிரமண்டே. ரோம்

18

ஸ்லைடு 18

மறுமலர்ச்சியின் பிரதிநிதி - கட்டிடக்கலை பாணியில், கட்டிடக் கலைஞர் ஆண்ட்ரியா பல்லாடியோ தேவாலயங்கள் மற்றும் நாட்டு வில்லாக்கள் இரண்டையும் உருவாக்கினார், 2 அல்லது 3 தளங்களில் "பெரிய" வரிசையின் யோசனையை அறிமுகப்படுத்தினார், இந்த அமைப்பு "பல்லடியன் ஒழுங்கு" என்று அழைக்கப்பட்டது. பிற்கால மறுமலர்ச்சி மற்றும் மேனரிசத்தின் சிறந்த இத்தாலிய கட்டிடக் கலைஞர். பல்லேடியனிசம் மற்றும் கிளாசிசிசத்தின் நிறுவனர். பிறப்பு: நவம்பர் 30, 1508 வெனிஸ், வெனிஸ் குடியரசு இறப்பு: ஆகஸ்ட் 19, 1580 (வயது 71) விசென்சா பல்லாடியோ ஆண்ட்ரியா 1508-1580

19

ஸ்லைடு 19: விசென்சாவில் வில்லா ரோட்டுண்டா

20

ஸ்லைடு 20

21

ஸ்லைடு 21: "கோலோசல்" வாரண்ட் ஆண்ட்ரியா பல்லாடியோ. வில்லா ஃபோஸ்காரி. 1558-60 தவறான உள்ளடக்கம். மீரா

22

ஸ்லைடு 22

16 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் மறுமலர்ச்சி கட்டிடக்கலையில், கட்டமைப்புகள் அடிக்கடி தோன்றும், அவை பண்டைய கிளாசிக் கட்டிடங்களின் மிகவும் துல்லியமான இனப்பெருக்கமாக மாறியுள்ளன, இருப்பினும், ஒரே மாதிரியாக, அவை இலகுவாகவும் நேர்த்தியாகவும் இருந்தன. 16 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் லூவ்ரின் மேற்கு முகப்பில் கட்டிடக் கலைஞர் பீட்டர் லெஸ்காட் (லெஸ்கோட்) என்பவரால் கட்டப்பட்டது (இந்தப் பிரிவு கட்டிடத்தில் மிகவும் பழமையானது).

கட்டிடக்கலையில் மறுமலர்ச்சி பாணியானது Écouan கோட்டையில் (château d "Écouen - இப்போது தேசிய மறுமலர்ச்சி அருங்காட்சியகம்), பிரான்சில் உள்ள Blois அரண்மனை (château de Blois) இல் பொதிந்துள்ளது. Escorial மடாலயம் மறுமலர்ச்சி பாணியில் கட்டப்பட்டது. இதை "கல்லில் ஏகப்பட்ட சிம்பொனி" என்று அழைக்கவும்) கட்டிடக் கலைஞர் X .de Toledo, J. de Herrera (Juan de Herrera; 1530-1597), ஸ்பெயின் Altenburg சிட்டி ஹாலில், கொலோன் நகர மண்டபத்தின் ஒரு பகுதி (Kölner Rathaus), Heidelberg Castle ( ஜெர்மனியில் ஹெய்டெல்பெர்கர் ஸ்க்லோஸ்), ஃபர்ஸ்டென்ஹோஃப் (வில்மர்).

26

ஸ்லைடு 26: எல் எஸ்கோரியல் மடாலயம். திட்டத்தின் முக்கிய கட்டிடக் கலைஞர் ஜுவான் பாடிஸ்டா டி டோலிடோ, 1569 க்குப் பிறகு ஜுவான் டி ஹெர்ரெராவால் பணிகள் தொடர்ந்தன. ஸ்பெயின்

27

ஸ்லைடு 27

மறுமலர்ச்சியின் கட்டிடக்கலை பழங்காலத்தின் நுட்பங்கள் மற்றும் அலங்காரங்களைப் பயன்படுத்தியது, ஆனால் கட்டப்பட்ட கட்டமைப்புகளின் செயல்பாடுகள் மாறிவிட்டன: பெரிய விளையாட்டு வசதிகள், பொது குளியல், ரோம் போன்ற பெரிய கோயில்கள், பண்டைய கிரேக்கத்தைப் போல, இனி கட்டப்படவில்லை. அதன்படி, கட்டமைப்புகளின் அளவும் மாறிவிட்டது, இது மனித உடலின் அளவிற்கு ஒத்திருக்கிறது. மறுமலர்ச்சியின் கட்டிடக்கலை பாணியின் பிரத்தியேகமானது கட்டிடக் கலைஞர்களின் படைப்பாற்றலால் உருவாக்கப்பட்டது, அவர்கள் பண்டைய பாரம்பரியத்தை மறுபரிசீலனை செய்தனர், ஒழுங்குமுறை அமைப்பு உட்பட, இது பாணியை உருவாக்கும் ஒன்றாக மாறியது.

28

கடைசி விளக்கக்காட்சி ஸ்லைடு: மறுமலர்ச்சி கட்டிடக்கலை

இடைக்காலத்தின் கலை காட்டுமிராண்டிகளின் கட்டிடக்கலை என்று உணரத் தொடங்கியது, இருப்பினும், எஜமானர்கள் புதிய கட்டிடங்களில் புதிய நுட்பங்களுடன் இணைந்து கோதிக் உருவங்களைத் தொடர்ந்து பயன்படுத்தினர், இது பண்டைய கிரீஸ் மற்றும் பண்டைய ரோமின் பழங்காலத்திலிருந்து வேறுபாடுகளை தீர்மானித்தது. பிரபலமான மாஸ்டர்களின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் உள்ளூர் பள்ளிகளின் தனித்தன்மை இந்த சகாப்தத்தின் கட்டிடக்கலையின் பல்வேறு அம்சங்களை வழங்கியது.



மறுமலர்ச்சி கட்டிடக்கலை

மறுமலர்ச்சி கட்டிடக்கலை

    மறுமலர்ச்சி கட்டிடக்கலை - 15 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் இருந்து 17 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆரம்பம் வரை ஐரோப்பிய நாடுகளில் கட்டிடக்கலை வளர்ச்சியின் காலம், பண்டைய கிரீஸ் மற்றும் ரோமின் ஆன்மீக மற்றும் பொருள் கலாச்சாரத்தின் அடித்தளங்களின் மறுமலர்ச்சி மற்றும் வளர்ச்சியின் பொதுவான போக்கில். இந்த காலகட்டம் கட்டிடக்கலை வரலாற்றில் ஒரு திருப்புமுனையாகும், குறிப்பாக முந்தைய கட்டிடக்கலை பாணி, கோதிக் தொடர்பாக.

கோதிக் கட்டிடக்கலைக்கு எதிரானது

நான் ஒரு மறுமலர்ச்சியைத் தேடிக்கொண்டிருந்தேன்

உங்கள் சொந்த உத்வேகம்

கிளாசிக் விளக்கங்கள்

கலை.

