متن هنری شازده کوچولو اثر آنتوان دو سنت اگزوپری. تحلیل هنری کمی هنری

سبک هنری یک سبک خاص از گفتار است که هم در ادبیات داستانی جهان به طور عام و هم در کپی رایتینگ به طور خاص رواج یافته است. با احساسات بالا، گفتار مستقیم، رنگ‌ها، القاب و استعاره‌های فراوان مشخص می‌شود و همچنین برای تأثیرگذاری بر تخیل خواننده طراحی شده است و به عنوان محرکی برای فانتزی او عمل می‌کند. بنابراین، امروز به جزئیات و بصری خواهیم پرداخت مثال هادر حال بررسی هستیم سبک هنری متونو کاربرد آن در کپی رایتینگ

ویژگی های سبک هنری

همانطور که در بالا ذکر شد، سبک هنری بیشتر در ادبیات داستانی استفاده می شود: رمان، داستان کوتاه، داستان کوتاه، داستان و سایر ژانرهای ادبی. این سبک با قضاوت های ارزشی، خشکی و رسمی که از ویژگی های سبک ها نیز هستند، مشخص نمی شود. در عوض، او با روایت و انتقال کوچکترین جزئیات مشخص می شود تا در تخیل خواننده شکل فیلیگرانی از اندیشه منتقل شده شکل بگیرد.

در زمینه کپی رایتینگ، سبک هنری تجسم جدیدی در متون هیپنوتیزمی یافته است که یک بخش کامل "" در این وبلاگ به آن اختصاص یافته است. این عناصر سبک هنری است که به متون اجازه می دهد تا بر سیستم لیمبیک مغز خواننده تأثیر بگذارند و مکانیسم های لازم برای نویسنده را تحریک کنند که به لطف آنها گاهی اوقات تأثیر بسیار جالبی به دست می آید. به عنوان مثال، خواننده نمی تواند خود را از رمان دور کند یا جذب جنسی و همچنین واکنش های دیگری را تجربه می کند که در مقالات بعدی به آنها خواهیم پرداخت.

عناصر سبک هنری

هر متن ادبی حاوی عناصری است که مشخصه سبک ارائه آن است. بارزترین سبک هنری عبارت است از:

جزئیات
انتقال احساسات و عواطف نویسنده
القاب
استعاره ها
مقایسه ها
تمثیل
استفاده از عناصر سبک های دیگر
وارونگی

بیایید همه این عناصر را با جزئیات بیشتر و با مثال بررسی کنیم.

1. جزئیات در متن ادبی

اولین چیزی که در تمام متون ادبی می توان برجسته کرد وجود جزئیات و تقریباً برای همه چیز است.

مثال سبک هنری شماره 1

ستوان در امتداد شن های ساختمانی زرد رنگ که از آفتاب سوزان بعدازظهر گرم شده بود قدم زد. از نوک انگشتان تا نوک موهایش خیس شده بود، تمام بدنش با خراش های سیم خاردارهای تیز پوشیده شده بود و از درد دیوانه وار درد می کرد، اما زنده بود و به سمت مقر فرماندهی می رفت که روی آن نمایان بود. افق حدود پانصد متر فاصله دارد.

2. انتقال احساسات و عواطف نویسنده

مثال سبک هنری شماره 2

وارنکا، دختری شیرین، خوش اخلاق و دلسوز، که چشمانش همیشه از مهربانی و گرمی می درخشید، با قیافه آرام یک دیو واقعی، با یک مسلسل تامپسون آماده به سمت بارگاه هری زشت رفت و آماده غلتیدن بود. آسفالت این آدم‌های پست، کثیف، بدبو و لغزنده‌ای که جرأت می‌کردند به جذابیت‌های او خیره شوند و هوس‌آمیز آب‌های دهانشان را بیرون بیاورند.

3. القاب

القاب بیشتر برای متون ادبی معمول هستند، زیرا آنها مسئول غنای واژگان هستند. لقب ها را می توان با یک اسم، صفت، قید یا فعل بیان کرد و اغلب با گروه هایی از کلمات نشان داده می شود که یکی یا چند تا از آنها مکمل دیگری است.

