Prezentācija par tēmu "augstās renesanses arhitektūra". Renesanses arhitektūra Lejupielādēt prezentāciju Renesanses arhitektūra
Nodarbības mērķi:
- Ievads renesanses arhitektūrā
- Apsveriet agrīnās renesanses arhitektūras iezīmes; augstā renesanse un vēlā renesanse;
- Paplašināt savu redzesloku, attīstīt mākslas darbu analīzes prasmes;
- Izglītot nacionālo pašapziņu un pašidentifikāciju, cieņu pret citu planētas tautu kultūru, pret starptautisko kultūras mantojumu.
Nodarbības uzdevums.
Kāda ir Itālijas renesanses arhitektūras nozīme pasaules civilizācijai un kultūrai?
Stila nosaukumu devis mākslinieks, itāļu mākslas pētnieks, kurš sarakstījis Džordāno Vasari grāmatu “Slavenāko gleznotāju, tēlnieku un arhitektu dzīves” (1568).
Vasari rakstīja: "Var noteikti apgalvot, ka senie cilvēki savās ēkās nesasniedza tādu augstumu un neuzdrošinājās uzņemties tādu risku, kas liktu viņiem konkurēt ar pašām debesīm, jo šķiet, ka Florences kupols patiešām konkurē ar tām. , jo tas ir tik augsts, ka Florenci ieskaujošie kalni viņam šķiet līdzvērtīgi. Patiešām, varētu domāt, ka pašas debesis viņu apskauž, jo viņu pastāvīgi un bieži zibens iespēra dienām ilgi.
Itālijas renesanses arhitektūras pamatlicējs
Renesanses arhitektūras pamatlicējs ir arhitekts un tēlnieks Filipo Brunelleski (1377-1446). Viņš sāka savu karjeru kā uzvarētājs (kopā ar Ghiberti) konkursā par Florences baptistery durvju dekorēšanu.
Itālijas renesanses arhitektūras periodi
Renesanses attīstībā itāļu arhitektūrā ir vairāki posmi: sākums - 15. gadsimts, nobriedis - 16. gadsimts un vēlais.
Palladio Vičencā. D. Ārkins
Arhitekte Vignola. Pāvesta Jūlija III villa
Agrīnā renesanse Itālijā
Arhitektūra kļūst stingrāka un pareizi atrodama proporcionāli. Ornaments ir maz izmantots, arhitektūra sagaidāma monumentāla, reprezentatīva un dažās nozīmīgākajās celtnēs – varenība. Vēlais periods bija iepriekšējā tālāka attīstība, taču tajā parādās arī jaunas iezīmes - tieksme pēc dekorativitātes, skaistuma un zināmas arhitektūras formu sarežģītības. Starp tieksmi pēc oficiāla, akadēmiska stingrības arhitektūrā un tieksmi pēc gleznainuma rodas zināma neatbilstība. Pēdējā tendence vēlāk pilnībā attīstījās baroka arhitektūrā.
Agrīnās atdzimšanas arhitektūra
Vislielākā izaugsme atmodas arhitektūrā notika 15. gadsimtā. Tad senatne sāka aktīvi un visur iesakņoties ēku celtniecībā, un šo laiku parasti sauc par agrīnās renesanses (agrīnās renesanses) laikmetu.
Ir mainījušies būvniecības principi, un pat ēkas plānošanas stadijā darbi tika veikti atšķirīgi. Ja viduslaikos ēkas bija skaidri pieskaņotas ainavai un blakus esošajām ēkām, tad agrīnās atmodas laikā arhitekti plānoja stingri taisnstūrveida ēkas ar precīzu simetriju. Funkcionalitātei vairs nebija dominējošās lomas, bet antīkais raksturs, gluži pretēji, ieguva ārkārtīgi lielu nozīmi. Publiskais nekustamais īpašums tika apbūvēts ar daudziem dekoratīviem elementiem, un privātmājas tika būvētas, kā likums, divos stāvos ar obligātu iekšpagalmu.
Šī kupola projektēšanā Brunelleski iemiesoja jaunas būvniecības idejas, kuras bez īpaši izstrādātiem mehānismiem būtu bijis grūti īstenot. Unikāls inženierzinātņu ģēnija veidojums - būvēts bez pastiprinājuma, divslāņu astoņstūra kupols, pārklāts ar tumši sarkanām flīzēm, savienots ar spēcīgām baltām ribām un vainagots ar elegantu balta marmora jumta logu, kļuvis par Florences simbolu.
