"Yüksək İntibah Memarlığı" mövzusunda təqdimat. İntibah memarlığı təqdimatı yükləyin İntibah memarlığı
Dərsin məqsədləri:
- Renessans memarlığını təqdim etmək;
- Erkən İntibah memarlığının xüsusiyyətlərini nəzərdən keçirin; yüksək intibah və gec intibah;
- Üfüqlərinizi genişləndirin, sənət əsərlərini təhlil etmək bacarıqlarını inkişaf etdirin;
- Milli özünüdərk və özünüidentifikasiyanı, planetin digər xalqlarının mədəniyyətinə, beynəlxalq mədəni irsə hörməti inkişaf etdirmək.
Dərs tapşırığı.
İtaliya İntibahının memarlığının dünya sivilizasiyası və mədəniyyəti üçün əhəmiyyəti nədir?
Üslubun adını Giordano Vasarinin "Ən məşhur rəssamların, heykəltəraşların və memarların həyatı" (1568) kitabını yazan rəssam, italyan sənətinin tədqiqatçısı verdi.
Vasari yazırdı: “Qətiyyətlə demək olar ki, qədim insanlar öz binalarında elə bir hündürlüyə çatmayıblar və onları səmanın özü ilə rəqabət aparacaq risklərə getməyə cəsarət etməyiblər, çünki Florensiyalı günbəz həqiqətən onunla rəqabət aparır. çünki o qədər yüksəkdir ki, Florensiyanı əhatə edən dağlar ona bərabər görünür. Həqiqətən də, elə düşünmək olar ki, səmanın özü ona həsəd aparır, çünki bütün günü onu daim və tez-tez ildırım vurur”.
İtalyan İntibah memarlığının banisi
Memar və heykəltəraş Filippo Brunelleschi (1377-1446) İntibah memarlığının banisi hesab olunur. Karyerasına Florensiya Vəftizxanasının qapılarını bəzəmək üzrə müsabiqənin qalibi (Ghiberti ilə birlikdə) kimi başlamışdır.
İtalyan İntibah memarlığında dövrlər
İtalyan memarlığında İntibah dövrünün inkişafında bir neçə mərhələ var: erkən - 15-ci əsr, yetkin - 16-cı əsr və gec.
Viçenzadakı Palladio. D. Arkin
Memar Vignola. Papa III Yulinin villası
İtaliyada Erkən İntibah
Memarlıq daha sərt və düzgün mütənasib olur. Ornament az istifadə olunur, memarlığın monumental, təmsilçi və bəzi ən əhəmiyyətli binalarda əzəmətli olması gözlənilir. Gecikmə dövrü ortaya çıxdı gələcək inkişafəvvəlki, lakin yeni xüsusiyyətlər də görünür - dekorativlik, gözəllik və memarlıq formalarının bəzi mürəkkəbliyi arzusu. Rəsmi, akademik memarlıq sərtliyi istəyi ilə mənzərəlilik arzusu arasında müəyyən ziddiyyət yaranır. Sonuncu tendensiya daha sonra Barokko memarlığında tam inkişaf etmişdir.
Erkən İntibah memarlığı
İntibah memarlığının ən böyük inkişafı 15-ci əsrdə baş verdi. Sonra antik dövr binaların tikintisinə fəal və geniş şəkildə daxil edilməyə başladı və bu dövr adətən erkən intibah dövrü (erkən intibah) adlanır.
Tikinti prinsipləri dəyişdi və hətta binaların planlaşdırılması mərhələsində də işlər fərqli şəkildə aparıldı. Orta əsrlərdə binalar mənzərəyə və qonşu binalara aydın şəkildə uyğunlaşdırılırdısa, erkən İntibah dövründə memarlar simmetriyaya dəqiq riayət etməklə ciddi şəkildə düzbucaqlı binalar planlaşdırırdılar. Funksionallıq artıq dominant rola malik deyildi, əksinə, antik xarakter böyük əhəmiyyət kəsb etdi. Dövlət daşınmaz əmlakı bir çox dekorativ elementlərlə tikilmiş və fərdi evlər, bir qayda olaraq, məcburi həyəti olan iki mərtəbədə tikilmişdir.
Bu günbəzin dizaynında Brunelleschi xüsusi hazırlanmış mexanizmlər olmadan həyata keçirilməsi çətin olan yeni tikinti ideyalarını təcəssüm etdirirdi. Mühəndislik dahisinin unikal əsəri - armatursuz tikilmiş, tünd qırmızı plitələrlə örtülmüş, güclü ağ qabırğalarla bağlanmış və üstü zərif ağ mərmər səma işığı ilə örtülmüş iki qatlı səkkizguşəli günbəz Florensiyanın simvoluna çevrilmişdir.