نمونه هایی از القاب

نمونه سبک هنری شماره 3 (با القاب)

یاشا فقط یک فریبکار کوچک کثیف بود که با این وجود پتانسیل بسیار خوبی داشت. حتی در کودکی صورتی‌اش، سیب‌ها را با استادی از خاله نیورا دزدید و هنوز بیست سال از آن نگذشته بود که با همان فیوز تند و تیز، به بانک‌های بیست و سه کشور دنیا رفت و آن‌قدر ماهرانه پوست آن‌ها را جدا کرد. نه پلیس و نه هیچ راهی وجود نداشت که اینترپل بتواند او را دستگیر کند.

4. استعاره

استعاره ها کلمات یا عباراتی با معنای مجازی هستند. در میان آثار کلاسیک داستان روسی به طور گسترده یافت می شود.

مثال 4 سبک هنری (استعاره)

5. مقایسه ها

یک سبک هنری اگر مقایسه ای در آن وجود نداشت، خودش نیست. این یکی از آن عناصری است که طعم خاصی به متون می بخشد و پیوندهای تداعی را در تخیل خواننده ایجاد می کند.

نمونه هایی از مقایسه

6. تمثیل

تمثیل نمایش چیزی انتزاعی با استفاده از یک تصویر عینی است. در بسیاری از سبک ها استفاده می شود، اما به ویژه برای سبک های هنری معمول است.

7. استفاده از عناصر از سبک های دیگر

اغلب این جنبه در گفتار مستقیم، زمانی که نویسنده کلمات یک شخصیت خاص را منتقل می کند، ظاهر می شود. در چنین مواردی، بسته به نوع، شخصیت می تواند از هر یک از سبک های گفتاری استفاده کند، اما محبوب ترین در این مورد، محاوره ای است.

مثال سبک هنری شماره 5

راهب عصایش را گرفت و در راه متجاوز ایستاد:

- چرا به صومعه ما آمدی؟ - او درخواست کرد.
- چه اهمیتی داری، از سر راه برو! - غریبه تکان داد.
راهب به طرز معناداری کشید: «اوووو...». - به نظر می رسد به شما هیچ ادبی یاد نداده اند. باشه، امروز حالم خوبه، بیا چند تا درس بهت یاد بدیم.
- مرا گرفتی، راهب، هانگارد! - مهمان ناخوانده زمزمه کرد.
- خون من شروع به بازی کرد! - روحانی با خوشحالی ناله کرد: لطفاً سعی کنید من را ناامید نکنید.

با این سخنان هر دو از صندلی خود پریدند و در یک دعوای بی رحمانه دست به گریبان شدند.

8. وارونگی

وارونگی استفاده از ترتیب معکوس کلمات برای تقویت قطعات خاص و دادن رنگ آمیزی سبک خاص به کلمات است.

نمونه های وارونگی

نتیجه گیری

سبک هنری متون ممکن است شامل تمام عناصر ذکر شده یا فقط برخی از آنها باشد. هر کدام کارکرد خاصی را انجام می دهند، اما همه آنها یک هدف را دنبال می کنند: اشباع کردن متن و پر کردن آن با رنگ ها به منظور مشارکت حداکثری خواننده در فضای منتقل شده.

استادان ژانر هنری که مردم شاهکارهایشان را بدون توقف می خوانند، از تعدادی تکنیک هیپنوتیزمی استفاده می کنند که در مقالات بعدی با جزئیات بیشتر مورد بحث قرار خواهد گرفت. یا به خبرنامه زیر ایمیل بزنید، وبلاگ را در توییتر دنبال کنید و هرگز آنها را از دست نخواهید داد.

سبک هنری کلام، زبان ادبیات و هنر است. برای انتقال عواطف و احساسات، تصاویر و پدیده های هنری استفاده می شود.

سبک هنری راهی برای نویسندگان برای بیان خود است، بنابراین معمولاً در نوشتن استفاده می شود. به صورت شفاهی (مثلاً در نمایشنامه) متون از پیش نوشته شده خوانده می شوند. از نظر تاریخی، سبک هنری در سه نوع ادبیات - غزل (شعر، شعر)، نمایشنامه (نمایشنامه) و حماسی (داستان، رمان، رمان) کار می کند.