சிறப்பு அர்த்தம்

  • சிறப்பு அர்த்தம்இந்த திசையில் பண்டைய கட்டிடக்கலை வடிவங்களுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது: சமச்சீர், விகிதாச்சாரங்கள்,

வடிவியல் மற்றும் தொகுதி பகுதிகளின் வரிசை, பற்றி

என உயிர் பிழைத்தவர்கள் தெளிவாக சாட்சியமளிக்கின்றனர்

ரோமானிய கட்டிடக்கலையின் எடுத்துக்காட்டுகள். சிக்கலான

இடைக்கால கட்டிடங்களின் விகிதம்

கட்டளையிடப்பட்ட ஏற்பாட்டால் மாற்றப்பட்டது

பத்திகள், பைலாஸ்டர் மற்றும் லிண்டல், பதிலாக

சமச்சீரற்ற அவுட்லைன்கள் வருகிறது

வளைவு அரை வட்டம், குவிமாடம் அரைக்கோளம், முக்கிய இடங்கள்,

கால்வாய்கள்.

மறுமலர்ச்சி கட்டிடக்கலை வளர்ச்சி

மறுமலர்ச்சி கட்டிடக்கலையின் வளர்ச்சி பயன்பாட்டில் புதுமைகளுக்கு வழிவகுத்தது

கட்டுமான தொழில்நுட்பங்கள் மற்றும் பொருட்கள்,

கட்டிடக்கலை வளர்ச்சிக்கு

சொல்லகராதி. முக்கியமாக கவனிக்க வேண்டியது,

மறுமலர்ச்சி இயக்கம் என்று

இருந்து ஒரு புறப்பாடு வகைப்படுத்தப்படும்

கைவினைஞர்களின் பெயர் இல்லாதது

மற்றும் தனிப்பட்ட தோற்றம்

கட்டிடக் கலைஞர்களின் பாணி.

சில மாஸ்டர்கள் அறியப்படுகிறார்கள்

படைப்புகளை கட்டியவர்

ரோமானஸ் பாணியிலும்

கட்டிடக் கலைஞர்களைப் போல

பிரமாண்டமாக கட்டியவர்

கோதிக் கதீட்ரல்கள்.

வேலை செய்யும் போது

மறுமலர்ச்சி,

சிறிய கட்டிடங்கள் கூட

திட்டங்கள் சுத்தமாக இருந்தன

ஆரம்பத்திலிருந்தே ஆவணப்படுத்தப்பட்டுள்ளது

தோற்றம்.


முதல் பிரதிநிதி

  • முதல் பிரதிநிதி

இந்த திசையில் முடியும்

பெயர் ஃபிலிப்போ புருனெல்லெச்சி, புளோரன்சில் பணிபுரிந்தவர்.

நகரம், வெனிஸ் மறுமலர்ச்சி கட்டிடக்கலையுடன்

மறுமலர்ச்சி கட்டிடக்கலை

கட்டிடக்கலை கவனம் செலுத்துகிறது
தேவாலய கட்டிடக்கலை கட்டுமானம்,
பைசண்டைன் கலாச்சாரம் கண்டறியப்படுகிறது.
கட்டிடக்கலைக்கு ஏற்ப கட்டப்பட்டது
புதிய பொருள் மற்றும் ஆன்மீகம்
மக்களின் கோரிக்கைகள்.

மறுமலர்ச்சி கட்டிடக்கலை

மறுவடிவமைப்பு மறுமலர்ச்சி கட்டிடக்கலை:
இத்தாலிய மறுமலர்ச்சி:
1. ப்ரோட்டோ-மறுமலர்ச்சி (முன்பு மறுமலர்ச்சி) - II பாதி. XIII நூற்றாண்டு;
2. ஆரம்பகால மறுமலர்ச்சி (ட்ரைசென்டோ மற்றும் குவாட்ரோசென்டோ) - நடுவில் இருந்து. XIV-XV நூற்றாண்டுகள்;
3. உயர் மறுமலர்ச்சி (சின்க்வென்டோ) - இரண்டாவது பாதி வரை. XV-XVI நூற்றாண்டுகள்.,
கலை வளம்;
4. பிற்பகுதியில் மறுமலர்ச்சி - XVI - XVII நூற்றாண்டின் முதல் பாதி;
5. பரோக் - XVI-XVII நூற்றாண்டுகள்;
வடக்கு மறுமலர்ச்சி.

மறுமலர்ச்சி கட்டிடக்கலை

கட்டிடக்கலை வகைகள்:
1. நினைவுச்சின்னம் (பொறியியல் தற்காப்பு);
2. மதச்சார்பற்ற (குடியிருப்பு, அரண்மனை,
பொது);
3. அலங்கார (இயற்கை);
4. வழிபாட்டு முறை (கோயில்,
நினைவகம்).
கட்டிடக்கலை வகைகள்:
1.
பொது (நூலகங்கள்,
பல்கலைக்கழகம், பள்ளிகள்,
கல்வி நிறுவனங்கள், மருத்துவமனைகள்,
கிடங்குகள், சந்தைகள், பட்டறைகள் போன்றவை).
2.
தற்காப்பு பொறியியல்
(பிளாட்டினம், நீர்வழிகள், பாலங்கள்,
கோட்டை சுவர்கள், முதலியன)
3.
குடியிருப்பு (நகர அரண்மனைகள் (பலாஸ்ஸோ),
நாட்டு வில்லாக்கள், வீடுகள் போன்றவை).
4.
இயற்கை தோட்டக்கலை (கெஸெபோஸ்,
பெவிலியன்கள்);
5.
நினைவு, கோவில் (தேவாலயம்,
கத்தோலிக்க தேவாலயம், சிறியது
தனி கட்டிடம் அல்லது
கோவில் வளாகம், கதீட்ரல்கள்).

புரோட்டரன்னெசன் கட்டிடக்கலை

ப்ரோட்டோ-மறுமலர்ச்சி (கிரேக்க ப்ரோட்டோஸிலிருந்து -
"முதல்" மற்றும் பிரஞ்சு. மறுமலர்ச்சி -
"மறுமலர்ச்சி") - வரலாற்றில் ஒரு கட்டம்
இத்தாலிய கலாச்சாரம், முன்பு
மறுமலர்ச்சி.
இத்தாலியிலேயே, ப்ரோட்டோ-மறுமலர்ச்சி கலை
டஸ்கனி மற்றும் ரோமில் மட்டுமே இருந்தது. IN
இத்தாலிய கலாச்சாரம் பின்னிப்பிணைந்த அம்சங்கள்
பழைய மற்றும் புதிய.
சிறப்பியல்புகள்:
1. பண்டைய பாரம்பரியத்தில் ஆர்வம்
(சமநிலை, விகிதம்,
வடிவங்களின் அமைதி);
2. பெட்டகங்கள் மேம்படுத்தப்படுகின்றன (தவிர
லான்செட், இது பயன்படுத்தப்படவில்லை).
கட்டட வடிவமைப்பாளர்:
Arnolfo di Cambio (c.1245 - 1310 க்கு முன்).