Tā diametrs ir 42 metri, augstums 91 metrs no katedrāles grīdas, gaismas laterna ir 16 metrus augsta.Kupols bez smagas marmora laternas sver aptuveni deviņus tūkstošus tonnu.
San Lorenzo baznīcu iesvētīja Sv. Ambrozijs 393. gadā. 1060. gadā tā tika pārtaisīta romānikas stilā. 1423. gadā Brunelleski to pārbūvēja agrīnās renesanses stilā. Arhitektūras kompozīcijas pamatā ir laukumi: četri lieli no tiem veido korus, pāreju un transepta spārnus; vēl četri ir apvienoti centrālajā navā; atlikušie laukumi, kas ir 1/4 no lielajiem, veido sānu ejas un krustojumam piegulošās kapličas (sākotnējā projektā nebija iekļautas taisnstūra kapelas sānu eju ārpusē). Tomēr ir dažas novirzes no šī plāna. Tā, piemēram, transepta spārnu garums ir nedaudz garāks par to platumu, un centrālās navas garums ir nevis 4, bet 4,5 reizes lielāks par tā platumu" X. V. Jansons.
San Lorenzo baznīca
Pazzi kapela, Florence
taisnstūrveida plānā ar lodžiju fasādē un altāra laukumu plānā. Virs centrālā laukuma atrodas lietussarga kupols, bet sānu daļas nosegtas ar stobra velvi. Galvenās fasādes lodžiju ierobežo portiks uz sešām korintiešu kolonnām. Galerijas velve klāta ar lielu daudzumu smalki veidotu ornamentu, kas raksturīgs agrīnās itāļu renesanses stilam.
Pazzi kapelas interjers
Brunelleschi izmantoja iecienītāko taisnu un noapaļotu līniju kombināciju, kas sadalīšanas sistēmai piešķir tādu maigumu. Apaļas formas ir arī kupollogiem, medaljoniem ar arkām un logiem, logiem virs arku arhīviem. Sienas nav pārslogotas ar dekorācijām, tās ir daudz vieglākas par rāmi (pilastru), un starp tām un rāmi ir brīva vieta. Tas rada viegluma un īpašās caurspīdīguma sajūtu, ko rada Pazzi kapelas interjers.
Mediči pils. Arhitekts Michelozzi. Celta Kosimo de Mediči il Veckio laikā no 1444. līdz 1464. gadam.
Mediči pils fasādēs - bargas un atturīgas, "savaldītas" ar lielu, no grīdas uz stāvu pakāpeniski dilstošu reljefu, kas pakāpeniski sarūk no laukuma uz grīdas - Florences agrīnajai renesansei raksturīgs motīvs - ordeņi tika izmantoti tikai nelielu kolonnu veidā, kas atdalījās pārī. logi (dubulto logu tēma pārtapa renesanses arhitektūrā no romāngotikas arhitektūras).
Augstās renesanses arhitektūra
16. gadsimta sākumā senatne arhitektūrā ieguva absolūtas dominances raksturu, saņēmusi nosaukumu - augstā renesanse. Tagad bez izņēmuma klienti savās mājās nevēlējās redzēt ne lāsīti viduslaiku. Itālijas ielas sāka būt pilnas ne tikai ar greznām savrupmājām, bet arī pilīm ar plašiem stādījumiem. Jāpiebilst, ka vēsturē zināmie renesanses dārzi parādījās tieši šajā periodā.
Arī reliģiskās un sabiedriskās ēkas pārstāja dot pagātnes garu. Jaunbūvju tempļi, it kā celti no romiešu pagānisma laikiem. Starp šī perioda arhitektūras pieminekļiem var atrast monumentālas celtnes ar obligātu kupola klātbūtni.
Pētera katedrāle Romā
Plānā Bramantes projektētajai katedrālei vajadzēja būt kvadrātam ar vienādu grieķu krustu uz tā. Centrā tika iecerēts milzīgs kupols, kura diametrs ir vienāds ar Panteona kupolu.
