عرض حول موضوع "عمارة النهضة العالية". هندسة عصر النهضة تحميل العرض التقديمي هندسة عصر النهضة
أهداف الدرس:
- مقدمة في فن العمارة في عصر النهضة
- النظر في ميزات الهندسة المعمارية في أوائل عصر النهضة ؛ النهضة العالية والنهضة المتأخرة.
- وسّع آفاقك ، وطوّر مهارات تحليل الأعمال الفنية ؛
- لتثقيف الوعي الذاتي الوطني وتحديد الهوية الذاتية ، واحترام ثقافة الشعوب الأخرى على كوكب الأرض ، والتراث الثقافي الدولي.
مهمة الدرس.
ما هي أهمية العمارة في عصر النهضة الإيطالية للحضارة والثقافة العالمية؟
أعطى اسم الأسلوب الفنان ، الباحث في الفن الإيطالي ، الذي كتب كتاب "حياة أشهر الرسامين والنحاتين والمهندسين المعماريين" (1568) لجيوردانو فاساري.
كتب فاساري: "يمكن التأكيد بالتأكيد على أن القدماء لم يصلوا إلى مثل هذا الارتفاع في مبانيهم ولم يجرؤوا على المخاطرة التي من شأنها أن تجعلهم يتنافسون مع السماء نفسها ، حيث يبدو أن قبة فلورنسا تنافسها حقًا ، لأنها مرتفعة لدرجة أن الجبال المحيطة بفلورنسا تبدو مساوية له. في الواقع ، قد يظن المرء أن الجنة نفسها تحسده ، لأنه دائمًا ما يضربه البرق لأيام متتالية.
مؤسس عمارة النهضة الإيطالية
الأب المؤسس لعمارة عصر النهضة هو المهندس المعماري والنحات فيليبو برونليسكي 1377-1446. بدأ حياته المهنية كفائز (مع Ghiberti) في مسابقة لتزيين أبواب معمودية فلورنسا.
فترات في عصر النهضة الإيطالية
هناك عدة مراحل في تطور عصر النهضة في العمارة الإيطالية: أوائل - القرن الخامس عشر ، ناضجة - القرن السادس عشر وما بعده.
بالاديو في فيتشنزا. د. أركين
المهندس المعماري Vignola. فيلا البابا يوليوس الثالث
عصر النهضة المبكر في إيطاليا
تصبح البنية أكثر صرامة ويتم العثور عليها بشكل صحيح في التناسب. الزخرفة قليلة الاستخدام ، ومن المتوقع أن تكون الهندسة المعمارية ضخمة وتمثيلية ، وفي بعض المباني الأكثر أهمية ، عظمة. جاءت الفترة المتأخرة مزيد من التطويرالسابق ، ولكن تتجلى أيضًا ميزات جديدة - الرغبة في الديكور والجمال وبعض تعقيد الأشكال المعمارية. ينشأ تناقض معين بين الرغبة في الدقة الرسمية والأكاديمية في الهندسة المعمارية والرغبة في الروعة. تم تطوير الاتجاه الأخير بالكامل في وقت لاحق في العمارة الباروكية.
العمارة الإحياء المبكر
جاء أكبر نمو في إحياء العمارة في القرن الخامس عشر. بعد ذلك ، بدأت العصور القديمة تتجذر بنشاط وفي كل مكان في تشييد المباني ، وعادة ما تسمى هذه المرة عصر النهضة المبكرة (النهضة المبكرة).
لقد تغيرت مبادئ البناء ، وحتى في مرحلة التخطيط للبناء ، تم تنفيذ العمل بشكل مختلف. إذا تم تعديل المباني في العصور الوسطى بشكل واضح وفقًا للمناظر الطبيعية والمباني المجاورة ، فعند الإحياء المبكر ، خطط المهندسون المعماريون للمباني المستطيلة بدقة مع تناسق دقيق. لم يعد للوظيفة دور مهيمن ، لكن الشخصية العتيقة ، على العكس من ذلك ، اكتسبت أهمية قصوى. تم بناء العقارات العامة بالعديد من العناصر الزخرفية ، وتم بناء المنازل الخاصة ، كقاعدة عامة ، من طابقين مع فناء إلزامي.
في تصميم هذه القبة ، جسّد برونليسكي أفكارًا إنشائية جديدة كان من الصعب تنفيذها بدون آليات مصممة خصيصًا. إبداع فريد من نوعه لعبقري هندسي - مبني بدون تركيبات ، قبة مثمنة من طبقتين ، مغطاة ببلاط أحمر داكن ، متصلة بأضلاع بيضاء قوية ومتوجة بمنور أنيق من الرخام الأبيض ، أصبح رمزًا لفلورنسا.