مقاله ای در مورد همه سبک های گفتاری -.

آیا مقاله یا کار درسی در مورد ادبیات یا موضوعات دیگر اختصاص داده اید؟ حالا مجبور نیستید خودتان را رنج بکشید، بلکه فقط کار را سفارش دهید. توصیه می کنیم با >>اینجا تماس بگیرید، آنها این کار را سریع و ارزان انجام می دهند. علاوه بر این، حتی می توانید در اینجا چانه بزنید
P.S.
اتفاقا اونجا هم تکلیف میکنن😉

ویژگی های سبک هنری عبارتند از:

2. ابزارهای زبانی راهی برای انتقال تصویر هنری، حالات عاطفی و خلق و خوی راوی است.

3. استفاده از چهره های سبک - استعاره ها، مقایسه ها، کنایه ها و غیره، واژگان بیانگر عاطفی، واحدهای عبارتی.

4. چند سبک. استفاده از ابزارهای زبانی سایر سبک ها (محاوره ای، روزنامه نگاری) تابع اجرای مفهوم خلاقانه است. این ترکیب ها به تدریج چیزی را ایجاد می کند که به آن سبک نویسنده می گویند.

5. استفاده از ابهام کلامی - کلمات به گونه ای انتخاب می شوند که با کمک آنها نه تنها تصاویر را "طراحی" می کنند، بلکه معنای پنهان را نیز در آنها قرار می دهند.

6. تابع انتقال اطلاعات اغلب پنهان است. هدف سبک هنری انتقال احساسات نویسنده، ایجاد حال و هوا و حالت عاطفی در خواننده است.

سبک هنری: مطالعه موردی

بیایید به مثال ویژگی های سبک مورد تجزیه و تحلیل نگاه کنیم.

گزیده ای از مقاله:

جنگ بورووئه را زشت کرد. در میان کلبه های بازمانده، اجاق های زغالی مانند یادگاری برای غم و اندوه مردم ایستاده بودند. پست های دروازه بیرون زده بودند. انباری با یک سوراخ بزرگ پر شده بود - نیمی از آن شکسته شد و با خود برده شد.

باغ ها بود، اما حالا کنده ها مثل دندان های پوسیده شده اند. فقط اینجا و آنجا دو سه درخت سیب نوجوان تودرتو بودند.

روستا خالی از سکنه بود.

وقتی فدور یک دست به خانه بازگشت، مادرش زنده بود. او پیر شد، لاغر شد و موهای خاکستری بیشتری داشت. او مرا پشت میز نشاند، اما چیزی برای درمان او وجود نداشت. فئودور مال خودش را داشت، یک سرباز. سر سفره مادر گفت: همه را دزدیدند، لعنتی پوست کنان! خوک ها و جوجه ها را هرجا می خواستیم پنهان می کردیم. آیا واقعا می توانید آن را ذخیره کنید؟ او سر و صدا می کند و تهدید می کند، مرغ را به او بدهید، حتی اگر آخرین مرغ باشد. از ترس، آخری را دادند. پس من چیزی ندارم. اوه، بد بود! روستا توسط فاشیست لعنتی ویران شد! خودتان می بینید که چه چیزی باقی مانده است... بیش از نیمی از حیاط ها در آتش سوختند. مردم از آنجا فرار کردند: برخی به عقب، برخی برای پیوستن به پارتیزان ها. چقدر دختر دزدیده شدند! پس فروسیای ما را بردند...

برای یکی دو روز، فئودور به اطراف نگاه کرد. مردم ما از بوروفسک شروع به بازگشت کردند. آنها یک تکه تخته سه لا را روی یک کلبه خالی آویزان کردند و روی آن حروف کج با دوده روی روغن وجود داشت - هیچ رنگی وجود نداشت - "تخته مزرعه جمعی "سپیده سرخ" - و خاموش و روشن! مشکل پایین و بیرون شروع شد.

سبک این متن همانطور که قبلاً گفتیم هنری است.