Farnese pils, Roma
Palazzo Farnese ir trīsstāvu ēka, kas fasādes apdarē sadalīta trīs līmeņos-stāvos, tai ir gluda sienas virsma, kas izklāta ar maziem cokola ķieģeļiem. Rustikācija tiek pielietota tikai stūros un centrālās vārtu arkas rāmī.
Augstās renesanses arhitektūra Ziemeļitālijā
Divstāvu paplašinātas konfigurācijas konstrukciju, kuras pirmajā stāvā atrodas tirdzniecības telpas aiz galerijas, bet otrajā stāvā - pati bibliotēka, rotā pasūtījumu pasāžas.
Svētā Marka bibliotēka, Venēcija
Vēlās renesanses arhitektūra
Renesanses valdīšanas pēdējais posms iekrīt 16. gadsimta otrajā pusē - 17. gadsimta sākumā. Savas pastāvēšanas beigās atmodas arhitektūra kļuva sarežģītāka un elegantāka. To var redzēt no vēlās renesanses ēku fasādēm un dekoriem. Projektu vispārējā koncepcija palika nemainīga. Tāpat kā iepriekšējos periodos, arhitekti turējās pie saviem nerimstošajiem simetrijas principiem. Bet šī pieeja, iespējams, apnika, un būvniecībā bija modē dažādu dekorāciju izsmalcinātība un bagātība.
Šādu elementu funkcionalitāte un praktiskums izpalika, kolonnas, puskolonnas un vēlās renesanses galvenais elements - skulptūras tika piestiprinātas pie ēkām ar vai bez iemesla.
Vēlā renesanse
Pētera katedrāles pabeigšana
Mikelandželo novērtēja Bramantes ideju, viņš samazināja kopējo ēkas platību, ievērojami vienkāršoja plāna struktūru, atteicās no stūra torņiem un nelielām kupolveida telpām, nostiprināja sienas un kupolveida pilonus.
Kapitolija laukums, Roma
Pils ir divstāvu ēka ar atvērtu lodžiju pirmajā stāvā. Abus stāvus vieno augsta kārtība.
Medici kapela Sanlorenco baznīcā
Kapakmeņu augšdaļa apstrādāta divu simetriski izvietotu volūtu veidā, uz kurām saspringtās pozās guļ Rītu, Dienu, Vakaru un Nakti simbolizējošas figūras, pirmo reizi kapu pieminekļos tika ievietotas figūras dabiskajā izmērā, tieši šīs statujas kas izsauca īpašu apbrīnu meistara laikabiedros.
Laurenciāna bibliotēka, Florence
Tas sastāv no vestibila ar kāpnēm un zāles manuskriptu glabāšanai un lasīšanai.
Plašā apbūve, kas izvērtās Florencē, maina pilsētas seju un, galvenais, tās centru, kas saglabājies līdz mūsdienām. Galvenā uzmanība tiek pievērsta tempļa ēkas ar centrālo kupolu un bagātās buržuāzijas un aristokrātijas pilsētas pils attīstībai.
Jauns virziens itāļu arhitektūrā tās pirmsākumos bija saistīts ar seno tradīciju apstrādi un pasūtījumu sistēmu saistībā ar vietējiem būvmateriāliem un konstrukcijām. Šī laika ēkās atkal tiek uzsvērta sienas plakne, tās materialitāte; iekšējā telpa, kas iegūst vienotību, ir skaidri ierobežota. Tiek panākta arī nesošo un spiedošo daļu proporciju proporcionalitāte, ēkas ritmiskajā artikulācijā tiek noteikts horizontālo un vertikālo līdzsvars.
Renesanses arhitektūras priekštecis bija Florences dzimtais Filippo Brunelleski (Filippo Brunelleschi). Pēc mācekļa prakses juvelierizstrādājumu darbnīcā Brunelleski sāka savu radošo tēlnieka karjeru, piedaloties konkursā, lai izveidotu reljefu Florences baptistery (baptistery) bronzas durvīm. Daudztalantīgs cilvēks, kurš apvienoja interesi par mākslu ar inženiera zināšanām, izgudrotāja, matemātiķa prātu, drīz vien pilnībā nodeva sevi arhitektūrai.