قطرها 42 مترا ، ارتفاعها 91 مترا عن أرضية الكاتدرائية ، ارتفاع الفانوس الخفيف 16 مترا ، تزن القبة حوالي تسعة آلاف طن بدون فانوس رخامي ثقيل.
تم تكريس كنيسة سان لورينزو على يد القديس أمبروسيوس عام 393. وفي عام 1060 أعيد بناؤها على الطراز الرومانسكي. في عام 1423 أعاد برونليسكي بناءه على طراز عصر النهضة المبكر. يعتمد التركيب المعماري على المربعات: أربعة منها كبيرة تشكل الجوقات ، والعبور وأجنحة الجناح ؛ أربعة آخرين متحدون في الصحن المركزي ؛ تشكل المربعات المتبقية ، وهي 1/4 من المربعات الأكبر حجمًا ، الممرات الجانبية والمصليات المجاورة لجناح الكنيسة (لم يتضمن المشروع الأصلي كنائس صغيرة مستطيلة في الجزء الخارجي من الممرات الجانبية). ومع ذلك ، هناك بعض الانحرافات عن هذه الخطة. لذلك ، على سبيل المثال ، طول أجنحة الجناح أطول قليلاً من عرضها ، وطول الصحن المركزي ليس 4 ، ولكن عرضه 4.5 أضعاف "X. V. Janson.
كنيسة سان لورينزو
كنيسة بازي ، فلورنسا
مستطيل الشكل مع لوجيا على الواجهة ومخطط مذبح. يوجد فوق الساحة المركزية قبة مظلة ، والأجزاء الجانبية مغطاة بقبو أسطواني. يحد لوجيا الواجهة الرئيسية رواق على ستة أعمدة كورنثية. قبو المعرض مغطى بكمية كبيرة من الزخارف المصبوبة بدقة ، النموذجية لأسلوب عصر النهضة الإيطالي المبكر.
داخل كنيسة Pazzi
استخدم Brunelleschi مزيجًا مفضلًا من الخطوط المستقيمة والدائرية ، مما يمنح نظام التقسيم مثل هذه النعومة. نوافذ القبة ، والميداليات ذات الأقواس والنوافذ ، والنوافذ فوق أرشفة الأقواس لها شكل دائري أيضًا. الجدران ليست مثقلة بالزخارف ، فهي أخف بكثير من الإطار (عمود) ، وهناك مساحة حرة بينها وبين الإطار. يؤدي هذا إلى الشعور بالخفة والشفافية الخاصة التي يستحضرها الجزء الداخلي من كنيسة Pazzi.
قصر ميديشي. المهندس المعماري ميشيلوزي. بني من أجل Cosimo de 'Medici il Vecchio بين عامي 1444 و 1464.
على واجهات قصر ميديشي - القاسية والمقيدة ، "المقيدة" بارتياح من الحجارة الريفية الكبيرة التي تتناقص تدريجياً من الأرض إلى الأرض - وهي سمة مميزة لعصر النهضة في فلورنسا - تم استخدام الأوامر فقط في شكل أعمدة صغيرة تفصل بين أزواج النوافذ (تحول موضوع النوافذ المزدوجة إلى عمارة عصر النهضة من العمارة الرومانية القوطية).
عمارة عصر النهضة العالية
في بداية القرن السادس عشر ، اكتسبت العصور القديمة في العمارة طابع الهيمنة المطلقة ، بعد أن حصلت على الاسم - النهضة العالية. الآن ، وبدون استثناء ، لم يرغب العملاء في رؤية حتى قطرة من العصور الوسطى في منازلهم. بدأت شوارع إيطاليا مليئة ليس فقط بالقصور الفاخرة ، ولكن القصور المزروعة على نطاق واسع. وتجدر الإشارة إلى أن حدائق عصر النهضة المعروفة في التاريخ ظهرت في هذه الفترة فقط.
كما توقفت المباني الدينية والعامة عن إضفاء روح الماضي. معابد مبانٍ جديدة وكأنها نشأت من زمن الوثنية الرومانية. من بين المعالم المعمارية لهذه الفترة ، يمكن للمرء أن يجد المباني الضخمة ذات الوجود الإجباري للقبة.
كاتدرائية القديس بطرس في روما
في المخطط ، كان من المفترض أن تكون الكاتدرائية ، التي صممها برامانتي ، مربعًا عليها صليب يوناني متساوٍ. في الوسط ، تم تصميم قبة ضخمة بقطر يساوي قبة البانثيون.
قصر فارنيزي ، روما
Palazzo Farnese عبارة عن مبنى من ثلاثة طوابق ، مقسم إلى ثلاثة طوابق في زخرفة الواجهة ، وله سطح حائط أملس مبطن بآجر قاعدة صغيرة. يتم تطبيق السطوح فقط في الزوايا وفي إطار قوس البوابة المركزي.