பெரெஜியாவில் உள்ள நீரூற்று மேகியோர்
Arnolfo di Cambio

கதீட்ரலின் முகப்பில் (டுயோமோ). கதீட்ரலின் வடிவமைப்பு இதற்குக் காரணம்
இருப்பினும், Arnolfo Cambio, சமீப காலங்களில் கதீட்ரல் கட்டப்பட்டதாக நம்பப்படுகிறது
பெருகியாவின் ஃபிரியார் ஃப்ரா பெவிக்னேட்

சாண்டா குரோஸ் தேவாலயம்

பலிபீடம். சாண்டா குரோஸ் தேவாலயம்
கறை படிந்த கண்ணாடி. சாண்டா குரோஸ் தேவாலயம்

மறுமலர்ச்சி கட்டிடக்கலை

மறுமலர்ச்சி கட்டிடக்கலை வகை:
பசிலிக்கா (பசிலிக்கா)
(கிரேக்க மொழியில் இருந்து βασιλική - அரச மாளிகை) -
கட்டிட வகை செவ்வக
வடிவம், இது
ஒற்றைப்படை எண் (3 அல்லது 5)
வெவ்வேறு உயரங்களின் நேவ்ஸ்.
சிறப்பியல்புகள்:
1. தட்டையான உச்சவரம்பு (அல்லது உடன்
குறுக்கு பெட்டகம்);
2.
கொரிந்தியன் ஒழுங்கு;
3.
கிரேக்க-ரோமன் பற்றிய குறிப்பு
நினைவுச்சின்னங்கள் (உறுப்புகளில் -
நெடுவரிசைகளின் ஏற்பாடு மற்றும் அலங்காரம் மற்றும்
தூண்கள், வளைவுகள் விநியோகம் மற்றும்
கட்டிடக்கலை, தோற்றத்தில்
ஜன்னல்கள் மற்றும் நுழைவாயில்கள்);
4.
பெரிய குவிமாடம் கூரை
திறப்புகள்;
5.
கட்டிடங்களின் வெளிப்புற வடிவமைப்பு கிடைமட்ட பிரிவுகள்,
ஆர்கேட் கேலரி பயன்பாடு.

ரென்னன்ஸ் கட்டிடக்கலை

இந்த நேரத்தில், பெட்டகங்கள் தொடர்ந்து உருவாகி மேம்படுத்துகின்றன, தவிர
லான்செட், இது பயன்படுத்தப்படவில்லை. மிகவும் பொதுவான
வளைவுகள் வடிவங்களாக இருந்தன: உருளை, கோள, படகோட்டம்,
ஒரு மூடிய, கண்ணாடி பெட்டகம், இது ஒரு தொடர்ச்சியான துணை சுற்றளவு கொண்டது.
தாழ்வாரங்கள் மற்றும் வளைந்த காட்சியகங்களுக்கு, விலா எலும்புகள் இல்லாத குறுக்கு பெட்டகம் பயன்படுத்தப்பட்டது.
வளைவுகளின் திட்டங்கள்: 1 - உருளை; 2 - குறுக்கு நேராக; 3 - அதிகரித்த குறுக்கு; 4 - குறுக்கு கோதிக்; 5 - குறுக்கு
ஆறு பகுதி;
6 - மடாலயம்; 7 - குவிமாடம்; 8 - தட்டு; 9 - கண்ணாடி; 10 - ஒரு பலகோண அடிப்படையில் குவிமாடம்; 11 - பிளாட்பிரெட்
வளைவு: 1 - ஒரு லுனெட்டுடன் உருளை, 2 - துறவறம்.
டிரம் மீது குவிமாடம்
திட்டம்: 1 - பாய்மரத்தில் குவிமாடம், 2 -

மறுமலர்ச்சி கட்டிடக்கலை

சியனா
இது இத்தாலியில் உள்ள ஒரு நகரம், புளோரன்ஸ் போட்டி. இது ஒரு பாட்ரிசியன் குடியரசு, இதில் குறிப்பிடத்தக்கது
நிலப்பிரபுத்துவ பிரபுக்கள் பொது வாழ்வில் பங்கு வகித்தனர். சியனாவின் கலை, நுட்பமான நுட்பத்தால் குறிக்கப்படுகிறது
பிரபுத்துவம்.

மறுமலர்ச்சி கட்டிடக்கலை

புளோரன்ஸ் - மறுமலர்ச்சியின் சின்னம்

கட்டட வடிவமைப்பாளர்:
பிலிப்போ புருனெலெச்சி
(1377-1446, புளோரன்ஸ்)
1. முக்கிய கூறுகளை உயிர்ப்பித்தது
பண்டைய கட்டிடக்கலை,
மாஸ்டர் நோக்குநிலைக்கு அனுமதித்தார்
ஒரு நபருக்கு கட்டிடங்கள், இல்லை
அவனை அடக்கி.
2. ஒரு புதிய கட்டிட வகையை உருவாக்கியது
(palazzo-peripter);
3. குவிமாடம் பிரச்சனை தீர்க்கப்பட்டது
பெரிய திறப்புகளை உள்ளடக்கியது.
கட்டிடக்கலை:
"அனாதை இல்லம்"
(மருத்துவமனை);
"பலாஸ்ஸோ பிட்டி" (முகப்பில் பிரிக்கப்பட்டுள்ளது
3 அடுக்குகளுக்கு)
சாண்டா மரியா டெல் ஃபியோரின் கதீட்ரல்
புளோரன்ஸ், முதலியன

ஆரம்பகால ரென்னிசிஸ் கட்டிடக்கலை

குவாட்ரோசென்டோவின் போது, ​​விதிமுறைகள் மீண்டும் கண்டுபிடிக்கப்பட்டு உருவாக்கப்பட்டன
பாரம்பரிய கட்டிடக்கலை. பண்டைய மாதிரிகளின் ஆய்வு வழிவகுத்தது
கட்டிடக்கலை மற்றும் அலங்காரத்தின் கிளாசிக்கல் கூறுகளின் ஒருங்கிணைப்பு.
காலத்தின் முதல் உதாரணத்தை சான் லோரென்சோவின் பசிலிக்கா என்று அழைக்கலாம்
புளோரன்ஸ், வளைவால் கட்டப்பட்டது. பிலிப்போ புருனெல்லெச்சி (1377-1446).
சாண்டா மரியா டெல் ஃபியோரின் கதீட்ரல். புளோரன்ஸ்

ஆரம்பகால மறுமலர்ச்சி கட்டிடக்கலை

சாண்டா மரியா டெல் ஃபியோரின் கதீட்ரலின் காட்சி. புளோரன்ஸ்

சாண்டா மரியா டெல் ஃபியோரின் கதீட்ரல். புளோரன்ஸ்

உட்புறம். சாண்டா மரியா டெல் ஃபியோரின் கதீட்ரலின் கடிகாரம். புளோரன்ஸ்

உட்புறம். சாண்டா மரியா டெல் ஃபியோரின் கதீட்ரல் ஆப்ஸ்.
புளோரன்ஸ்
சாண்டா மரியா டெல் ஃபியோரின் கதீட்ரலின் முகாம். புளோரன்ஸ்