Viņa pirmais lielais darbs bija grandiozs astoņstūra kupols (), kas tika uzcelts virs 14. gadsimta Santa Maria del Fiore katedrāles. Iegarenais kupols ar diametru 42 m pamatnē aptver masīvās bazilikas altāra daļu. Tās spēcīgais, skaidrais siluets joprojām valda pār pilsētu, lieliski uztverams no liela attāluma. Izmantojot jaunas konstrukcijas, karkasu sistēmu, Brunelleschi izdevās iztikt bez sastatnēm, izbūvējot dobu kupolu ar diviem korpusiem. Tādējādi viņš atviegloja velves svaru un samazināja vilces spēku, kas iedarbojas uz astoņstūra cilindra sienām. Pirmo reizi Rietumeiropas arhitektūrā Brunelleski piešķīra kupolu izteiktu plastisku apjomu, paceļoties debesīs un aizēnot, pēc arhitekta Alberti vārdiem, "visas Toskānas tautas". Kupola formu palielinātos mērogus, tā spēcīgās masas, ko artikulē spēcīgas ribas, uzsver to noslēdzošā laternas dekora graciozitāte un smalkais izpildījums. Šajā pilsētas godam celtajā ēkā tika iemiesots saprāta triumfs, ideja, kas noteica renesanses kultūras galveno virzienu.
Ja kupola būvniecības laikā Brunelleski bija jāņem vērā iepriekš uzcelto katedrāles daļu raksturs, tad viņš sniedza pilnīgi jaunu izpratni par arhitektūras tēlu Izglītības namā (Ospedale degli Innocenti) Florencē () uz Annunziata. Laukums, pirmā renesanses civilā celtne, kas atbilst tā laika progresīvajām idejām. Mājas divstāvu fasāde izceļas ar vienkāršību un proporciju vieglumu, horizontālo un vertikālo artikulāciju skaidrību. Apakšējā stāvā to rotā eleganta lodžija, kuras pusapaļas arkas balstās uz slaidām kolonnām. Tie uzsver ēkas draudzīgo, viesmīlīgo raksturu. Starp arkām atrodas Andrea della Robbia apaļi keramikas medaljoni, kuros attēloti autiņi mazuļi.
Bērnu namā atrastās konstruktīvās un dekoratīvās tehnikas izstrādāja Brunelleski Paci kapelā Santa Croce baznīcā Florencē (sākta 1430. gadā). Šī mazā kapela, kas pārsteidzoša savā harmoniskajā integritātē, atrodas šaura klostera pagalma dziļumā; taisnstūrveida plānā, to papildina gaišs kupols. Tā fasāde ir sešu kolonnu korintiešu portiks ar lielu vidējo laidumu, ko sedz arka. Kolonnu slaidās proporcijas, augstie bēniņi virs tām apvienojumā ar jauniem dekoratīviem elementiem runā par mēra sajūtu, par senās kārtības radošu pielietojumu. Ar pasūtījuma sistēmas palīdzību tika izlemta arī kapličas iekšējā telpa. Tās sienas, kas sadalītas ar pilastriem vienādos segmentos, ir dekorētas ar nišām un apaļiem medaljoniem. Pilastri beidzas ar karnīzi ar velvi un pusloku arkām. Skulpturālie rotājumi un keramika, līniju grafiskā elegance, kontrastējoši krāsu risinājumi izceļ sienu plakni, nodod viengabalainību un skaidrību gaišam, plašam interjeram.
Viena no svarīgākajām 15. gadsimta Itālijas arhitektūras problēmām bija palazzo (pilsētas pils) būvniecības pamatprincipu izstrāde, kas kalpoja par prototipu vēlākajām sabiedriskām ēkām. Šajā laikā tika izveidots majestātiska tipa ēka, taisnstūra plānojuma, ar vienu slēgtu apjomu, ar daudzām telpām, kas atrodas ap pagalmu. Brunelleschi vārds saistās ar Pitti pils (sākta 1440. gadā) Florencē centrālās daļas celtniecību, kas izbūvēta no milzīgiem, rupji cirstiem akmens blokiem (bloku mūri sauca par rūsu). Akmens raupjā faktūra pastiprina arhitektūras formu spēku. Horizontālās sasienamās jostas uzsver ēkas sadalījumu trīs stāvos. Milzīgie astoņus metrus garie portāla logi papildina šīs pils radītās lepnas, askētiskas spēka iespaidu.