عمارة عصر النهضة العالية في شمال إيطاليا
تم تزيين الهيكل المكون من طابقين بتكوين موسع ، حيث توجد في الطابق الأول مبانٍ للبيع بالتجزئة خلف المعرض ، وفي الطابق الثاني - المكتبة نفسها ، مزينة بأروقة الطلبات.
مكتبة سانت مارك ، البندقية
عمارة عصر النهضة المتأخرة
تقع المرحلة الأخيرة من عصر النهضة في النصف الثاني من القرن السادس عشر - أوائل القرن السابع عشر. في نهاية وجودها ، أصبحت هندسة الإحياء أكثر تعقيدًا وأناقة. يمكن رؤية ذلك من واجهات وديكور مباني عصر النهضة المتأخرة. بقي المفهوم العام للمشاريع على حاله. تمامًا كما في الفترات السابقة ، التزم المهندسون المعماريون بمبادئ التماثل التي لا هوادة فيها. لكن هذا النهج ، على الأرجح ، شعر بالملل ، وفي البناء كان هناك موضة للتطور والثراء لأنواع مختلفة من الزخرفة.
كانت وظيفة هذه العناصر وعمليتها غائبة ؛ الأعمدة وشبه الأعمدة والعنصر الرئيسي في أواخر عصر النهضة - تم ربط المنحوتات بالمباني بسبب أو بدون سبب.
أواخر عصر النهضة
الانتهاء من كاتدرائية القديس بطرس
قدّر مايكل أنجلو فكرة برامانتي ، وقلل من إجمالي مساحة البناء ، وبسط هيكل الخطة إلى حد كبير ، وتخلي عن أبراج الزاوية والمساحات الصغيرة ذات القباب ، وعزز الجدران والأبراج المقببة.
ساحة الكابيتول ، روما
القصر عبارة عن مبنى من طابقين مع لوجيا مفتوح في الطابق الأرضي. كلا الطابقين متحدان بترتيب عالٍ.
كنيسة ميديشي في كنيسة سان لورينزو
تتم معالجة الجزء العلوي من شواهد القبور على شكل حلزوني مرتبين بشكل متماثل ، حيث تكمن الأشكال التي ترمز إلى الصباح والنهار والمساء والليل في أوضاع متوترة ، ولأول مرة يتم وضع شخصيات بالحجم الطبيعي في شواهد القبور ، كانت هذه التماثيل التي أثارت إعجابًا خاصًا بمعاصري السيد.
مكتبة Laurenzian ، فلورنسا
يتكون من دهليز به درج وقاعة لتخزين وقراءة المخطوطات.
إن البناء الواسع الذي تم الكشف عنه في فلورنسا يغير وجه المدينة ، وقبل كل شيء مركزها ، الذي بقي حتى يومنا هذا. ينصب الاهتمام الرئيسي على تطوير مبنى المعبد ذي القبة المركزية وقصر المدينة للبرجوازية والأرستقراطية الغنية.
ارتبط اتجاه جديد في العمارة الإيطالية ، في بدايته ، بمعالجة التقاليد القديمة ونظام الترتيب فيما يتعلق بمواد البناء والهياكل المحلية. في مباني هذا الوقت ، تم التأكيد مرة أخرى على مستوى الجدار وأهميته ؛ الفضاء الداخلي ، الذي يكتسب الوحدة ، محدود بشكل واضح. يتم أيضًا تحقيق تناسب نسب الأجزاء الداعمة والضغط ، في التعبير الإيقاعي للمبنى ، يتم إنشاء التوازن الأفقي والرأسي.
كان سلف فن العمارة في عصر النهضة فيليبو برونليسكي () ، وهو من مواليد فلورنسا. بعد التدريب المهني في محل مجوهرات ، بدأ Brunelleschi عمله النشاط الإبداعيكنحات ، يشارك في مسابقة لخلق ارتياح للأبواب البرونزية لمعمودية فلورنسا (المعمودية). شخص متعدد المواهب جمع بين الاهتمام بالفن ومعرفة المهندس وعقل المخترع وعالم الرياضيات ، وسرعان ما كرس نفسه بالكامل للهندسة المعمارية.