Onun diametri 42 metr, hündürlüyü kafedralın döşəməsindən 91 m, fənərin hündürlüyü 16 m-dir, ağır mərmər fənəri olmayan günbəzin çəkisi təxminən doqquz min tondur.
San Lorenzo kilsəsi 393-cü ildə Müqəddəs Ambrosius tərəfindən təqdis edilib. 1060-cı ildə Romanesk üslubunda yenidən tikilib. 1423-cü ildə Brunelleschi tərəfindən erkən İntibah üslubunda yenidən quruldu. Memarlıq kompozisiyasının əsasını kvadratlar təşkil edir: dörd böyük olanlar transeptin xorlarını, çarpazlarını və qanadlarını təşkil edir; daha dördü mərkəzi nefdə birləşdirilir; böyük kvadratların 1/4 hissəsini təşkil edən qalan kvadratlar transepta bitişik yan nefləri və ibadətgahları təşkil edir (orijinal dizaynda yan neflərin kənarında düzbucaqlı kapellalar nəzərdə tutulmamışdır). Bununla belə, bu plandan bəzi sapmaları görə bilərsiniz. Beləliklə, məsələn, transeptin qanadlarının uzunluğu onların enindən bir qədər böyükdür, mərkəzi nefin uzunluğu isə enindən 4 deyil, 4,5 dəfə böyükdür" X. V. Yanson.
San Lorenzo kilsəsi
Pazzi kapellası, Florensiya
planda düzbucaqlı, fasadında lojika və planda kvadrat qurbangah var. Mərkəzi meydanın üstündə çətirli günbəz, yan hissələri isə silindrik tonozla örtülmüşdür. Əsas fasadın lodjiyası altı Korinf sütununda bir portiko ilə məhdudlaşır. Qalereyanın anbarı erkən italyan intibahının üslubuna xas olan çoxlu incə qəliblənmiş ornamentlərlə örtülmüşdür.
Pazzi Kapellasının interyeri
Brunelleschi, bölmələr sisteminə belə yumşaqlıq verən düz və dairəvi xətlərin sevimli birləşməsindən istifadə etdi. Günbəz pəncərələri, tağlı və pəncərəli medalyonlar, tağların arxivoltlarının üstündəki pəncərələr də dairəvi formaya malikdir. Pirslər bəzəklərlə yüklənmir, onlar çərçivələrdən (pilasterlərdən) daha yüngüldür və onlarla çərçivə arasında boş yer var. Bu, Pazzi Kapellasının interyerini oyadan yüngüllük və xüsusi şəffaflıq hissini doğurur.
Medici sarayı. Memar Michelozzi. 1444-1464-cü illər arasında Cosimo de' Medici il Vecchio üçün tikilmişdir.
Palazzo Medicinin fasadlarında - sərt və təmkinli, döşəmədən döşəməyə tədricən azalan iri rustik daşların relyefinə "zəncirlənmiş" - Florensiyanın erkən intibah dövrünə xas olan motiv - ordenlər yalnız qoşalaşmış sütunları ayıran kiçik sütunlar şəklində istifadə olunur. pəncərələr (qoşa pəncərələr mövzusu Roma-Qotik memarlığından İntibah memarlığına keçdi).
Yüksək Renessans memarlığı
16-cı əsrin əvvəllərində memarlıqda antik dövr yüksək intibah adını alaraq mütləq hökmranlıq xarakterini qazandı. İndi istisnasız olaraq müştərilər evlərində orta əsrlərdən bir damla belə görmək istəmirdilər. İtaliyanın küçələri təkcə dəbdəbəli malikanələrlə deyil, geniş əkinləri olan saraylarla dolmağa başladı. Qeyd edək ki, tarixdə tanınan Renessans bağları məhz bu dövrdə yaranıb.
Dini və ictimai binalar da artıq keçmişin ruhunu əks etdirmir. Yeni tikililərin məbədləri, görünür, Roma bütpərəstliyi dövründən qalxıb. Bu dövrün memarlıq abidələri arasında günbəzin məcburi olduğu monumental tikililərə rast gəlmək olar.
Romadakı Müqəddəs Pyotr Bazilikası
Plana görə, Bramante tərəfindən hazırlanmış kafedral, üzərində Yunan bərabər silahlı xaçı olan bir kvadrat olmalı idi. Mərkəzdə diametri Panteonun günbəzinə bərabər olan nəhəng bir günbəz planlaşdırılırdı.