Nākamais renesanses arhitektūras attīstības posms bija Leona Batista Alberti (), enciklopēdijas teorētiķa, vairāku zinātnisku traktātu par mākslu autora ("Desmit grāmatas par arhitektūru") autors. Viņa projektētajā Florences Palazzo Rucellai (Palazzo Rucellai) trīsstāvu renesanses pilī ar pagalmu un telpām apkārt, Alberti ievieš pilastru sistēmu, kas sadala sienu grīdās, antablatūru un vieglu rustikāciju ar gludu pulētu virsmu. .
Santa Maria Novella baznīca (Florence)
Reliģiskajā arhitektūrā, tiecoties pēc varenuma un vienkāršības, Alberti fasāžu dizainā izmantoja romiešu triumfa arku un arkāžu (Sant'Andrea baznīca Mantujā) motīvus. Vārds Alberti pamatoti tiek uzskatīts par vienu no pirmajiem starp lielākajiem Itālijas renesanses kultūras radītājiem.
Tā darīja agrīnās renesanses robots un citi arhitekti, piemēram: Michelozzo di Bartolomeo, kurš izveidoja Medici-Riccardi Palazzo ()
Itālijas ziemeļos renesanses mākslas attīstība gāja dažādos virzienos. Gadsimtiem ilgi plaukstošās tirdzniecības republikas Venēcijas intereses galvenokārt bija saistītas ar Bizantiju un citām Austrumu valstīm. Turku iekarojumi atņēma venēciešiem tradicionālos tirgus, iekļaujot tos itāļu interešu orbītā. Renesanses kustība šeit iespiedās lēnām un pakāpeniski. Venēcijas mākslā ilgu laiku dominēja bizantiešu tradīcijas un gotikas ietekme. Piemēram, uzcelta XV gadsimta pirmajā pusē. izsmalcinātā Palazzo Cad Oro (Zelta pils), kas savu nosaukumu ieguvusi tāpēc, ka daļa no tās fasādes apdares bija apzeltīta, joprojām saglabā daudzas gotikas iezīmes. Pētnieki šo slaveno ēku attiecina uz tā saukto Venēcijas gotikas skatuvi.
Nākamais Venēcijas agrīnās renesanses posms pieder Palazzo Vendramin Calergi (), kuru veidoja Pjetro Lombardo (ok un Marko Koduccio (ok). Pils fasāde, kā arī Florences pils fasāde ir sadalīta trīs daļās). stāvi, bet tās centrā izcelta ažūra lodžija, pasvītroja arī tās arhitektūras īpašo vieglumu, gleznainību, svinīgumu.Venēcijā Lombardo un Coduccio cēla reliģiskas celtnes.Bieži vien pārkāpjot klasiskos likumus, veidoja dekoratīvas un nedaudz fantastiskas fasādes, kas izklātas ar krāsainiem. marmors.
Khanbabaeva O.E.
2. slaids
Jēdziens "Renesanse" (Renesanse) parādījās 16. gadsimtā, to ieviesa mākslinieks Džordžo Vasari, kurš uzrakstīja traktātu "Slavenāko gleznotāju, tēlnieku un arhitektu dzīves" (1550). Ar šo terminu viņš domāja. intereses atdzimšana par seno mantojumu un atgriešanās pie senajiem elementiem mākslā, jo īpaši pie kārtības sistēmas arhitektūrā. Seno formu atgriešanās iezīmēja viduslaiku tumšā perioda beigas ar baznīcas reliģisko dominēšanu.
3. slaids
Renesanses laikā (15.-17.gs.) viduslaiku milzīgās celtnes nomainīja celtnes, kas savās formās un dekoros atgādina senlaicīgas celtnes.
4. slaids
Renesanses arhitektūras pamatā bija Senās Grieķijas un Senās Romas arhitektūras mantojums: simetrija, proporcionalitāte, mērogošana attiecībā pret cilvēka ķermeņa parametriem, kārtības sistēma, ritms elementu izkārtojumā un fasāžu apdare. Apbūves ziņā renesanses arhitektūra visbiežāk ir taisnstūra formas ar aksiālu simetriju un moduļu proporcijām. Turklāt ir ritms logu un karnīžu izvietojumā fasādēs.