كان أول عمل رئيسي له عبارة عن قبة مثمنة ضخمة أقيمت فوق كاتدرائية سانتا ماريا ديل فيوري التي تعود إلى القرن الرابع عشر. تغطي القبة المستطيلة التي يبلغ قطرها عند القاعدة 42 مترًا الجزء المذبح للكنيسة الضخمة. لا تزال صورتها الظلية القوية والواضحة تسود على المدينة ، حيث يتم إدراكها تمامًا من مسافة بعيدة. باستخدام الهياكل الجديدة ، نظام الإطار ، تمكن Brunelleschi من الاستغناء عن السقالات ، وبناء قبة مجوفة بقذيفتين. وهكذا خفف وزن القبو وقلل من قوة الدفع المؤثرة على جدران الأسطوانة المثمنة. لأول مرة في الهندسة المعمارية الأوروبية الغربية ، أعطى برونليسكي حجمًا بلاستيكيًا واضحًا للقبة ، يرتفع إلى السماء ويطغى ، على حد تعبير المهندس المعماري ألبيرتي ، "جميع شعوب توسكان". يتم التأكيد على المقاييس المتضخمة لأشكال القبة ، وكتلها القوية ، والمفصلة بواسطة أضلاع قوية ، من خلال النعمة والصنعة الدقيقة لديكور الفانوس الذي يكملها. في هذا المبنى ، الذي تم تشييده لمجد المدينة ، تجسد انتصار العقل ، وهي الفكرة التي حددت الاتجاه الرئيسي لثقافة عصر النهضة.
إذا كان على برونليسكي ، أثناء بناء القبة ، أن يأخذ في الاعتبار طبيعة الأجزاء المبنية سابقًا من الكاتدرائية ، فإنه قد أعطى فهمًا جديدًا تمامًا للصورة المعمارية في البيت التعليمي (Ospedale degli Innocenti) في فلورنسا () في Annunziata سكوير ، أول مبنى مدني من عصر النهضة ، يتوافق مع الأفكار التقدمية في ذلك الوقت. تتميز واجهة المنزل المكونة من طابقين ببساطتها وخفة أبعادها ، ووضوح المفصلات الأفقية والعمودية. في الطابق السفلي ، تم تزيينه برواق أنيق ، ترتكز أقواس نصف دائرية على أعمدة رفيعة. يؤكدون على الطابع الودّي والمضياف للمبنى. بين الأقواس توجد ميداليات خزفية مستديرة من تأليف أندريا ديلا روبيا تصور أطفالًا مقمطين.
تم تطوير التقنيات البناءة والزخرفية الموجودة في دار الأيتام بواسطة Brunelleschi في كنيسة Pazzi في كنيسة Santa Croce في فلورنسا (بدأت عام 1430). تقع هذه الكنيسة الصغيرة المدهشة بتكاملها المتناسق في أعماق فناء الدير الضيق. مستطيل الشكل ، مكتمل بقبة خفيفة. واجهته عبارة عن رواق كورنثي ذي ستة أعمدة يمتد في منتصفه كبير مغطى بقوس. تتحدث النسب النحيلة للأعمدة ، العلية العالية فوقها ، جنبًا إلى جنب مع عناصر زخرفية جديدة ، عن إحساس بالتناسب ، والتطبيق الإبداعي للنظام القديم. بمساعدة نظام الترتيب ، تم تحديد المساحة الداخلية للكنيسة أيضًا. جدرانه ، المقسمة بواسطة أعمدة إلى أجزاء متساوية ، مزينة بمنافذ وميداليات مستديرة. تنتهي الأعمدة بإفريز يحمل قبوًا وأقواسًا نصف دائرية. تؤكد الزخارف النحتية والسيراميك ، والأناقة الرسومية للخطوط ، وحلول الألوان المتناقضة ، على مستوى الجدران ، وتنقل النزاهة والوضوح إلى مساحة داخلية فاتحة وواسعة.
كانت إحدى أهم مشاكل العمارة الإيطالية في القرن الخامس عشر هي تطوير المبادئ الأساسية لبناء القصر (قصر المدينة) ، والذي كان بمثابة نموذج أولي للمباني العامة اللاحقة. في هذا الوقت ، تم إنشاء نوع من المباني المهيبة ، مستطيل الشكل ، بحجم واحد مغلق ، مع العديد من الغرف الموجودة حول الفناء. يرتبط اسم Brunelleschi ببناء الجزء المركزي من Palazzo Pitti (الذي بدأ عام 1440) في فلورنسا ، والذي تم وضعه من كتل حجرية ضخمة محفورة تقريبًا (كان يُطلق على كتلة البناء الصدأ). يعزز النسيج الخام للحجر من قوة الأشكال المعمارية. تؤكد أحزمة الربط الأفقية على تقسيم المبنى إلى ثلاثة طوابق. تكمل النوافذ الضخمة التي يبلغ ارتفاعها ثمانية أمتار الانطباع بالقوة الفخورة والمتقشفة التي أنتجها هذا القصر.