உட்புறம். சாண்டா மரியா டெல் ஃபியோரின் கதீட்ரலின் குவிமாடம். புளோரன்ஸ்

உட்புறம். சாண்டா மரியா டெல் ஃபியோர் கதீட்ரலின் பிரதான நேவ். புளோரன்ஸ்

Ospedale degli Innocenti, F. Brunelleschi. புளோரன்ஸ்

ஆரம்பகால மறுமலர்ச்சி கட்டிடக்கலை (கல்ட்)

F. Brunelleschi: தேவாலயம் (தேவாலயம்)
பாஸி (கப்பெல்லா டி'பாஸி),
முற்றத்தில் அமைந்துள்ளது
சாண்டா குரோஸின் பிரான்சிஸ்கன் தேவாலயம்
(சாண்டா குரோஸ்) புளோரன்சில். இது
சிறிய குவிமாடம் கட்டிடம்
போர்டிகோ.
பாஸி சேப்பல். எஃப். புருனெல்லெச்சி, 1429-1443 புளோரன்ஸ்

கமல்டோல்ஸ் மடாலயம், 1434-1446 வளைவு. F. புருனெல்லெச்சி. புளோரன்ஸ்

ஆரம்பகால மறுமலர்ச்சி கட்டிடக்கலை (கல்ட்)

சாண்டா மரியா டெக்லி ஏஞ்சலி இ டீ மார்டிரி

ஆரம்பகால மறுமலர்ச்சி கட்டிடக்கலை (கல்ட்)

மெக்லென்பர்க்கில் உள்ள மறுமலர்ச்சி புராட்டஸ்டன்ட் தேவாலயம்

கட்டிடம்
செவ்வக வடிவில்
திட்டம்,
ஒன்றுடன் ஒன்று
குவிமாடம், எளிமை
வெளிப்புற மற்றும்
உள்
அலங்கார
வடிவமைப்பு.
புளோரன்ஸ் நகரில் உள்ள சாண்டா குரோஸ் கதீட்ரல்

புளோரன்ஸ் நகரில் உள்ள சாண்டா குரோஸ் கதீட்ரலின் உட்புறம்
சாண்டா குரோஸ் தேவாலயத்தின் பெருஸி மற்றும் பார்டி சேப்பல்கள்
புளோரன்ஸ்

சான்ட் அகோஸ்டினோ தேவாலயம், 1483 வளைவு. ஜியாகோமோ பீட்ராசாண்டா. ரோம், இத்தாலி

மறுமலர்ச்சி கட்டிடக்கலை (கலாச்சார)

சாண்டா மரியா டெல்லே கிரேசி தேவாலயம்

உயர் மறுமலர்ச்சி கட்டிடக்கலை


இக்கால கட்டிடக்கலை:
I. மதச்சார்பற்ற கட்டிடக்கலை:
1. பொது கட்டிடக்கலை (இது
நல்லிணக்கம் மற்றும் மகத்துவத்தால் வேறுபடுகிறது
அதன் விகிதாச்சாரங்கள், விவரங்களின் நேர்த்தி,
கார்னிஸ், ஜன்னல்களின் அலங்காரம் மற்றும் அலங்காரம்,
கதவுகள்);
2. அரண்மனை கட்டிடக்கலை (ஒளியுடன், உள்ளே
பெரும்பாலும் இரண்டு அடுக்கு காட்சியகங்கள்
நெடுவரிசைகள் மற்றும் தூண்கள்).
II. சின்னமான கட்டிடக்கலை: (பெரிய,
மாட்சிமை; இருந்து மாற்றத்தை ஏற்படுத்தியது
ரோமானியர்களுக்கு இடைக்கால குறுக்கு பெட்டகம்
பெட்டி பெட்டகம், குவிமாடங்கள் ஓய்வெடுக்கின்றன
நான்கு பெரிய தூண்கள்).

உயர் மறுமலர்ச்சியின் தொடர்ச்சியாக
பழங்காலத்திலிருந்து எடுக்கப்பட்ட பிரதிநிதித்துவங்கள்
கட்டிடக்கலை, வளர்ந்த மற்றும்
மேலும் நடைமுறைக்கு கொண்டு வரப்பட்டது
நம்பிக்கை. என்ற அறிமுகத்துடன்
இரண்டாம் ஜூலியஸின் போப்பாண்டவர் சிம்மாசனம் (1503)
இத்தாலிய கலை மையம்
புளோரன்ஸ் ரோமுக்கு செல்கிறார், அப்பா
அவரது நீதிமன்றத்திற்கு சிறந்தவர்களை ஈர்த்தது
இத்தாலியின் கலைஞர்கள்.

உயர் மறுமலர்ச்சி கட்டிடக்கலை (கல்ட்)

உயர் மறுமலர்ச்சி தொடர்புடையது
கட்டிடக்கலைக்கு டொனாடோ பிரமாண்டே பெயரிடப்பட்டது
(1444-1514).
அனைத்து மறுமலர்ச்சி கட்டிடங்கள் அவரது Tempietto
பண்டைய கட்டிடக்கலைக்கு நெருக்கமாக உள்ளது
வடிவங்களின் கரிம முழுமை மற்றும்
ஹார்மோனிக் முழுமை,
தங்க விகிதத்தின் அடிப்படையில்
விகிதாச்சாரங்கள். முக்கிய சாதனை
ஆர். கட்டிடக்கலை மனிதமயமாக்கல் விகிதத்தில்
கட்டிடங்கள்.

1502, மொன்டோரியோவில் உள்ள சான் பியட்ரோ தேவாலயத்தின் முற்றத்தில் டெம்பீட்டோ. வளைவு. டொனாடோ பிரமாண்டே.
புனித பீட்டர் தூக்கிலிடப்பட்ட இடத்தை கோவில் குறிக்கிறது. ரோம், இத்தாலி

மத நினைவுச்சின்னம், 1475 ரபேல் சாந்தியால்

கட்டிடக்கலையும் கூட
பண்டிகையாகிறது
மகிழ்ச்சியான.
சிறப்பியல்புகள்
கட்டிடக்கலை:
1. புதிய கட்டிட வகை
(பலஸ்ஸோ);
2. குவிமாடம் கூரை
பெரிய திறப்புகள்;
3. வெளிப்புற வடிவமைப்பு
கட்டிடங்கள் கிடைமட்டமாக உள்ளன
பிரிவுகள், பயன்பாடு
ஆர்கேட் கேலரி.