Palazzo Farnese, Roma
Palazzo Farnese üç mərtəbəli binadır, fasadın dekorasiyasında üç mərtəbəyə bölünür, hamar divar səthinə malikdir, kiçik plintus kərpicləri ilə örtülmüşdür. Rustikasiya yalnız künclərdə və mərkəzi qapı tağının çərçivəsində istifadə edilmişdir.
Şimali İtaliyada yüksək Renessans memarlığı
Birinci mərtəbədə qalereyanın arxasında pərakəndə satış yerləri, ikinci mərtəbədə isə kitabxananın özü olan iki mərtəbəli, genişləndirilmiş struktur sifarişli arkadalarla bəzədilib.
Müqəddəs Mark Kitabxanası, Venesiya
Son İntibah memarlığı
İntibahın hakimiyyətinin son mərhələsi XVI əsrin ikinci yarısı - 17-ci əsrin əvvəllərində baş verdi. Mövcudluğunun alaqaranlığında İntibah memarlığı daha mürəkkəb və zərif oldu. Bunu son İntibah binalarının fasadlarında və bəzəklərində görmək olar. Layihələrin ümumi konsepsiyası olduğu kimi qalıb. Əvvəlki dövrlərdə olduğu kimi, memarlar öz inadkar simmetriya prinsiplərinə sadiq qaldılar. Ancaq bu yanaşma yəqin ki, cansıxıcı oldu və tikintidə müxtəlif növ bəzəklərin incəlik və zənginliyi üçün bir moda var idi.
Bu cür elementlərin funksionallığı və praktikliyi yox idi, sütunlar, yarım sütunlar və mərhum İntibahın əsas elementi - heykəllər - səbəbli və ya səbəbsiz binalara əlavə edildi;
Son İntibah
Müqəddəs Pyotr Bazilikasının tamamlanması
Mikelancelo Bramantenin fikrini yüksək qiymətləndirdi, ümumi tikinti sahəsini azaltdı, planın strukturunu əhəmiyyətli dərəcədə sadələşdirdi, künc qüllələrindən və ikinci dərəcəli qübbəli boşluqlardan imtina etdi, divarları və qübbəli dirəkləri gücləndirdi.
Kapitol Meydanı, Roma
Saray iki mərtəbəli binadır, birinci mərtəbəsində açıq lodjiya var. Hər iki mərtəbə yüksək sifarişlə birləşdirilib.
San Lorenzo kilsəsindəki Medici kapellası
Qəbir daşlarının yuxarı hissəsi simmetrik şəkildə yerləşdirilmiş iki volüt şəklində işlənmişdir ki, onların üzərində gərgin pozalarda uzanmış, Səhər, Gündüz, Axşam və Gecəni simvolizə edən fiqurlar ilk dəfə olaraq qəbir daşlarına qoyulmuşdur; ustadın müasirlərinin xüsusi heyranlığına səbəb olan bu heykəllər.
Laurentian Kitabxanası, Florensiya
O, pilləkənli vestibüldən və əlyazmaların saxlanması və oxunması üçün zaldan ibarətdir.
Florensiyada aparılan geniş tikinti şəhərin və hər şeydən əvvəl bu günə qədər gəlib çatmış mərkəzinin görkəmini dəyişir. Əsas diqqət mərkəzi günbəzli məbəd quruluşunun və varlı burjuaziya və aristokratiyanın şəhər sarayının inkişafına yönəldilib.
İtalyan memarlığında yeni istiqamət meydana çıxdıqda, yerli memarlığa münasibətdə qədim ənənələrin və sifariş sisteminin işlənməsi ilə əlaqələndirildi. Tikinti materiallari və dizaynlar. Bu dövrün tikililərində divarın müstəvisi və onun maddiliyi bir daha vurğulanır; daxili məkan açıq şəkildə məhdudlaşır, birlik əldə edir. Binanın ritmik bölgüsündə dəstəkləyici və presləyici hissələrin nisbətlərinin mütənasibliyinə də nail olunur;
İntibah memarlığının banisi Florensiyalı Filippo Brunelleschi () idi. Zərgərlik emalatxanasında şagirdlik kursunu bitirdikdən sonra Brunelleschi öz işinə başladı yaradıcılıq fəaliyyəti heykəltəraş kimi Florensiya vəftizxanasının (vəftizxana) tunc qapıları üçün relyef yaratmaq müsabiqəsində iştirak edir. İncəsənətə marağı mühəndis, ixtiraçı ağlı və riyaziyyatçı biliyi ilə birləşdirən çoxşaxəli istedadlı şəxs tezliklə özünü bütünlüklə memarlığa həsr etdi.