5. slaids
Renesanses stila attīstību arhitektūrā veicināja jaunu tehnoloģiju rašanās būvniecībā un materiālu ražošanā, pastāvēja darba dalīšana starp dizaineri-arhitektu un būvmeistariem, konstrukcijām bija autori, kuru vārdi tika uzdrukāti uz projektus. Renesanses arhitektūra tika aprakstīta Leona Batistas Alberti darbos "Desmit grāmatas par arhitektūru", kas kļuva par ceļvedi daudziem Eiropas arhitektiem no dažādām valstīm. Alberti savos projektos izmantoja pilastrus starpsienu sadalīšanai, starpstāvu antablementu, plašu kopīgu karnīzi, sienu rustikāciju, logu apdari ar mūrēšanu. Šajā laikā seno mantojumu ēkās pilnībā aizstāj viduslaiku elementi. Tempļa celtniecībā arhitekti pārgāja no krusta velves uz kastes velvi, un kupols balstās uz masīviem pīlāriem.
6. slaids
Renesanses arhitektūras pārstāvji bija Vignola (Il Gesu Romā, Villa Farnese Viterbo), Vasari (Ufici galerija Florencē), A. Palladio (villas, bazilikas, teātris Vinčencā), Galeazzo Alessi (Madonna de Carignano baznīca, Spinola). Pils, Sauli pils Dženovā), Baldassare Peruzzi (Farnēzijas villa, Palazzo Massimi Romā), Rafaels Santi (Pandolfini pils Florencē), Antonio da Sagallo (Palazzo Farnese Romā), venēcietis Jacopo Tatti Sansovino (Sv. Marka bibliotēka, Palazzo Corne).
7. slaids: Ufici galerija (Galleria degli Uffizi) Florencē, arhitekts Vasari. 1560-1581
8. slaids
Jauna stila sākums tika likts Itālijā. Mākslas kritiķi uzskata, ka renesanse aizsākās 1401. gadā. Šogad meistari no Florences Filipo Brunelleski (Filippo Brunelleschi. 1377-1446) un Donatello (Donato di Niccolo di Betto Bardi, Donate di Niccolo di Betto Bardi. ap 1386-146.) piedalījās Florences baptisteras durvju dizaina konkursā, taču tajā neuzvarēja un devās izpētīt Romas drupas.
9. slaids
Šeit viņi ieskicēja dažādus seno ēku atlieku fragmentus: kolonnas, profilus, karnīzes, kapiteļus, apskatīja pamatus, ēku plānus, izprata seno ēku dizaina iezīmes. Tieši viņu pētījumi lika pamatus renesanses arhitektūrai, kas vēlāk kļuva plaši izplatīta dažādās valstīs.
10
10. slaids
Florence kļuva par galveno renesanses mākslas un kultūras centru. Filippo Brunelleski 1417. gadā uzvarēja konkursā par Santa Maria del Fiore katedrāles kupola dizainu, savā darbā viņš ierosināja astoņstūra formas dobu kupolu ar diviem korpusiem, atvieglojot velves svaru, samazinot uz sienām iedarbojošo vilces spēku. no kupola (kupols celts 1420-1436 .).
11
11. slaids
12
12. slaids
13
13. slaids
Galvenais kupola dizaina atradums ir ribu izliekums, kas palīdz izturēt lielu slodzi, kā arī visu astoņu ribu vienlaicīgas konstrukcijas tehnoloģija. Pamatojoties uz senās arhitektūras studijām, Brunelleski izveidoja savu arhitektūras valodu. Viņa struktūras bija vieglākas un graciozākas, salīdzinot ar senajiem modeļiem, kas bija viņa darba pamatā. Viņa veids, kā nodot senās formas un dekorus, tika atspoguļots renesanses ēkās un pēc tam atspoguļojās klasicisma, baroka, rokoko, impērijas stilā.
14
14. slaids
Renesanses arhitektūras prototips 15. gadsimta dzīvojamās ēkās. kļuva par palazzo – pilsētas pili. Plānā tā bija taisnstūrveida ēka ar centrāli aksiālu kompozīciju un pagalmu. Piemēram, Palazzo Pitti (Palazzo Pitti. celtniecība sākās 1440. gadā). Tā celta no akmens blokiem ar raupju virsmu. Ēka tika sadalīta 3 stāvos, ko fasādē uzsvēra horizontālie stieņi. Logu augstums ar skatu uz galveno fasādi ir 8 metri.