كانت المرحلة التالية في تطوير عمارة عصر النهضة هي عمل ليون باتيستا ألبيرتي () ، وهو منظّر موسوعي ، ومؤلف عدد من الرسائل العلمية في الفن ("عشرة كتب في الهندسة المعمارية"). في Palazzo Rucellai في فلورنسا () ، وهو قصر من ثلاثة طوابق من عصر النهضة مع فناء وغرف تقع حوله ، وقد صممه ، يقدم Alberti نظامًا من الأعمدة التي تقسم الجدار إلى أرضيات ، وسطح خفيف الوزن مع سطح مصقول أملس .
كنيسة القديسة ماريا نوفيلا (فلورنسا)
في العمارة الدينية ، سعياً وراء العظمة والبساطة ، استخدم ألبيرتي زخارف الأقواس والأروقة الرومانية (كنيسة سانت أندريا في مانتوفا) في تصميم الواجهات. يعتبر اسم البرتي بحق من أوائل المبدعين العظماء لثقافة عصر النهضة الإيطالية.
وكذلك فعل روبوت عصر النهضة المبكر وغيره من المهندسين المعماريين مثل: Michelozzo di Bartolomeo الذي أنشأ Palazzo Medici-Riccardi ()
في شمال إيطاليا ، اتبع تطور فن عصر النهضة مسارات مختلفة. لعدة قرون ، كانت مصالح البندقية ، جمهورية تجارية مزدهرة ، مرتبطة بشكل أساسي ببيزنطة ودول أخرى في الشرق. حرمت الفتوحات التركية سكان البندقية من الأسواق التقليدية ، بما في ذلك في فلك المصالح الإيطالية الصحيحة. توغلت حركة النهضة هنا ببطء وتدريجيا. في فن البندقية ، سادت التقاليد البيزنطية والتأثير القوطي لفترة طويلة. على سبيل المثال ، أقيمت في النصف الأول من القرن الخامس عشر. لا يزال قصر Palazzo Cad Oro (القصر الذهبي) الرائع ، الذي اشتق اسمه من حقيقة أن جزءًا من زخرفة واجهته مذهبًا ، يحتفظ بالعديد من السمات القوطية. يعزو الباحثون هذا المبنى الشهير إلى ما يسمى بمرحلة البندقية القوطية.
تنتمي المرحلة التالية من عصر النهضة المبكر لمدينة البندقية إلى Palazzo Vendramin Calergi () ، الذي أنشأه Pietro Lombardo (OK و Marco Coduccio (OK). تنقسم واجهة القصر ، بالإضافة إلى واجهة قصر فلورنسا ، إلى ثلاثة أرضيات ، ولكن تم تسليط الضوء على لوجيا مخرمة في وسطها ؛ تم التأكيد أيضًا على الخفة الخاصة ، والروعة ، والاحتفال بهندستها المعمارية. قام لومباردو وكودوتشيو ببناء مبانٍ دينية في البندقية ، وكثيرًا ما كسروا القواعد الكلاسيكية ، قاموا بإنشاء واجهات زخرفية ورائعة إلى حد ما مبطنة بالألوان رخام.
خانبابيفا أوي.
الشريحة 2
ظهر مفهوم "عصر النهضة" (عصر النهضة) في القرن السادس عشر ، وقد قدمه الفنان جورجيو فاساري ، الذي كتب أطروحة "حياة أشهر الرسامين والنحاتين والمهندسين المعماريين" (1550) ، وكان يقصد بهذا المصطلح إحياء الاهتمام بالتراث القديم والعودة إلى العناصر القديمة في الفن ، على وجه الخصوص ، إلى نظام الترتيب في العمارة. كانت عودة الأشكال القديمة بمثابة نهاية الفترة المظلمة من العصور الوسطى مع الهيمنة الدينية للكنيسة.
الشريحة 3
خلال عصر النهضة (القرنان الخامس عشر والسابع عشر) ، تم استبدال المباني الضخمة في العصور الوسطى بمباني تذكر بالمباني القديمة في أشكالها وديكورها.
الشريحة 4
كان أساس العمارة في عصر النهضة هو تراث العمارة في اليونان القديمة وروما القديمة: التناظر ، والتناسب ، والقياس بالنسبة لمعايير جسم الإنسان ، ونظام الترتيب ، والإيقاع في ترتيب العناصر وزخرفة الواجهات. فيما يتعلق بالمباني ، غالبًا ما تكون أبنية عصر النهضة مستطيلة الشكل مع تناظر محوري ونسب معيارية. بالإضافة إلى ذلك ، هناك إيقاع في ترتيب النوافذ والأفاريز في الواجهات.