Onun ilk böyük işi 14-cü əsrdə inşa edilmiş Santa Maria del Fiore Katedrali üzərində ucaldılmış möhtəşəm səkkizguşəli günbəz () idi. Dibində diametri 42 m olan uzunsov günbəz massiv bazilikanın qurbangah hissəsini əhatə edir. Onun güclü, aydın silueti hələ də şəhərin üzərində hökm sürür, uzaq məsafədən mükəmməl qəbul edilir. Yeni strukturlardan və çərçivə sistemindən istifadə edərək, Brunelleschi iki mərmi ilə içi boş bir günbəz tikərək, iskele olmadan edə bildi. Beləliklə, o, tonozun ağırlığını yüngülləşdirdi və səkkizguşəli barabanın divarlarına təsir edən itələmə qüvvəsini azaldıb. Qərbi Avropa memarlığında ilk dəfə olaraq Brunelleschi, memar Albertinin təbirincə desək, “bütün Toskana xalqlarını” ört-basdır edən, göylərə yüksələn və kölgə salan günbəzin dəqiq müəyyən edilmiş plastik həcmini verdi. Qübbənin formasının böyüdülmüş miqyası, güclü qabırğalarla ifadə olunan güclü kütlələri, onu tamamlayan fənər dekorasiyasının zərifliyi və incə detalları ilə vurğulanır. Şəhərin əzəmətinə ucaldılmış bu binada ağlın təntənəsi, İntibah mədəniyyətinin əsas istiqamətini müəyyən edən ideya təcəssüm olunurdu.
Əgər günbəzi tikərkən Brunelleschi kafedralın əvvəllər tikilmiş hissələrinin xarakterini nəzərə almalı idisə, o zaman o, Florensiyada () Piazza Annunziata üzərindəki Uşaq Evində (Ospedale degli Innocenti) memarlıq təsviri haqqında tamamilə yeni bir anlayış verdi. , dövrün mütərəqqi ideyalarına uyğun gələn İntibah dövrünün ilk mülki binası. Evin iki mərtəbəli fasadı nisbətlərin sadəliyi və yüngülliyi, üfüqi və şaquli bölmələrin aydınlığı ilə seçilir. Aşağı mərtəbədə zərif lojiqa ilə bəzədilib, yarımdairəvi tağları nazik sütunlara söykənir. Onlar binanın mehriban, qonaqpərvər xarakterini vurğulayırlar. Tağlar arasındakı boşluqlarda qundaqlı körpələrin təsviri olan Andrea della Robbia tərəfindən hazırlanmış yuvarlaq keramika medalyonları var.
Foundling House-da tapılan konstruktiv və dekorativ üsullar Brunelleschi tərəfindən Florensiyada Santa Croce kilsəsindəki Pazzi kapellasında hazırlanmışdır (1430-cu ildə başlamışdır). Harmonik bütövlüyü ilə diqqəti çəkən bu kiçik ibadətgah dar monastır həyətinin dərinliyində yerləşir; planda düzbucaqlı, yüngül günbəzlə tamamlanır. Onun fasadı tağla örtülmüş böyük orta aralığı olan altı sütunlu Korinf eyvanıdır. Sütunların incə nisbətləri, onların üstündəki hündür çardaq, yeni dekorativ elementlərlə birlikdə, nisbət hissi və qədim nizamın yaradıcı istifadəsindən danışır. Şapelin daxili məkanı da sifariş sistemindən istifadə edilməklə dizayn edilmişdir. Onun pilastrlarla bərabər hissələrə bölünmüş divarları taxçalar və dairəvi medalyonlarla bəzədilmişdir. Pilastrlar tonoz və yarımdairəvi tağları daşıyan bir kornişlə bitir. Heykəltəraşlıq dekorasiyası və keramika, xətlərin qrafik zərifliyi və ziddiyyətli rənglər divarların düzlüyünü vurğulayır, parlaq, geniş interyerə bütövlük və aydınlıq verir.
XV əsr İtaliya memarlığının ən mühüm problemlərindən biri sonrakı dövrlərin ictimai binaları üçün prototip rolunu oynayan palazzo (şəhər sarayı) tikintisinin əsas prinsiplərinin işlənib hazırlanması idi. Bu zaman həyətin ətrafında yerləşən çoxlu otaqlı, planlı düzbucaqlı, tək qapalı həcmli əzəmətli bina növü yaradılmışdır. Brunelleschi'nin adı Florensiyada Palazzo Pitti'nin mərkəzi hissəsinin (1440-cı ildə başlamış) tikintisi ilə bağlıdır, nəhəng, kobud yonulmuş daş bloklardan düzəldilir (blok hörgü rustikasiya adlanırdı). Daş teksturasının kobudluğu memarlıq formalarının gücünü artırır. Üfüqi bağlama çubuqları binanın üç mərtəbəyə bölünməsini vurğulayır. Səkkiz metrlik nəhəng portal pəncərələri bu sarayın yaratdığı qürurlu, sərt güc təəssüratını tamamlayır.