உயர் மறுமலர்ச்சி கட்டிடக்கலை (மதச்சார்பற்ற)

பலாஸ்ஸோ ஃபார்னீஸ், 1514 ஆர்ச். அன்டோனியோ டி சங்கல்லோ

பலாஸ்ஸோ பிட்டி

மறுமலர்ச்சி கட்டிடக்கலை (மதச்சார்பற்ற: அரண்மனை)

அற்புதமான கட்டிடக்கலை
அந்த நேரத்தில் வெனிஸ் அரண்மனைகள்
அசாதாரணமான
அழகிய, பணக்கார அலங்காரம்,
விலையுயர்ந்த பூச்சுகளைப் பயன்படுத்துதல்
பொருட்கள் (பளிங்கு, கில்ட் ஸ்மால்ட்).
கட்டிடங்கள் செங்கல் மற்றும் கட்டப்பட்டது
விலையுயர்ந்த கல்லால் வரிசையாக,
பொதுவாக பல வண்ண பளிங்கு,
கடல் மூலம் கொண்டு வரப்பட்டது. இங்கே எங்கே
ஒவ்வொரு அங்குல நிலமும் சிந்திக்கப்பட்டது
ஒவ்வொரு கல்லையும் முடித்தல்: நடைபாதைகள்
தண்ணீருக்கு, வண்ண பளிங்கு படிகள்,
கால்வாய்களின் குறுக்கே எண்ணற்ற பாலங்கள்.
உஃபிஸி கேலரி, சதுரத்தை நோக்கிப் பார்க்கவும்
சிக்னோரியா. புளோரன்ஸ்

லூவ்ரே அரண்மனையின் பிரிவு, கட்டிடத்தின் எஞ்சியிருக்கும் மிகப் பழமையான பகுதி, 16 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில்.
வளைவு. பியர் லெஸ்கோ

குடியிருப்பு கட்டிடங்களில் பெரும்பாலும் ஒரு கார்னிஸ் உள்ளது
ஒவ்வொரு தளமும் ஜன்னல்களின் இடம் மற்றும்
தொடர்புடைய விவரங்கள் மீண்டும் மீண்டும்,
பிரதான கதவு சிலவற்றால் குறிக்கப்பட்டுள்ளது
அம்சம் - பால்கனி அல்லது சுற்றி
கிராமிய. இதன் முன்மாதிரிகளில் ஒன்று
முகப்பின் அமைப்பு அரண்மனையாக இருந்தது
புளோரன்சில் ருசெல்லாய் (1446-1451)
மூன்று வரிசை பைலஸ்டர்களுடன்.
புளோரன்சில் உள்ள ருசெல்லாய் அரண்மனை, 1446-1451 புளோரன்ஸ்

மறுமலர்ச்சி கட்டிடக்கலை (மதச்சார்பற்ற: அரண்மனை)

ஈவ்ஸ் - ஒரு கடினமான சுயவிவரம்.
அவர்களின் பக்கச்சுவர்கள், தொடர்பாக குறைக்கப்பட்டது
நடுப்பகுதி, இடைநிறுத்தப்பட்டது
பந்துகள். கார்னிஸுடன் இணைக்கப்பட்ட திரைச்சீலை
அப்ஹோல்ஸ்டரி நகங்கள், மேலும் தொங்கியது
வெண்கலத்தில் வார்க்கப்பட்ட அலங்கரிக்கப்பட்ட கொக்கிகள்.

மறுமலர்ச்சி கட்டிடக்கலை (மதச்சார்பற்ற: அரண்மனை)

மறுமலர்ச்சி கட்டிடக்கலை (மதச்சார்பற்ற: அரண்மனை)

டோஜ் அரண்மனை. வெனிஸ்

மறுமலர்ச்சி கட்டிடக்கலை

அரண்மனையின் அமைப்பில், தெருவுடன் இணைக்கப்பட்ட உள் நிழல் முற்றம் மிகவும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது.
வளைந்த பாதை, சுற்றளவில் முற்றத்தில் காட்சியகங்கள், திறந்தவெளி லோகியாஸ் சூழப்பட்டுள்ளது. பலாஸ்ஸோ
ஸ்டக்கோவால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது, சிற்பத்துடன் கூடிய முக்கிய இடங்கள், செதுக்கப்பட்ட சட்டங்களில் செழுமையாக வடிவமைக்கப்பட்ட ஜன்னல்கள்.

மறுமலர்ச்சி கட்டிடக்கலை (மதச்சார்பற்ற: அரண்மனை)

மறுமலர்ச்சி கட்டிடக்கலை (மதச்சார்பற்ற: அரண்மனை)

பணக்காரர்களின் நாட்டு அரண்மனை குடியிருப்புகள்
பிரபுக்கள் சிறப்பாக ஒரு சூழலில் கட்டப்பட்டன
வடிவமைக்கப்பட்ட பூங்காக்கள். அவை அலங்கரிக்கப்பட்டன
வளைவுகளின் கீழ் "தொங்கும் தோட்டங்கள்" என்ஃபிலேடுகள்
இது கோட்டைகள் மற்றும் நீர்த்தேக்கங்களில் பதுங்கியிருந்தது.

மறுமலர்ச்சி கட்டிடக்கலை (மதச்சார்பற்ற: அரண்மனை)

மறுமலர்ச்சி கட்டிடக்கலை (மதச்சார்பற்ற: அரண்மனை)

மறுமலர்ச்சி கட்டிடக்கலை (மதச்சார்பற்ற: அரண்மனை)

மறுமலர்ச்சி கட்டிடக்கலை (மதச்சார்பற்ற: அரண்மனை)

மறுமலர்ச்சி மற்றும் பிற்கால அரண்மனைகள் மற்றும் தேவாலயங்கள்

மறுமலர்ச்சி கட்டிடக்கலை (மதச்சார்பற்ற: அரண்மனை)

கட்டிடக்கலை பாரம்பரியத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது
ரோமானிய தொன்மை. அவை கொண்டவை
இரண்டு சுயாதீன அடுக்குகள்
ஆக்கபூர்வமான மற்றும் உறைப்பூச்சு.
சுவர்கள் செங்கல் அல்லது செய்யப்பட்டன
மோட்டார் உள்ள சிறிய கல்
பின்னர் உறைப்பூச்சு முடிந்தது
பெரிய வெட்டப்பட்ட கல்.
கேரியருடன் இணைக்கப்பட்ட முகம்
வெளியீட்டின் காரணமாக சுவரின் ஒரு பகுதி
செங்கற்கள்.

மறுமலர்ச்சி கட்டிடக்கலை (மதச்சார்பற்ற: அரண்மனை)

மறுமலர்ச்சி கட்டிடக்கலை (மதச்சார்பற்ற: அரண்மனை)

பலாஸ்ஸோ மெடிசி ரிக்கார்டி அரண்மனை

இத்தாலிய உள்துறை கலை XVI இன் வளர்ச்சி
நூற்றாண்டுகள் அதிக கட்டுப்பாட்டை நோக்கி நகர்ந்தன
அவற்றை உருவாக்கும் அனைத்து கூறுகளின் "கிளாசிசிசம்".
ஆபரணத்தின் மதிப்பு படிப்படியாக குறைகிறது, அது
உச்சவரம்பு பகுதிகளின் செயலாக்கத்திற்கு மட்டுப்படுத்தப்பட்ட, உறைகிறது
ஒழுங்கு கட்டுமானங்களின் தொடர்புடைய பகுதிகள்.
ஆபரணம் ஒப்பீட்டளவில் பெரிய பாத்திரத்தை வகிக்கிறது
தளபாடங்கள் அலங்காரம். தளபாடங்கள் வடிவங்களுக்கு
கட்டிடக்கலையைப் போலவே, குறிப்பாக வலுவான செல்வாக்கு
இந்த காலகட்டத்தில் இத்தாலியில் காணப்பட்டது
குறிப்பாக ரோமில், பண்டைய காலத்தின் உண்மையான நினைவுச்சின்னங்கள்
சகாப்தம்.