15
15. slaids: Palazzo Pitti, arhitekts Michelozzo, būvniecības sākums 1440
16
16. slaids
16. gadsimta sākumā Par renesanses arhitektūras pārstāvi tiek uzskatīts Donato d'Angelo Bramante (Donato (Donnino) di Pascuccio di Antonio detto il Bramante. 1444-1514) Var kalpot Tempietto rotunda, kas celta 1502. gadā Sanpjetro klostera pagalmā in. kā viņa darba paraugs. "Montorio. Plānā - šī ir apaļa ēka ar noapaļotu kupolu un trīspakāpju pamatni, ko ieskauj romiešu-doriešu kolonāde. Pāvesta Jūlija II vadībā Bramante strādāja pie ēkas rekonstrukcijas. Vatikāns, veidojot vienotu izkaisītu ēku kompleksu.Viņam pieder Romas Sv.Pētera katedrāles projekts ar simetrisku kompozīciju: plānā tas ir kvadrāta kombinācija ar krustu Bramante pabeidza darbu pie Palazzo Cancholleria, kuru A. Bregno. sāka būvēt.
17
17. slaids: Palazzo Canciolleria (1483-1526), arhitekts Bramante. Roma
18
18. slaids
Renesanses stila pārstāvis arhitektūrā, arhitekts Andrea Palladio radīja gan baznīcas, gan lauku villas, ieviešot ideju par "kolosālu" pasūtījumu 2 vai 3 stāvos, šo sistēmu sauca par "Palladian order". Lielais vēlās renesanses un manierisma itāļu arhitekts. Palladiānisma un klasicisma pamatlicējs. Dzimis: 1508. gada 30. novembrī Venēcijā, Venēcijas Republikā Miris: 1580. gada 19. augustā (71 gada vecumā) Vičencas Palladio Andrea 1508.-1580.
19
19. slaids: Villa Rotunda Vičencā
20
20. slaids
21
21. slaids: "Kolosāls" orderis Andrea Palladio. Villa Foscari. 1558-60 Neapmierināts. Mira
22
22. slaids
16. gadsimta otrajā pusē Renesanses arhitektūrā biežāk parādās konstrukcijas, kas kļuvušas par precīzāku seno klasiķu celtņu atveidojumu, tomēr tās tomēr bija vieglākas un elegantākas. 16. gadsimta vidū Luvras rietumu fasādi (šis spārns ir vecākais ēkā) uzbūvēja arhitekts Pīters Lesko (Lescot).
Renesanses stils arhitektūrā tika iemiesots Ekuanskas pilī (château d "Écouen - tagad Nacionālais renesanses muzejs), pilī Bloī (château de Blois) Francijā. Eskoriālas klosteris tika uzcelts renesanses stilā (mākslas vēsturnieki). sauc to par "monotonu simfoniju akmenī") arhitekts X .de Toledo, J. de Herrera (Juan de Herrera; 1530-1597), Spānijā Altenburgas rātsnams, daļa no Ķelnes rātsnama (Kölner Rathaus), Heidelbergas pils (Heidelberger) Schloss), Fürstenhof (Wilmar) Vācijā.
26
26. slaids: El Eskoriala klosteris. Projekta galvenais arhitekts ir Huans Bautista de Toledo, pēc 1569. gada darbu turpināja Huans de Herera. Spānija
27
27. slaids
Renesanses arhitektūrā tika izmantoti senatnes paņēmieni un dekori, taču mainījās celto konstrukciju funkcijas: vairs netika celtas milzīgas sporta bāzes, sabiedriskās pirtis, kā Romā, lieli tempļi, kā Senajā Grieķijā. Attiecīgi ir mainījies arī struktūru mērogs, kas sāka atbilst cilvēka ķermeņa izmēriem. Renesanses arhitektūras stila specifiku radīja arhitektu radošums, kas pārdomāja seno mantojumu, tostarp pasūtījumu sistēmu, kas kļuva par stilu veidojošo.
28
Pēdējā prezentācijas slaids: Renesanses arhitektūra
Viduslaiku mākslu sāka uztvert kā barbaru arhitektūru, tomēr jaunbūvēs meistari turpināja izmantot gotiskos motīvus kombinācijā ar jaunām tehnikām, kas noteica atšķirības no Senās Grieķijas un Senās Romas senatnes. Vietējo skolu specifika slavenu meistaru vadībā nodrošināja daudzveidīgus šī laikmeta arhitektūras aspektus.