İntibah memarlığının inkişafının növbəti mərhələsi ensiklopedist və nəzəriyyəçi, sənətə dair bir sıra elmi traktatların (“Memarlıq haqqında on kitab”) müəllifi Leon Battista Albertinin () işi idi. Florensiyada dizayn etdiyi Palazzo Rucellai-də (), həyəti və ətrafında yerləşən otaqları olan üç mərtəbəli Renessans sarayında Alberti, hamar cilalanmış səthlə divarı, entablaturanı və yüngül rustikasiyanı döşəməyə bölən pilastrlar sistemini təqdim edir.
Santa Maria Novella kilsəsi (Florensiya)
Dini memarlıqda əzəmət və sadəliyə can atan Alberti fasadların dizaynında Roma zəfər tağlarının və arkadalarının (Mantuadakı Sant'Andrea kilsəsi) motivlərindən istifadə edirdi. Alberti adı haqlı olaraq İtalyan İntibahının böyük mədəniyyət yaradıcıları arasında birincilərdən biri hesab olunur.
Həmçinin Erkən İntibah dövrü və digər memarlar, məsələn: Palazzo Medici-Riccardi-ni yaradan Michelozzo di Bartolomeo ()
Şimali İtaliyada İntibah sənətinin inkişafı müxtəlif yollarla getdi. Əsrlər boyu çiçəklənən ticarət respublikası olan Venesiyanın maraqları ilk növbədə Bizans və Şərqin digər ölkələri ilə bağlı idi. Türk fəthləri venesiyalıları ənənəvi bazarlardan, o cümlədən onları italyan maraqları orbitindən məhrum etdi. İntibah hərəkatı buraya yavaş-yavaş və tədricən nüfuz etdi. Bizans ənənələri və qotika təsiri uzun müddət Venesiya sənətinə hakim olmuşdur. Məsələn, 15-ci əsrin birinci yarısında ucaldılmışdır. Fasadının bəzəyinin bir hissəsinin qızılla örtüldüyünə görə adını almış incə Palazzo Cad Oro (Qızıl Saray) hələ də bir çox qotik xüsusiyyətlərini qoruyub saxlayır. Tədqiqatçılar bu məşhur binanı Venesiya Qotikası adlanan səhnəyə aid edirlər.
Venesiya Erkən İntibah dövrünün növbəti mərhələsi Pietro Lombardo (c. və Marco Coduccio (c.)) tərəfindən yaradılmış Palazzo Vendramin Calergi ()-ə aiddir.Sarayın fasadı, Florensiyanın palazzolarının fasadı kimi, üç yerə bölünür. mərtəbələr, lakin onun mərkəzində açıq iş lojika vurğulanır, həmçinin onun memarlıq xüsusi yüngüllük vurğulanır və Coduccio klassik qaydaları pozaraq, onlar astarlı dekorativ və bir qədər fantastik fasadlar yaratmışdır; rəngli mərmər.
Xanbabayeva O.E.
Slayd 2
"Renessans" (Renessans) anlayışı 16-cı əsrdə meydana çıxdı, onu "Ən məşhur rəssamların, heykəltəraşların və memarların həyatı" traktatını yazan rəssam Giorgio Vasari (1550) bu terminlə nəzərdə tuturdu qədim irsə marağın canlanması və incəsənətdə qədim elementlərə, xüsusən də memarlıqda nizam-intizam sisteminə qayıdış. Qədim formaların qayıdışı kilsənin dini hökmranlığı ilə orta əsrlərin qaranlıq dövrünün sonunu qeyd etdi.
Slayd 3
İntibah dövründə (15-17-ci əsrlər) orta əsrlərə aid nəhəng tikililər öz formalarına və dekorasiyasına görə qədim tikililəri xatırladan tikililərlə əvəz olundu.
Slayd 4
İntibah memarlığının əsasını Qədim Yunanıstan və Qədim Roma memarlığının irsi təşkil edirdi: simmetriya, mütənasiblik, insan bədəninin parametrlərinə nisbətən miqyas, nizam sistemi, elementlərin düzülüşündə ritm və fasadların dekorasiyası. Plan baxımından, İntibah memarlığının binaları ən çox eksenel simmetriya və modul nisbətləri ilə düzbucaqlı formada olur. Bundan əlavə, fasadlarda pəncərələrin və kornişlərin təşkilində ritm var.