ویژگی های او در این قسمت:

وام گرفتن و به کار بردن واژگان و عبارت شناسی سبک های دیگر ( به عنوان یادگار غم و اندوه مردم، فاشیست ها، پارتیزان ها، حکومت مزرعه جمعی، آغاز یک بدبختی جسورانه).
استفاده از وسایل بصری و بیانی ( ربوده شده، پوست داران لعنتی، واقعا، از ابهام معنایی کلمات به طور فعال استفاده می شود ( جنگ بورووو را مخدوش کرد، انباری که سوراخی بزرگ داشت).
آنها همه را دزدیده اند، ای پوست داران لعنتی! خوک ها و جوجه ها را هرجا می خواستیم پنهان می کردیم. آیا واقعا می توانید آن را ذخیره کنید؟ او سر و صدا می کند و تهدید می کند، مرغ را به او بدهید، حتی اگر آخرین مرغ باشد. اوه، بد بود!).
باغ‌هایی وجود داشت، اما اکنون کنده‌ها مانند دندان‌های پوسیده هستند. او مرا پشت میز نشاند، اما چیزی برای درمان او وجود نداشت. روی روغن - هیچ رنگی وجود نداشت).
ساختارهای نحوی یک متن ادبی، اول از همه، جریان برداشت های نویسنده، مجازی و احساسی را منعکس می کند. در میان کلبه های بازمانده، اجاق های زغالی مانند یادگاری برای غم و اندوه مردم ایستاده بودند. انبار با یک سوراخ بزرگ پر شده بود - نیمی از آن شکسته شد و با خود برده شد. باغ ها بود، اما حالا کنده ها مثل دندان های پوسیده شده اند).
استفاده مشخص از چهره های سبک متعدد و متنوع و ترانه های زبان روسی ( کنده ها مانند دندان های پوسیده هستند. اجاق های سوخته مانند یادگاری برای غم و اندوه مردم ایستاده بودند. دو یا سه درخت سیب نوجوان تودرتو).
اول از همه، استفاده از واژگانی که اساس را تشکیل می دهد و تصویرسازی سبک مورد تجزیه و تحلیل را ایجاد می کند: به عنوان مثال، تکنیک ها و ابزارهای تجسمی زبان ادبی روسی، و همچنین کلماتی که معنای خود را در زمینه درک می کنند، و کلمات. حوزه استفاده گسترده ( پیر شد، لاغر شد، سوخت، در حروف، دختران).

بنابراین، سبک هنری آنقدر که نشان می دهد بیان نمی کند - به احساس موقعیت، بازدید از مکان هایی که راوی در مورد آن صحبت می کند کمک می کند. البته، "تحمیل" خاصی از تجربیات نویسنده نیز وجود دارد، اما خلق و خوی ایجاد می کند و احساسات را منتقل می کند.

سبک هنری یکی از "قرض گیری" ترین و انعطاف پذیرترین است:نویسندگان اولاً به طور فعال از زبان سبک های دیگر استفاده می کنند و ثانیاً تصاویر هنری را با موفقیت ترکیب می کنند ، مثلاً با توضیح واقعیت ها ، مفاهیم یا پدیده های علمی.

سبک علمی و هنری: مطالعه موردی

بیایید به نمونه ای از تعامل دو سبک - هنری و علمی نگاه کنیم.

گزیده ای از مقاله:

جوانان کشور ما عاشق جنگل و پارک هستند. و این عشق ثمربخش و فعال است. این نه تنها در ایجاد باغ‌ها، پارک‌ها و کمربندهای جنگلی جدید، بلکه در حفاظت هوشیارانه از درختان بلوط و جنگل‌ها نیز بیان می‌شود. یک روز در جلسه ای حتی تکه های چوب روی میز هیئت رئیسه ظاهر شد. یک شرور یک درخت سیب را که به تنهایی در ساحل رودخانه رشد می کرد قطع کرد. مثل چراغی روی کوه شیب دار ایستاد. آنها به او عادت کردند، مانند ظاهر خانه خود، او را دوست داشتند. و حالا او رفته بود. در این روز گروه حفاظت متولد شد. اسمش را گذاشتند «گشت سبز». هیچ رحمی برای شکارچیان غیرقانونی نبود و آنها شروع به عقب نشینی کردند.