புதிய அழகியல் உட்புற வடிவமைப்பிலும் பிரதிபலிக்கிறது: இப்போது அது பெரிய அறைகளால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது.
வட்டமான வளைவுகள், செதுக்கப்பட்ட மர பூச்சு, உள்ளார்ந்த மதிப்பு மற்றும் உறவினர்
ஒவ்வொரு தனிப்பட்ட பகுதியின் சுதந்திரம், அதில் இருந்து முழுதும் ஆட்சேர்ப்பு செய்யப்படுகிறது

மறுமலர்ச்சி கட்டிடக்கலை (மதச்சார்பற்ற: அரண்மனை)

அற்புதமான உள்துறை அலங்காரம்
அரண்மனைகள்: நேர்த்தியான அலங்கார வேலைப்பாடு
கல் மற்றும் மரத்தில், பல வண்ணங்கள்
ஓவியம்.
சுவர்கள் ஓவியங்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டன,
பலவண்ண பளிங்கு. நிறம்
பளிங்கு ஓடுகள், தீட்டப்பட்டது மற்றும்
தரையில் சிக்கலான வடிவங்கள்.

மறுமலர்ச்சி கட்டிடக்கலை (மதச்சார்பற்ற: அரண்மனை)

வத்திக்கானின் அரண்மனைகள் மற்றும் கோவில்கள்

பிற்கால மறுமலர்ச்சி கட்டிடக்கலை (கல்ட்)

கட்டிடக்கலையில் ஒரு பரிசோதனை
வடிவங்கள், வளர்ச்சி மற்றும்
பண்டைய உருவங்களின் கலவை,
விவரங்களில் ஒரு சிக்கல் உள்ளது, வளைத்தல்,
ஒளிவிலகல் மற்றும் கட்டிடக்கலை முறிவு
கோடுகள், சிக்கலான அலங்காரம்,
நெடுவரிசைகளின் அதிக அடர்த்தி, அரை நெடுவரிசைகள்
மற்றும் விண்வெளியில் பைலஸ்டர்கள்.
மேலும் இலவசம் வலியுறுத்தப்படுகிறது
விண்வெளிக்கும் பொருளுக்கும் இடையிலான உறவு.
பின்னர், இந்த போக்கிலிருந்து
பரோக் பாணி உருவாக்கப்பட்டது, பின்னர் XVIII இல்
நூற்றாண்டு, ரோகோகோ பாணி.
மெடிசி சேப்பலின் உட்புறம்

உயர் மறுமலர்ச்சி கட்டிடக்கலை (கல்ட்)

1546 இல் மைக்கேலேஞ்சலோ நியமிக்கப்பட்டார்
செயின்ட் கதீட்ரலின் தலைமை கட்டிடக் கலைஞர்.
பீட்டர், அதன் கட்டுமானம்
பிரமாண்டே என்பவரால் தொடங்கப்பட்டது, அவர் உருவாக்க முடிந்தது
இறந்த தருணம் (1514) நான்கு
குறுக்கு வழியின் மாபெரும் தூண்கள் மற்றும் வளைவுகள்,
மேலும் பகுதியளவு நாவ்களில் ஒன்று. மணிக்கு
அவரது வாரிசுகள் - பெருஸ்ஸி, ரபேல்,
சங்கல்லோ, பகுதியிலிருந்து புறப்பட்டார்
பிரமாண்டே திட்டம், கிட்டத்தட்ட கட்டுமானம்
முன்னேறவில்லை. மைக்கேலேஞ்சலோ
மத்திய திட்டத்திற்கு திரும்பியது
பிரமாண்டே, ஒரே நேரத்தில் அனைத்தையும் பெரிதாக்குகிறது
வடிவங்கள் மற்றும் உச்சரிப்புகள், அவற்றை வழங்குதல்
பிளாஸ்டிக் சக்தி. மைக்கேலேஞ்சலோ
கிழக்கை முடிக்க முடிந்தது
கதீட்ரலின் ஒரு பகுதி மற்றும் ஒரு பெரிய வெஸ்டிபுல் (42 மீ
விட்டம்) அமைக்கப்பட்ட குவிமாடம்
அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு, ஜியாகோமோ டெல்லா
துறைமுகம்.
ரோமில் உள்ள செயின்ட் பீட்டர்ஸ் பசிலிக்காவின் குவிமாடம். மைக்கேலேஞ்சலோ

ரோமில் உள்ள செயின்ட் பீட்டர்ஸ் பசிலிக்காவின் காட்சி. ரோம், இத்தாலி

ரோமில் உள்ள செயின்ட் பீட்டர்ஸ் பசிலிக்காவின் குவிமாடம். ரோம், இத்தாலி
சான் பியட்ரோ தேவாலயத்தின் முற்றத்தில் டெம்பீட்டோ
மாண்டோரியோ, 1502 ரோம், இத்தாலி

ரோமில் உள்ள செயின்ட் பீட்டர் கதீட்ரல். ரோம், இத்தாலி

உயர் மற்றும் பிற்பட்ட மறுமலர்ச்சி கட்டிடக்கலை (கல்ட்)

போர்டா பியா, மைக்கேலேஞ்சலோவால் 1561. ரோம்

சாண்டா மரியா டெல்லா சல்யூட் கதீட்ரல். வெனிஸ்

செயின்ட் மார்க் கதீட்ரல். வெனிஸ்

பிற்கால மறுமலர்ச்சியின் கட்டிடக்கலை (மதச்சார்பற்ற: அரண்மனை)

Fontainebleau அரண்மனை (பிரெஞ்சு Fontainebleau - ப்ளூ ஸ்பிரிங் இருந்து)

மறுமலர்ச்சி கட்டிடக்கலை

மறுமலர்ச்சி கட்டிடக்கலை

மறுமலர்ச்சி கட்டிடக்கலை (மதச்சார்பற்ற: பொது)

உயர் மறுமலர்ச்சி கட்டிடக்கலை (மதச்சார்பற்ற: பொது)