Slayd 5
Memarlıqda İntibah üslubunun inkişafı tikintidə yeni texnologiyaların meydana çıxması və materialların istehsalı ilə asanlaşdırıldı; layihələr. İntibah memarlığı Leon Batista Albertinin müxtəlif ölkələrdə bir çox Avropa memarları üçün bələdçi olan "Memarlıq haqqında on kitab" əsərində təsvir edilmişdir. Alberti öz layihələrində divarları ayırmaq üçün pilasterlərdən, döşəmələr arası entablaturlardan, geniş yayılmış kornişdən, rustik divarlardan və pəncərələr üçün hörgü bəzəklərindən istifadə etmişdir. Bu zaman binalarda qədim irs tamamilə orta əsr elementləri ilə əvəz olunur. Məbədin tikintisində memarlar çarpaz tonozdan qutuya köçürdülər və günbəz nəhəng sütunlara söykənir.
Slayd 6
İntibah memarlığının nümayəndələri Vignola (Romada İl Gesu, Viterboda Villa Farnese), Vasari (Florensiyada Uffizi qalereyası), A. Palladio (villalar, bazilikalar, Vinçensada teatr), Qaleazzo Alessi (Karinyano Madonna kilsəsi, Spinola) idi. Saray, Genuyadakı Sauli Sarayı), Baldassare Peruzzi (Romada Farnesine Villası, Palazzo Massimi), Raphael Santi (Florensiyada Pandolfini Sarayı), Antonio da Sagallo (Romada Palazzo Farnese), Venesiya Jacopo Tatti Sansovino (Müqəddəs Mark Kitabxanası, Palazzo Corne).
Slayd 7: Florensiyada Uffizi Qalereyası (Galleria degli Uffizi), memar Vasari. 1560-1581
Slayd 8
Yeni üslub İtaliyada başladı. İncəsənət tarixçiləri İntibahın 1401-ci ildə başladığına inanırlar. Bu il Florensiyalı ustalar Filippo Brunelleschi (1377-1446) və Donatello (Donate di Niccolo di Betto Bardi, təxminən 1386-1466) . Florensiya Vəftizxanasının qapılarını açdı, amma qalib gəlmədi və Roma xarabalıqlarını araşdırmağa getdi.
Slayd 9
Burada qədim tikililərin qalıqlarının müxtəlif fraqmentlərinin eskizlərini çəkdilər: sütunlar, profillər, karnizlər, başlıqlar, bünövrələri, tikinti planlarını araşdırdılar və qədim tikililərin dizayn xüsusiyyətlərini başa düşdülər. Məhz onların tədqiqatları sonradan müxtəlif ölkələrdə geniş yayılan İntibah memarlığının əsasını qoydu.
10
Slayd 10
Florensiya İntibah dövrünün əsas incəsənət və mədəniyyət mərkəzinə çevrildi. 1417-ci ildə Filippo Brunelleschi, Santa Maria del Fiore Katedralinin günbəzinin dizaynını yaratmaq üçün bir müsabiqə qazandı, o, iki mərmi ilə səkkizbucaqlı içi boş günbəz təklif etdi, tonozun ağırlığını yüngülləşdirdi, hərəkət edən itələmə qüvvəsini azaldır; günbəzin divarlarında (qübbə 1420-1436-cı illərdə tikilmişdir.).
11
Slayd 11
12
Slayd 12
13
Slayd 13
Günbəzin əsas dizayn kəşfi böyük yükü daşımağa kömək edən qabırğaların əyilməsi, eləcə də bütün səkkiz qabırğanın eyni vaxtda qurulması texnologiyası hesab olunur. Qədim memarlıq tədqiqatlarına əsaslanaraq Brunelleschi öz memarlıq dilini formalaşdırdı. Onun strukturları işinin əsasını təşkil edən qədim modellərlə müqayisədə daha yüngül və zərif idi. Onun qədim formaları və dekorasiyanı çatdırma tərzi İntibah dövrünün binalarında, sonra klassisizm, barokko, rokoko və imperiya üslublarında öz əksini tapmışdır.