N. Korotaev

ویژگی های سبک علمی:

واژه شناسی ( پرزیدیوم، تخمگذار کمربندهای جنگلی، کروتویار، شکارچیان غیرقانونی).
وجود یک سری اسم از کلمات که مفهوم یک علامت یا حالت را نشان می دهند ( نشانک، امنیت).
غلبه کمی اسم و صفت در متن بر افعال ( این عشق ثمربخش و فعال است. در ایجاد باغ‌ها، پارک‌ها و کمربندهای جنگلی جدید، بلکه در حفاظت هوشیارانه از درختان و جنگل‌های بلوط).
استفاده از عبارات و کلمات کلامی ( نشانک، حفاظت، رحمت، ملاقات).
افعالی در زمان حال که در متن دارای معنای "بی زمان" هستند، با معانی واژگانی و دستوری ضعیف زمان، شخص، عدد ( دوست دارد، بیان می کند);
حجم زیادی از جملات، ماهیت غیرشخصی آنها در ترکیب با ساختارهای منفعل ( این نه تنها در ایجاد باغ‌ها، پارک‌ها و کمربندهای جنگلی جدید، بلکه در حفاظت هوشیارانه از درختان بلوط و جنگل‌ها نیز بیان می‌شود.).

ویژگی های سبک هنری:

استفاده گسترده از واژگان و عبارت شناسی سبک های دیگر ( پرزیدیوم، کمربندهای جنگلی تخمگذار، کروتویار).
استفاده از وسایل مختلف بصری و بیانی ( این عشق مثمر ثمر است، در نگهبان هوشیار، شیطانی)، استفاده فعال از چند معنایی کلامی کلمه (ظاهر خانه، "گشت سبز").
احساسی بودن و بیان تصویر ( آنها به او عادت کردند، مانند ظاهر خانه خود، او را دوست داشتند. و حالا او رفته بود. در این روز گروه متولد شد).
تجلی فردیت خلاق نویسنده - سبک نویسنده ( این نه تنها در ایجاد باغ‌ها، پارک‌ها و کمربندهای جنگلی جدید، بلکه در حفاظت هوشیارانه از درختان بلوط و جنگل‌ها نیز بیان می‌شود. در اینجا: ترکیبی از ویژگی های چند سبک).
توجه ویژه به شرایط و موقعیت‌های خاص و به ظاهر تصادفی که پشت آن‌ها می‌توان حالت‌های معمولی و کلی را دید. یک شرور یک درخت سیب را قطع کرد... و حالا دیگر رفته بود. در این روز گروه حفاظت متولد شد).
ساختار نحوی و ساختارهای متناظر در این قطعه منعکس کننده جریان ادراک مجازی و عاطفی نویسنده است. مثل چراغی روی کوه شیب دار ایستاد. و سپس او رفته بود).
استفاده مشخص از چهره های سبک متعدد و متنوع و ترانه های زبان ادبی روسیه ( این عشق ثمربخش و فعال، مانند چراغی، ایستاده بود، رحمتی وجود نداشت، تنها رشد می کرد).
اول از همه، استفاده از واژگانی که اساس را تشکیل می دهد و تصویرسازی سبک مورد تجزیه و تحلیل را ایجاد می کند: به عنوان مثال، تکنیک ها و ابزارهای مجازی زبان روسی، و همچنین کلماتی که معنای خود را در زمینه درک می کنند، و کلمات گسترده ترین توزیع ( جوانی، بد، پربار، فعال، ظاهر).

از نظر تنوع ابزارهای زبانی، فنون و روش های ادبی، سبک هنری شاید غنی ترین باشد. و، بر خلاف سبک های دیگر، حداقل محدودیت ها را دارد - با ترسیم مناسب تصاویر و خلق و خوی عاطفی، حتی می توانید یک متن ادبی را با اصطلاحات علمی بنویسید. اما، البته، شما نباید از این موضوع سوء استفاده کنید.

متون برای خوانندگان نوشته شده اند، بنابراین باید در دسترس و قابل فهم باشند. و استفاده صریح از واژگان از سبک های دیگر فقط برای اصالت، برای ایجاد تصاویر رنگارنگ از شخصیت ها یا فضا امکان پذیر است.

بنابراین، در طول مکالمه بین دو بانکدار، اصطلاحات اقتصادی فقط یک مزیت است، اما کلیشه ها و کلیشه های "" هنگام توصیف طبیعت زیبا قطعاً اضافی خواهند بود.