الشريحة 5
تم تسهيل تطوير أسلوب عصر النهضة في العمارة من خلال ظهور تقنيات جديدة في البناء وإنتاج المواد ، وكان هناك تقسيم للعمل بين المصمم المعماري والبنائين الرئيسيين ، وكان للمباني مؤلفون طبعت أسماؤهم على المشاريع. تم وصف هندسة عصر النهضة في أعمال ليون باتيستا ألبيرتي "عشرة كتب في العمارة" ، والتي أصبحت دليلًا للعديد من المهندسين المعماريين الأوروبيين من مختلف البلدان. استخدم البرتي في مشاريعه الخاصة أعمدة لتقسيم الجدران ، والأرضيات الداخلية ، وكورنيش واسع مشترك ، وجدران ريفية ، ونوافذ حجرية. في هذا الوقت ، تم استبدال التراث القديم بالكامل بعناصر العصور الوسطى في المباني. في بناء المعبد ، تحول المهندسون المعماريون من قبو متقاطع إلى قبو صندوقي ، وتستند القبة على أعمدة ضخمة.
الشريحة 6
ممثلو فن العمارة في عصر النهضة هم Vignola (Il Gesu في روما ، Villa Farnese في Viterbo) ، Vasari (معرض Uffizi في فلورنسا) ، A. القصر ، قصر Sauli في جنوة) ، Baldassare Peruzzi (Farnesian Villa ، Palazzo Massimi in Rome) ، Rafael Santi (Pandolfini Palace in Florence) ، Antonio da Sagallo (Palazzo Farnese in Rome) ، Venetian Jacopo Tatti Sansovino (Library of St. بالازو كورن).
الشريحة 7: معرض أوفيزي (Galleria degli Uffizi) في فلورنسا ، المهندس المعماري فاساري. 1560-1581
شريحة 8
تم وضع بداية أسلوب جديد في إيطاليا. يعتقد نقاد الفن أن عصر النهضة بدأ في عام 1401. هذا العام ، أساتذة من فلورنسا فيليبو برونليسكي (فيليبو برونليسكي. 1377-1446) ودوناتيلو (دوناتو دي نيكولو دي بيتو باردي ، دوناتو دي نيكولو دي بيتو باردي. حوالي 1386-1466.) شارك في مسابقة تصميم أبواب معمودية فلورنسا ، لكنه لم يفز بها وذهب لاستكشاف أنقاض روما.
شريحة 9
هنا قاموا برسم مجموعة متنوعة من أجزاء من بقايا الهياكل القديمة: أعمدة ، جوانب ، أفاريز ، تيجان ، أسس تم فحصها ، خطط بناء ، فهموا ميزات تصميم المباني القديمة. كان بحثهم هو الذي وضع الأساس لهندسة عصر النهضة ، والتي انتشرت فيما بعد في بلدان مختلفة.
10
شريحة 10
أصبحت فلورنسا المركز الرئيسي للفن والثقافة في عصر النهضة. فاز فيليبو برونليسكي في عام 1417 بمسابقة تصميم قبة كاتدرائية سانتا ماريا ديل فيوري ، واقترح في عمله قبة مجوفة مثمنة الأضلاع بقذيفتين ، مما يخفف وزن القبو ، ويقلل من قوة الدفع المؤثرة على الجدران من القبة (تم بناء القبة عام 1420-1436).
11
الشريحة 11
12
الشريحة 12
13
الشريحة 13
الاكتشاف الرئيسي للقبة هو ثني الأضلاع ، مما يساعد على تحمل حمولة كبيرة ، فضلاً عن تقنية البناء المتزامن لجميع الأضلاع الثمانية. بناءً على دراساته للهندسة المعمارية القديمة ، قام برونليسكي بتشكيل لغته المعمارية الخاصة. كانت هياكله أخف وزنا وأكثر رشاقة مقارنة بالنماذج القديمة التي تكمن وراء عمله. انعكست طريقته في نقل الأشكال القديمة والديكور في مباني عصر النهضة ، ثم انعكست في أسلوب الكلاسيكية ، الباروك ، الروكوكو ، الإمبراطورية.
14
شريحة 14
النموذج الأولي لعمارة عصر النهضة في المباني السكنية في القرن الخامس عشر. أصبح قصرًا - قصرًا في المدينة. في المخطط ، كان مبنى مستطيل الشكل ذو تكوين محوري مركزي وفناء. على سبيل المثال ، Palazzo Pitti (Palazzo Pitti. بدأ البناء في 1440). تم بناؤه من كتل حجرية بسطح خشن. تم تقسيم المبنى إلى 3 طوابق ، تم التأكيد على الواجهة بواسطة قضبان أفقية. ارتفاع النوافذ المطلة على الواجهة الرئيسية 8 أمتار.