14
Slayd 14
Renessans memarlığının prototipi 15-ci əsrin yaşayış binalarındadır. palazzoya - şəhər sarayına çevrildi. Planda mərkəzi oxlu kompozisiyaya və həyətə malik düzbucaqlı struktur idi. Məsələn, Palazzo Pitti (Palazzo Pitti. Tikinti 1440-cı ildə başlamışdır). Kobud səthə malik daş bloklardan tikilmişdir. Bina 3 mərtəbəyə bölünmüş, fasadda üfüqi çubuqlarla vurğulanmışdır. Əsas fasada baxan pəncərələrin hündürlüyü 8 metrdir.
15
Slayd 15: Palazzo Pitti, memar Michelozzo, tikinti 1440-cı ildə başladı
16
Slayd 16
16-cı əsrin əvvəllərində. Donato d'Angelo Bramante (Donato (Donnino) di Pascuccio di Antonio detto il Bramante. 1444-1514) İntibah memarlığının nümayəndəsi hesab olunur. San Pietro -Montorio, o, yuvarlaq bir günbəz və üç mərhələli baza ilə əhatə olunmuş, Papa II Yulinin rəhbərliyi altında Bramante Vatikanın yenidən qurulması üzərində işləyir müxtəlif binalardan kompleksi O, simmetrik bir kompozisiyaya sahibdir .
17
Slayd 17: Palazzo Cancholleria (1483-1526), memar Bramante. Roma
18
Slayd 18
Memarlıqda İntibah üslubunun nümayəndəsi, memar Andrea Palladio, 2 və ya 3 mərtəbəli "nəhəng" bir sifariş ideyasını təqdim edərək həm kilsələr, həm də kənd villaları yaratdı. Mərhum İntibah və Mannerizm dövrünün böyük italyan memarı. Palladianizm və klassikliyin banisi. Anadan olub: 30 Noyabr 1508, Venesiya, Venesiya Respublikası Öldü: 19 avqust 1580 (71 yaş), Vicenza Palladio Andrea 1508-1580
19
Slayd 19: Vicenzadakı Villa Rotonda
20
Slayd 20
21
Slayd 21: Andrea Palladio tərəfindən "Kolossal" sifarişi. Villa Foscari. 1558-60 Malcontenta. Mira
22
Slayd 22
16-cı əsrin ikinci yarısında. İntibah memarlığında qədim klassiklərin binalarının daha dəqiq reproduksiyasına çevrilən binalar daha tez-tez görünür, lakin yenə də daha yüngül və daha zərif idi. 16-cı əsrin ortalarında. Luvrun qərb fasadı (bu qanad binanın ən qədimidir) memar Pieter Leskot tərəfindən tikilmişdir.
Memarlıqda İntibah üslubu Ecouen qalasında (château d "Écouen - indi Milli İntibah Muzeyi), Fransanın Blois sarayında (château de Blois) təcəssüm etdirilmişdir. Escorial monastırı İntibah üslubunda (sənət) tikilmişdir. tarixçilər onu “daşda monoton simfoniya” adlandırırlar) memar X .de Toledo, J. de Herrera (1530-1597), İspaniyanın Altenburg Town Hall, Köln Rathaus, Heydelberq qalası (Heidelberger). Schloss), Almaniyada Fürstenhof (Wilmar).
26
Slayd 26: El Escorial Monastırı. Layihənin əsas memarı Xuan Bautista de Toledo idi, 1569-cu ildən sonra işi Xuan de Herrera davam etdirdi. İspaniya
27
Slayd 27
İntibah memarlığında antik dövrün texnikası və dekorasiyasından istifadə edilirdi, lakin tikilən tikililərin funksiyaları dəyişdi: nəhəng idman qurğuları, Romadakı kimi ictimai hamamlar və ya Qədim Yunanıstandakı kimi böyük məbədlər artıq tikilmədi. Müvafiq olaraq, strukturların miqyası dəyişdi, bu da insan bədəninin ölçüsünə uyğunlaşmağa başladı. İntibah memarlıq üslubunun spesifikliyi qədim irsi yenidən düşünən memarların yaradıcılığı, o cümlədən üslubu formalaşdıran sifariş sistemi ilə yaradılmışdır.
28
Son təqdimat slaydı: İntibah Memarlığı
Orta əsrlər sənəti barbarların memarlığı kimi qəbul edilməyə başlandı, lakin ustalar Qədim Yunanıstan və Qədim Romanın qədimliyindən fərqləri müəyyən edən yeni texnika ilə birlikdə yeni tikililərdə qotik motivlərdən istifadə etməyə davam etdilər. Məşhur ustaların rəhbərliyi altında yerli məktəblərin spesifikliyi bu dövrün memarlığının müxtəlif aspektlərini təmin etdi.