بنابراین، هنگام کار با یک سبک هنری، با تمام انعطافی که دارد، به دایره واژگان بسیار دقت می شود. به خصوص اگر می نویسید یا قصد دارید آثار داستانی بنویسید. زیرا این سبک هنری است که بازتابی از زبان ادبی روسی در نظر گرفته می شود.

تمام مطالب ارسال شده در سایت برای استفاده غیرتجاری در نظر گرفته شده است و توسط قوانین فدراسیون روسیه محافظت می شود (قانون مدنی فدراسیون روسیه، قسمت چهارم).
کپی ممنوع
استناد جزئی مقالات و مطالب آموزشی تنها با ذکر منبع اجباری در قالب لینک فعال امکان پذیر است.

توتسی

یک رسوایی کوچک هنری در یک مرکز بزرگ علمی، فرهنگی و صنعتی

هنرمند همیشه به بالای دو توس بسته یا هر درختی که برای ساده ترین راه دوبرابر کردن اشیاء کالایی مناسب است، بسته است. او البته همیشه می خواهد مورد درک کشورش قرار بگیرد، اما فرصت تبدیل شدن به باران کج روح او را گرم می کند. علاوه بر این، قرار گرفتن در منطقه سوء تفاهم، «هنرمند را هنرمند می‌کند: هنر بزرگ همیشه باید توسط معاصران دست‌کم گرفته شود، وگرنه این چه جهنمی است که این هنر چیست، فقط خدای ناکرده سوء تفاهم به‌عنوان تولید «معنای عمیق» از سوی هنرمند مضمون شود. جامعه هنوز به بلوغ کافی نرسیده است چنین زبانی، یا آدم معمولی خسیس است: من در بازار خوک‌ها را سلاخی می‌کنم و این عادت مسالمت‌آمیز خود را به گالری نمی‌زنم.

در میان بسیاری از افراد خوب، بسیاری از فیلسوفان، روزنامه نگاران و هنرمندان بسیار شایسته و پیشرفته، اگر شوک نگوییم، طرد فعالانه ایجاد کرد. این اصلاً افسانه نیست که چندین چاپخانه از چاپ کتاب امتناع کردند، پول واقعی را رد کردند - خارج از اصل (این بسیار شبیه یک افسانه تبلیغاتی است، من می فهمم: اما درست است). برای کسانی که نمی دانند چه خبر است، توضیح می دهم: کتاب ذکر شده حاوی عکس های زیادی است که نشان می دهد چگونه هنرمند اولگ کولیک با حیوانات اهلی مختلف - بز، گوساله، اسب، سگ ارتباط برقرار می کند. برای مدت طولانی باور نمی‌کردم که آنها در مورد واکنش‌های بسیار منفی از سوی شایسته‌ترین و تحصیل کرده‌ترین افراد به من می‌گفتند: وای، انسان دوست دارد با جانوران لعنتی کند. شاید این به عنوان "بیش از حد غیرانسانی" خوانده شود: حتی کسانی که به انطباق انسان با تصویر و تشبیه خدا پایبند نیستند (همه نوع کوبیست ها و امثال آنها این شباهت را کاملاً از بین بردند) از طرفداران هیدرای اومانیسم باقی می مانند.

اما تقریباً خنده دارتر است که طرد شدن به دلیل زبان کاملاً معمولی خیابان ها و میادین باشد. اعلامیه‌هایی از انواع فرقه‌های مذهبی غیرسنتی، که به وفور سطوح عمومی را تزئین می‌کنند، بعید است در قلب اکثر انسان‌نماها باشد، اما به نظر می‌رسد که جذابیت برای سشوار آن‌ها می‌تواند به عنوان یک چالش زیبایی‌شناختی تلقی شود (توسعه کاباکوف به عامیانه کمونالیسم زمانی به همین صورت تفسیر می شد: گویی هر دو شیاطین ناخودآگاه جمعی بومی نیستند، گویی ماریا دوی مسیح توسط صخره های بومی خود بزرگ نشده، بلکه توسط برخی مریخی ها بزرگ شده است).