1520-34 இல் புளோரன்சில். உருவானது
மைக்கேலேஞ்சலோ கட்டிடக்கலை பாணி,
அதிகரித்துள்ளது வகைப்படுத்தப்படும்
பிளாஸ்டிக் மற்றும் அழகிய
செல்வம். தைரியமாகவும் எதிர்பாராத விதமாகவும் முடிவெடுத்தார்
லாரன்சியன் நூலகத்தின் படிக்கட்டுகள்
(திட்டம் சி. 1523-34, ஏற்கனவே செயல்படுத்தப்பட்டது
மைக்கேலேஞ்சலோ ரோம் சென்ற பிறகு).
நினைவுச்சின்ன பளிங்கு படிக்கட்டு,
கிட்டத்தட்ட முழுமையாக பரந்த நிரப்புகிறது
லாபி, வீட்டு வாசலில் இருந்து தொடங்குகிறது
இரண்டாவது மாடியில் அமைந்துள்ளது
வாசிப்பு அறை, அது பின்வருமாறு
செங்குத்தான ஒரு குறுகிய அணிவகுப்பின் வாசல்
படிகள் மற்றும், வேகமாக விரிவடைந்து,
மூன்று ஸ்லீவ்களை உருவாக்குவது, குளிர்ச்சியானது
கீழே செல்கிறது; டைனமிக் ரிதம்
பெரிய பளிங்கு படிகள்
நோக்கி
மண்டபத்தில் உயர்ந்து, உணரப்படுகிறது
கடக்க வேண்டிய ஒரு சக்தி போல.
லாரன்சியன் நூலகம். மைக்கேலேஞ்சலோ

மறுமலர்ச்சி கட்டிடக்கலை (மதச்சார்பற்ற: பொது)

முன்பு போலல்லாமல்
கட்டிடக்கலையின் போக்குகள், சகாப்தத்திற்கு
மறுமலர்ச்சி முன்னணி போக்குகள்
மதச்சார்பற்ற (பொது) ஆக, மற்றும்
கட்டிடக்கலை மற்றும் கலை வெளிப்பாட்டின் முக்கிய வழிமுறைகள் -
ஆர்டர் படிவங்கள் புதுப்பிக்கப்பட்டன
பண்டைய பாரம்பரியம்.
மறுமலர்ச்சி தியேட்டர்

மறுமலர்ச்சி கட்டிடக்கலை (மதச்சார்பற்ற: பொது)

மறுமலர்ச்சி கட்டிடக்கலை (மதச்சார்பற்ற: பொது)

மறுமலர்ச்சி கட்டிடக்கலை (மதச்சார்பற்ற: பொது)

இத்தாலியரின் முக்கிய நினைவுச்சின்னங்கள்
இக்கால கட்டிடக்கலை - மதச்சார்பற்றது
வேறுபட்ட கட்டிடங்கள்
நல்லிணக்கம் மற்றும் மகத்துவம்
விகிதாச்சாரங்கள், விவரங்களின் நேர்த்தி,
கார்னிஸின் அலங்காரம் மற்றும் அலங்காரம்,
ஜன்னல்கள், கதவுகள்.
மறுமலர்ச்சி கட்டிடங்களின் திட்டம்
செவ்வக வடிவங்களால் வரையறுக்கப்படுகிறது,
சமச்சீர் மற்றும் விகிதாச்சார அடிப்படையில்
தொகுதி மீது
தேசிய பார்கெல்லோ அருங்காட்சியகம். புளோரன்ஸ்

மைக்கேலேஞ்சலோவின் இரண்டாவது பிரமாண்டமான கட்டிடக்கலை திட்டம் 17 ஆம் நூற்றாண்டில் மட்டுமே முடிக்கப்பட்டது. குழுமம்
கேபிடல். மைக்கேலேஞ்சலோவின் திட்டத்தின்படி மீண்டும் கட்டப்பட்ட செனட்டர்களின் இடைக்கால அரண்மனை (சிட்டி ஹால்) இதில் அடங்கும்.
ஒரு கோபுரத்தால் முடிசூட்டப்பட்டது, மற்றும் ஒரே மாதிரியான முகப்புடன் பழமைவாதிகளின் இரண்டு கம்பீரமான அரண்மனைகள், ஒன்றுபட்டன
பைலஸ்டர்களின் சக்திவாய்ந்த தாளம். மார்கஸ் ஆரேலியஸின் பழங்கால குதிரையேற்றச் சிலை, சதுரத்தின் மையத்தில் நிறுவப்பட்டுள்ளது, மேலும் அகலமானது
நகரின் குடியிருப்பு பகுதிக்கு இறங்கும் படிக்கட்டுகள், இந்த குழுமத்தை நிறைவு செய்தன, இது புதிய ரோமை இணைக்கிறது
பண்டைய ரோமன் மன்றத்தின் பிரமாண்டமான இடிபாடுகளான கேபிடோலின் மலையின் மறுபுறத்தில் அமைந்துள்ளது.
மைக்கேலேஞ்சலோவால் கேபிட்டலின் குழுமம் (மறுமலர்ச்சி குடியிருப்பு கட்டிடம்). இங்கிலாந்து

மறுமலர்ச்சி கட்டிடக்கலை (மதச்சார்பற்ற: குடியிருப்பு)

குடியிருப்பு கட்டிடக்கலையின் தனித்தன்மை
வெனிஸ் வீடுகள் சிறியதாக இருந்தன
இடம்: வீடுகள் கட்டப்பட்டன
குவியல்கள், ஒருவருக்கொருவர் நெருக்கமாக இருந்தன
பல மாடிகள். அப்படி ஒரு வீடு இருந்தது
பல அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளில் இருந்து, ஒவ்வொன்றும்
பொதுவாக இரண்டில் அமைந்துள்ளன
மாடிகள்: தரை தளத்தில் - சமையலறை, சரக்கறை மற்றும்
சாப்பாட்டு அறை, இரண்டாவது - இரண்டு அல்லது மூன்று குடியிருப்பு
அறைகள். பெரும்பாலும் வீட்டின் தரை தளத்தில்
கடைகள் அமைந்திருந்தன

மறுமலர்ச்சி கட்டிடக்கலை (மதச்சார்பற்ற: குடியிருப்பு)

சகாப்தத்தின் பல்கேரிய கட்டிடக்கலை நினைவுச்சின்னம்
தேசிய மறுமலர்ச்சி

மறுமலர்ச்சி கட்டிடக்கலை (மதச்சார்பற்ற: குடியிருப்பு)

Chambord சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி மிகவும் ஒன்றாகும்
அடையாளம் காணக்கூடிய அரண்மனைகள், கட்டிடக்கலை
மறுமலர்ச்சியின் தலைசிறந்த படைப்பு. முன் நீளம்
156 மீ, அகலம் 117 மீ, கோட்டையில் 426
அறைகள், 77 படிக்கட்டுகள், 282 நெருப்பிடம் மற்றும் 800
செதுக்கப்பட்ட தலைநகரங்கள்.
இந்த சகாப்தத்தின் கட்டிடக்கலையின் தலைசிறந்த படைப்புகள் - சாம்போர்ட், செனோன்சோ மற்றும் அம்போயிஸ் அரண்மனைகள்

சாம்போர்ட் XVI நூற்றாண்டின் ராயல் கோட்டை

செனோன்சோவின் ராயல் கோட்டை

மறுமலர்ச்சி கோட்டை

ஃப்ரா ஜியோகோண்டோவால் கட்டப்பட்ட நோட்ரே டேம் பாலம் காணாமல் போனது; தொடர்புடைய ஒரு பாலத்தின் சிறந்த உதாரணம்
மறுமலர்ச்சி என்பது ஹென்றி III இன் கீழ் டுசர்சோவால் தொடங்கப்பட்ட புதிய பாலமாகும். போதும்
அதன் தடிமனான விகிதாச்சாரத்தை நினைவில் கொள்ளுங்கள், ஸ்பீக்கரில் உள்ளரங்க இடங்களின் வெற்றிகரமான இடம்
பிரிட்ஜ் அடைப்புக்குறிகளின் வண்டிப்பாதையில் இருந்து, பிரேக்வாட்டரின் முழுப் பகுதியையும் பயன்படுத்த உங்களை அனுமதிக்கிறது,
இறுதியாக, கன்சோல்களில் பெரிய கார்னிஸால் உருவாக்கப்பட்ட சக்திவாய்ந்த அபிப்ராயம்.