Renessans memarlığı
Renessans memarlığı
Renessans memarlığı - XV əsrin əvvəllərindən XVII əsrin əvvəllərinə qədər Avropa ölkələrində memarlığın inkişaf dövrü, Qədim Yunanıstanın və Romanın mənəvi və maddi mədəniyyətinin əsaslarının dirçəlişi və inkişafının ümumi gedişində. Bu dövr Memarlıq Tarixində, xüsusən də əvvəlki memarlıq üslubu olan Qotika ilə bağlı dönüş nöqtəsidir.
Memarlıqdan fərqli olaraq qotika Mən dirçəliş axtarırdım Özünüzdə ilham klassikanın təfsirləri incəsənət.
Xüsusi məna
Xüsusi məna bu istiqamətdə qədim memarlıq formalarına verilir: simmetriya, nisbətlər,
həndəsə və komponent hissələrinin sırası, haqqında kimi sağ qalanlar açıq-aydın şəhadət verirlər Roma memarlığının nümunələri. Kompleks orta əsr binalarının nisbəti nizamlı tənzimləmə ilə əvəz olundu sütunlar, pilastrlar və lintel, əvəz etmək asimmetrik konturlara gəlir yarımdairəvi tağ, yarımkürə günbəz, taxça, aedikullar.
İntibah memarlığının inkişafı
Özünüzdə ilham klassikanın təfsirləri incəsənət.
Xüsusi məna
Xüsusi məna bu istiqamətdə qədim memarlıq formalarına verilir: simmetriya, nisbətlər,
həndəsə və komponent hissələrinin sırası, haqqında kimi sağ qalanlar açıq-aydın şəhadət verirlər Roma memarlığının nümunələri. Kompleks orta əsr binalarının nisbəti nizamlı tənzimləmə ilə əvəz olundu sütunlar, pilastrlar və lintel, əvəz etmək asimmetrik konturlara gəlir yarımdairəvi tağ, yarımkürə günbəz, taxça, aedikullar.
İntibah memarlığının inkişafı
incəsənət.
Xüsusi məna
Xüsusi məna bu istiqamətdə qədim memarlıq formalarına verilir: simmetriya, nisbətlər,
həndəsə və komponent hissələrinin sırası, haqqında kimi sağ qalanlar açıq-aydın şəhadət verirlər Roma memarlığının nümunələri. Kompleks orta əsr binalarının nisbəti nizamlı tənzimləmə ilə əvəz olundu sütunlar, pilastrlar və lintel, əvəz etmək asimmetrik konturlara gəlir yarımdairəvi tağ, yarımkürə günbəz, taxça, aedikullar.
İntibah memarlığının inkişafı
Xüsusi məna bu istiqamətdə qədim memarlıq formalarına verilir: simmetriya, nisbətlər,
kimi sağ qalanlar açıq-aydın şəhadət verirlər Roma memarlığının nümunələri. Kompleks orta əsr binalarının nisbəti nizamlı tənzimləmə ilə əvəz olundu sütunlar, pilastrlar və lintel, əvəz etmək asimmetrik konturlara gəlir yarımdairəvi tağ, yarımkürə günbəz, taxça, aedikullar.
İntibah memarlığının inkişafı
orta əsr binalarının nisbəti nizamlı tənzimləmə ilə əvəz olundu sütunlar, pilastrlar və lintel, əvəz etmək asimmetrik konturlara gəlir yarımdairəvi tağ, yarımkürə günbəz, taxça, aedikullar.
İntibah memarlığının inkişafı
sütunlar, pilastrlar və lintel, əvəz etmək asimmetrik konturlara gəlir yarımdairəvi tağ, yarımkürə günbəz, taxça, aedikullar.
İntibah memarlığının inkişafı
yarımdairəvi tağ, yarımkürə günbəz, taxça, aedikullar.
İntibah memarlığının inkişafı
İntibah memarlığının inkişafı
İntibah Memarlığının inkişafı istifadədə yeniliklərə səbəb oldu
tikinti texnikası və materialları,
memarlığın inkişafına
lüğət. Qeyd etmək vacibdir ki,
ki, dirçəliş hərəkatı
-dən uzaqlaşması ilə xarakterizə olunur
sənətkarların anonimliyi
və fərdin yaranması
memarlar arasında üslub.
Bir neçə usta tanınır
işləri kim qurdu
Romanesk üslubunda da
memarlar kimi
möhtəşəm quran
Gothic kafedralları.
İşlər zamanı
intibah,
hətta kiçik binalar və ya
layihələr sadəcə səliqəli idi
əvvəldən sənədləşdirilir
görünüş. 
İlk nümayəndə
İlk nümayəndə