15
الشريحة 15: Palazzo Pitti ، المهندس المعماري Michelozzo ، بداية البناء 1440
16
الشريحة 16
في بداية القرن السادس عشر يعتبر Donato d'Angelo Bramante (Donato (Donnino) di Pascuccio di Antonio detto il Bramante.1444-1514) ممثلًا لفن العمارة في عصر النهضة. يمكن أن يخدم مبنى Tempietto rotunda ، الذي تم بناؤه عام 1502 في ساحة دير San Pietro في ، كنموذج لعمله. "مونتوريو. في المخطط - هذا مبنى دائري بقبة مستديرة وقاعدة من ثلاث مراحل ، محاط برواق روماني دوريك. في عهد البابا يوليوس الثاني ، كان برامانتي يعمل على إعادة بناء الفاتيكان ، أنشأ مجمعًا واحدًا من المباني المتباينة. يمتلك مشروع كاتدرائية القديس بطرس في روما بتكوين متناسق: في المخطط هو مزيج من مربع مع صليب كان برامانتي ينهي العمل في Palazzo Cancholleria ، الذي كان A. Bregno بدأ البناء.
17
الشريحة 17: Palazzo Canciolleria (1483-1526) ، المهندس المعماري Bramante. روما
18
شريحة 18
قام المهندس المعماري أندريا بالاديو ، ممثل طراز عصر النهضة في الهندسة المعمارية ، بإنشاء كنائس وفيلات ريفية ، حيث قدم فكرة النظام "الضخم" في طابقين أو ثلاثة طوابق ، وقد أطلق على هذا النظام اسم "نظام بالاديو". المهندس المعماري الإيطالي العظيم في أواخر عصر النهضة والتصرف. مؤسس البلادينية والكلاسيكية. مولود: 30 نوفمبر 1508 البندقية ، جمهورية البندقية مات: 19 أغسطس 1580 (71 سنة) فيتشنزا بالاديو أندريا 1508-1580
19
الشريحة 19: فيلا روتوندا في فيتشنزا
20
شريحة 20
21
الشريحة 21: أمر قضائي "ضخم" أندريا بالاديو. فيلا فوسكاري. 1558-60 غير قانع. ميرا
22
الشريحة 22
في النصف الثاني من القرن السادس عشر في عمارة عصر النهضة ، تظهر الهياكل في كثير من الأحيان والتي أصبحت استنساخًا أكثر دقة لمباني الكلاسيكيات القديمة ، ومع ذلك ، على الرغم من ذلك ، كانت أخف وزنا وأكثر أناقة. في منتصف القرن السادس عشر تم بناء الواجهة الغربية لمتحف اللوفر (هذا الجناح هو الأقدم في المبنى) من قبل المهندس المعماري بيتر ليسكوت (ليسكوت).
تجسد أسلوب عصر النهضة في العمارة في قلعة إيكوان (قصر دي إيكوين - الآن المتحف الوطني لعصر النهضة) ، القصر في بلوا (شاتو دي بلوا) في فرنسا. تم بناء الدير الإسكوريال على طراز عصر النهضة (مؤرخو الفن أطلق عليها اسم "سيمفونية رتيبة في الحجر") المهندس X .de Toledo، J. de Herrera (Juan de Herrera؛ 1530-1597) ، في مجلس مدينة Altenburg بإسبانيا ، وهي جزء من قاعة مدينة كولونيا (Kölner Rathaus) ، قلعة هايدلبرغ ( Heidelberger Schloss) ، Fürstenhof (Wilmar) في ألمانيا.
26
الشريحة 26: دير الإسكوريال. المهندس الرئيسي للمشروع هو Juan Bautista de Toledo ، بعد عام 1569 ، واصل خوان دي هيريرا العمل. إسبانيا
27
شريحة 27
استخدمت الهندسة المعمارية في عصر النهضة تقنيات وديكور العصور القديمة ، لكن وظائف الهياكل التي يتم تشييدها تغيرت: مرافق رياضية ضخمة ، حمامات عامة ، كما في روما ، المعابد الكبيرة ، كما في اليونان القديمة ، لم تعد تُبنى. وفقًا لذلك ، تغير حجم الهياكل أيضًا ، والذي بدأ يتوافق مع حجم جسم الإنسان. تم إنشاء خصوصية أسلوب الهندسة المعمارية في عصر النهضة من خلال إبداع المهندسين المعماريين الذين أعادوا التفكير في التراث القديم ، بما في ذلك نظام الترتيب ، الذي أصبح النظام الذي يشكل النمط.
28
آخر شريحة عرض: هندسة عصر النهضة
بدأ يُنظر إلى فن العصور الوسطى على أنه الهندسة المعمارية للبرابرة ، ومع ذلك ، استمر السادة في استخدام الزخارف القوطية في المباني الجديدة جنبًا إلى جنب مع التقنيات الجديدة ، والتي حددت الاختلافات عن العصور القديمة في اليونان القديمة وروما القديمة. قدمت خصوصية المدارس المحلية تحت إشراف أساتذة مشهورين مجموعة متنوعة من جوانب العمارة في هذا العصر.