மறுமலர்ச்சி கட்டிடக்கலை (தற்காப்பு பொறியியல்)

மறுமலர்ச்சியின் பொறியியல் மற்றும் தற்காப்பு கட்டிடக்கலை.
புளோரன்ஸ்

மறுமலர்ச்சி கட்டிடக்கலை (தற்காப்பு பொறியியல்)

கலாச்சாரத்தின் செழிப்பு மற்றும்
கலை 15 ஆம் நூற்றாண்டைச் சேர்ந்தது.
அழகை உலகுக்கு வெளிப்படுத்தியவர்
மனிதன் மற்றும் அவனது சூழல்
இயற்கை.
தோட்ட வகை இத்தாலியின் சகாப்தம்
மறுமலர்ச்சிக்கு அதன் பெயர் வந்தது
குடும்பத்தின் பெயர் வைத்தியர்
மருத்துவம், இருந்தது
பணக்கார வங்கியாளர்கள்
புளோரன்ஸ் மற்றும் மேஜர்
நில உரிமையாளர்கள். TO
மருத்துவ வகை இருந்தது
போர்ஹேஸ் வில்லாவில் உள்ள தோட்டங்கள்,
d "எஸ்டே, அல்பானி.
மறுமலர்ச்சியின் தொடக்கத்துடன், நீரூற்றுகள் ஒரு பகுதியாக மாறியது
கட்டிடக்கலை குழுமம்

மறுமலர்ச்சி கட்டிடக்கலை (தோட்டக்கலை)

தோட்டம் வில்லா கட்டிடத்தில் இருந்து தொடங்கியது. கட்டிடம்
சமச்சீராக இருந்தன
விளிம்புகள் மற்றும் வளைவுகள். மொட்டை மாடிகள் இணைக்கப்பட்டுள்ளன
படிக்கட்டுகள். இடையே தடுப்பு சுவர்கள்
மொட்டை மாடிகள் லெட்ஜ்கள், கொலோனேடுகள் மற்றும்
சந்துகள் மட்டுமே
முள்ளெலிகள் வரிசையாக. அன்று
மொட்டை மாடிகள் சமச்சீராக அமைந்திருந்தன
முறுக்கு தளம், தோப்புகள், குழுக்கள்,
சாதாரண தரையிறக்கங்கள். மொட்டை மாடிகள் இருந்தன
கெஸெபோஸ், கோழி வீடுகள், பெவிலியன்கள்,
சிற்பங்கள், குளங்கள், கோவில்கள்,
நினைவுச்சின்னங்கள், பளிங்கு பெஞ்சுகள், நீரூற்றுகள்,
கோட்டைகள், பொழுதுபோக்கு பகுதிகள்.
ஐந்து மாடிகளில் தோட்டம் அமைக்கப்பட்டது. அன்று
மலையின் உச்சியில் அரண்மனை இருந்தது.
பலாஸ்ஸோ பிட்டி மற்றும் போபோலி தோட்டங்கள். புளோரன்ஸ்

மொட்டை மாடிகளில் நடைபாதைகள் அமைக்கப்பட்டன. அரபு பாணியில் மலர் படுக்கைகள் அமைக்கப்பட்டன. காய்கறி தோட்டங்கள் இருந்தன
தோட்டத்திற்கு வெளியே. புல்வெளிகளும் கிளேட்களும் கட்டிடங்களுக்குப் பின்னால் அமைந்துள்ளன மற்றும் வெட்டப்பட்ட ஹெட்ஜ்களால் வரிசையாக அமைக்கப்பட்டன. அன்று
புல்வெளிகள் சிறிய நீரோடைகள் மற்றும் ஆறுகளை ஏற்பாடு செய்தன, பழ மரங்களை நட்டன. சந்துகள் எல்லைகள்
ஏறும் ரோஜாக்கள் மற்றும் திராட்சைகள், மாதுளை, சீமைமாதுளம்பழம், ஹேசல் போன்றவை. குடியிருப்புக்கு அருகில் ஏற்பாடு செய்யப்பட்டிருந்தது
மலர் படுக்கைகள் மற்றும் குளங்கள்.
போபோலி தோட்டம். புளோரன்ஸ்

மறுமலர்ச்சி கட்டிடக்கலை (தோட்டக்கலை)

முகப்பின் முன் ஒரு தட்டையான தோட்டம் அமைக்கப்பட்டது
(parterre), மலர் படுக்கைகள் சமச்சீர், நீரூற்று உள்ளது
ஒரு சிறிய பரந்த கிண்ணத்தின் வடிவம்
நடுவில் சிற்பம். அனுமதித்தால்
நிலப்பரப்பு, ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட நாற்கோண
குளங்கள், கிரோட்டோக்கள், நடப்பட்ட சைப்ரஸ் வரிசைகள்,
ஓலியாண்டர் புதர்கள், உடன் நடப்பட்ட தொட்டிகள்
எலுமிச்சை மரங்கள்.
நெப்டியூன் நீரூற்று. இத்தாலி

தெரு ஒன்றில் நீரூற்று. புளோரன்ஸ்

மறுமலர்ச்சி கட்டிடக்கலை (தோட்டக்கலை)

மறுமலர்ச்சி கட்டிடக்கலை (சின்னமான: நினைவுச்சின்னம்)

XIV நூற்றாண்டில், சிவில் உச்சத்தின் போது
புளோரண்டைன் கம்யூன் வாழ்க்கை, மனிதநேயவாதிகள் மற்றும்
பொது நபர்கள் பார்த்தனர்
குடியரசுக் கட்சியின் ரோம் முதன்மையாக ஒரு மாதிரி
சமூக அமைப்பு, மற்றும்
கல்வியின் விவரிக்க முடியாத ஆதாரம்
சிறந்த குடிமக்கள்.
பெரிய அளவில், மாறாக
பழங்காலத்தின் சிறந்த உருவத்திற்கு இடையே
ரோம் மற்றும் அந்த அவமானகரமான நிலை
ஆரம்பகாலத்தின் தொடக்கத்தில் அவர் தன்னைக் கண்டுபிடித்தார்
மறுமலர்ச்சி, கருத்து பிறந்தது:
புளோரன்ஸ் இரண்டாவது ரோம்.
சுதந்திர சதுக்கத்தில் வெற்றி வளைவு