Renesanses arhitektūra
Renesanses arhitektūra
Renesanses arhitektūra - arhitektūras attīstības periods Eiropas valstīs no 15. gadsimta sākuma līdz 17. gadsimta sākumam, vispārējā Senās Grieķijas un Romas garīgās un materiālās kultūras pamatu atdzimšanas un attīstības gaitā. Šis periods ir pagrieziena punkts arhitektūras vēsturē, īpaši saistībā ar iepriekšējo arhitektūras stilu – gotiku.
Gotika pretstatā arhitektūrai Es meklēju renesansi iedvesma savējos Klasikas interpretācijas art.
īpaša nozīme
īpaša nozīmešajā virzienā tiek piesaistītas senās arhitektūras formas: simetrija, proporcijas,
ģeometrija un sastāvdaļu secība, par kā skaidri liecina izdzīvojušie romiešu arhitektūras piemēri. Komplekss viduslaiku ēku īpatsvars aizstāts ar pasūtītu vienošanos kolonnas, pilastri un pārsedzes, nomainīt nāk asimetriskas aprises arkas pusaplis, kupola puslode, nišas, aedicules.
Renesanses arhitektūras attīstība
iedvesma savējos Klasikas interpretācijas art.
īpaša nozīme
īpaša nozīmešajā virzienā tiek piesaistītas senās arhitektūras formas: simetrija, proporcijas,
ģeometrija un sastāvdaļu secība, par kā skaidri liecina izdzīvojušie romiešu arhitektūras piemēri. Komplekss viduslaiku ēku īpatsvars aizstāts ar pasūtītu vienošanos kolonnas, pilastri un pārsedzes, nomainīt nāk asimetriskas aprises arkas pusaplis, kupola puslode, nišas, aedicules.
Renesanses arhitektūras attīstība
art.
īpaša nozīme
īpaša nozīmešajā virzienā tiek piesaistītas senās arhitektūras formas: simetrija, proporcijas,
ģeometrija un sastāvdaļu secība, par kā skaidri liecina izdzīvojušie romiešu arhitektūras piemēri. Komplekss viduslaiku ēku īpatsvars aizstāts ar pasūtītu vienošanos kolonnas, pilastri un pārsedzes, nomainīt nāk asimetriskas aprises arkas pusaplis, kupola puslode, nišas, aedicules.
Renesanses arhitektūras attīstība
īpaša nozīmešajā virzienā tiek piesaistītas senās arhitektūras formas: simetrija, proporcijas,
kā skaidri liecina izdzīvojušie romiešu arhitektūras piemēri. Komplekss viduslaiku ēku īpatsvars aizstāts ar pasūtītu vienošanos kolonnas, pilastri un pārsedzes, nomainīt nāk asimetriskas aprises arkas pusaplis, kupola puslode, nišas, aedicules.
Renesanses arhitektūras attīstība
viduslaiku ēku īpatsvars aizstāts ar pasūtītu vienošanos kolonnas, pilastri un pārsedzes, nomainīt nāk asimetriskas aprises arkas pusaplis, kupola puslode, nišas, aedicules.
Renesanses arhitektūras attīstība
kolonnas, pilastri un pārsedzes, nomainīt nāk asimetriskas aprises arkas pusaplis, kupola puslode, nišas, aedicules.
Renesanses arhitektūras attīstība
arkas pusaplis, kupola puslode, nišas, aedicules.
Renesanses arhitektūras attīstība
Renesanses arhitektūras attīstība
Renesanses arhitektūras attīstība radīja jauninājumus lietošanā
būvniecības tehnika un materiāli,
arhitektūras attīstībai
vārdu krājums. Ir svarīgi atzīmēt,
ka atmodas kustība
ko raksturo atkāpšanās no
amatnieku anonimitāte
un personības rašanās
arhitektu stils.
Ir zināms maz meistaru
kas būvēja darbus
arī romānikas stilā
tāpat kā arhitekti
kurš uzcēla lielisku
gotiskās katedrāles.
Kamēr darbi
renesanse,
pat nelielas ēkas
vienkārši projekti bija veikli
dokumentēts jau no paša sākuma
izskats. 
Pirmais pārstāvis
Pirmais pārstāvis