عمارة عصر النهضة
عمارة عصر النهضة
عمارة عصر النهضة - فترة تطور العمارة في الدول الأوروبية من بداية القرن الخامس عشر إلى بداية القرن السابع عشر ، في المسار العام لإحياء وتطوير أسس الثقافة الروحية والمادية لليونان القديمة وروما. هذه الفترة هي نقطة تحول في تاريخ العمارة ، خاصة فيما يتعلق بالنمط المعماري السابق ، القوطي.
القوطية مقابل العمارة كنت أبحث عن نهضة إلهام في نفسك تفسيرات الكلاسيكية فن.
معنى خاص
معنى خاصفي هذا الاتجاه مرتبط بأشكال العمارة القديمة: التناظر ، النسب ،
هندسة وترتيب الأجزاء المكونة ، حول كما يشهد الناجون بوضوح أمثلة على العمارة الرومانية. معقد نسبة مباني القرون الوسطى استبداله بترتيب مرتب الأعمدة ، العتبة والعتبة ، لتحل محلها تأتي الخطوط العريضة غير المتكافئة قوس نصف دائري ، قبة نصف الكرة ، منافذ ، عيني.
تطوير عمارة عصر النهضة
إلهام في نفسك تفسيرات الكلاسيكية فن.
معنى خاص
معنى خاصفي هذا الاتجاه مرتبط بأشكال العمارة القديمة: التناظر ، النسب ،
هندسة وترتيب الأجزاء المكونة ، حول كما يشهد الناجون بوضوح أمثلة على العمارة الرومانية. معقد نسبة مباني القرون الوسطى استبداله بترتيب مرتب الأعمدة ، العتبة والعتبة ، لتحل محلها تأتي الخطوط العريضة غير المتكافئة قوس نصف دائري ، قبة نصف الكرة ، منافذ ، عيني.
تطوير عمارة عصر النهضة
فن.
معنى خاص
معنى خاصفي هذا الاتجاه مرتبط بأشكال العمارة القديمة: التناظر ، النسب ،
هندسة وترتيب الأجزاء المكونة ، حول كما يشهد الناجون بوضوح أمثلة على العمارة الرومانية. معقد نسبة مباني القرون الوسطى استبداله بترتيب مرتب الأعمدة ، العتبة والعتبة ، لتحل محلها تأتي الخطوط العريضة غير المتكافئة قوس نصف دائري ، قبة نصف الكرة ، منافذ ، عيني.
تطوير عمارة عصر النهضة
معنى خاصفي هذا الاتجاه مرتبط بأشكال العمارة القديمة: التناظر ، النسب ،
كما يشهد الناجون بوضوح أمثلة على العمارة الرومانية. معقد نسبة مباني القرون الوسطى استبداله بترتيب مرتب الأعمدة ، العتبة والعتبة ، لتحل محلها تأتي الخطوط العريضة غير المتكافئة قوس نصف دائري ، قبة نصف الكرة ، منافذ ، عيني.
تطوير عمارة عصر النهضة
نسبة مباني القرون الوسطى استبداله بترتيب مرتب الأعمدة ، العتبة والعتبة ، لتحل محلها تأتي الخطوط العريضة غير المتكافئة قوس نصف دائري ، قبة نصف الكرة ، منافذ ، عيني.
تطوير عمارة عصر النهضة
الأعمدة ، العتبة والعتبة ، لتحل محلها تأتي الخطوط العريضة غير المتكافئة قوس نصف دائري ، قبة نصف الكرة ، منافذ ، عيني.
تطوير عمارة عصر النهضة
قوس نصف دائري ، قبة نصف الكرة ، منافذ ، عيني.
تطوير عمارة عصر النهضة
تطوير عمارة عصر النهضة
أدى تطوير عمارة عصر النهضة إلى ابتكارات في الاستخدام
تقنيات ومواد البناء ،
لتطوير العمارة
مفردات. من المهم ملاحظة ،
أن حركة النهضة
تتميز بالخروج من
عدم الكشف عن هوية الحرفيين
وظهور الشخصية
أسلوب المهندسين المعماريين.
قليل من السادة معروفون
الذي بنى الأعمال
أيضا على الطراز الرومانسكي
مثل المهندسين المعماريين
الذين بنوا رائعين
الكاتدرائيات القوطية.
بينما يعمل
عصر النهضة،
حتى المباني الصغيرة
فقط كانت المشاريع أنيقة
موثقة منذ البداية
مظهر. 
الممثل الأول
الممثل الأول