الکساندر شابوروف، هنرمند اکاترینبورگ، که در سنت شناخته شده و بسیار سالم ساختارشکنی بصری جمعی کار می کند، صورت خود را بر روی جزوه دیوی مذکور نصب کرد و محصول حاصل را بر روی پایتخت اورال چسباند. در طبیعی ترین و پیش پا افتاده ترین قرائت، این نابودی دیو، بیرونی شدن ماهیت غیر مطلق، بازیگوش و کاغذی آن است. حتی نوعی دفاع از دینداری ارتدکس. آگاهی عمومی این را به عنوان یک دلقک و حماقت ناشایست تلقی کرد. اثر کنجکاو است. ماریا، البته، یک شیطان پرست واقعی است و عشق زیادی را القا نمی کند، اما او یک ویژگی مهم دارد: او به نوعی جدی است، حتی اگر بد و خطرناک است، او مذهبی است، یک عمل معنوی واقعی. حال بد باید در مقابل حال خوب باشد. هنرمند، کفرگو، غیر واقعی بودن زمان حال را غیرواقعی خود می کند: او به طور کلی از بافت معنوی طفره می رود. او، به طور کلی، بیگانه تر از ماریا دوی است: او چیزهای زننده ای را به زبانی قابل درک می گوید، و او چیزی غیرقابل درک به زبانی کاملاً اشتباه می گوید. زبان مهمتر از گفتار است. شابوروف، به وضوح، به دیوی توهین کرد، توهین کرد - البته بدون هیچ قصد خاصی، اما باید با سر خود فکر کنید - ارتدکس، مسافران تراموا را توهین کرد (در یکاترینبورگ، تمام ترامواها بدون استثنا با چنین محصولاتی پوشیده شده اند): اگر او می تواند خوب باشد. به هر کسی، سپس به تعداد انگشت شماری روانکاو بی حال علاقه مند به هنر معاصر. این که آیا او با آنها خوب بود، در ادامه در مورد آن بیشتر توضیح دهید.

اول، در مورد این واقعیت که شابوروف در دیوی متوقف نشد. او یک سری اعلامیه (تیراژ میلیونی عنوان شده است) با یک امضا - "شابوروف ساشا مسیح" - و با تصاویر متفاوت منتشر کرد. شابوروف و استالین در گورکی. سیستین مدونا با چهره شابوروف. سرباز روسی برلین (به نظر می رسد آلیوشا) با چهره شابوروف. شابوروف برهنه و سیچیولینا. یک کارگر و یک کشاورز جمعی - هر دو با چهره شابوروف. توت عنخ آمون با چهره شابوروف. شابوروف و لنین یک کنده به همراه دارند. دو شابوروف روی یک بطری «راسپوتین»، شابوروف در آغوشی با میسیانو و کاباکوف، غیرسیودیک‌ها (برای بررسی املای آن تنبل‌تر از آن هستند) با چهره‌های شابوروف بدون شلوار در پس‌زمینه کاخ سفید. من فکر می کنم کل این اتفاق یک رویداد خوب است. کارهای کاملاً پیش پا افتاده، اما به نحوی درست و شایسته انجام شده است. اولاً، هر هنرمند مدرن، اگر دقیقاً گلازونف نباشد، خودش را تولید می کند، و نه نوعی هنر انتزاعی، در این مورد به عنوان هر هنری که چیزی غیر از خود هنرمند تولید می کند، درک می شود. ثانیاً، در این زمینه، همه شخصیت های او خود را به عنوان ناجیان معرفی می کنند: هر چقدر هم که شلوار خود را در بیاورید، از این سنت چند صد ساله بیرون نخواهید پرید. ثالثاً همه ناجیان کم یا زیاد هنرمند هستند که البته همیشه روشن بوده است.

اما آنچه مهم است: شابوروف، با مسیحیان گریزی که داشت، از یک محیط هنری نسبتاً شایسته بیرون رانده شد. یکی از گالری‌های بزرگ یکاترینبورگ نمایشگاه بزرگی را در یک سالن بسیار بزرگ ترتیب می‌داد: شابوروف با این اعلامیه‌های خود تمام ستون‌ها را از بالا به پایین پوشانده بود. برگزارکنندگان به مدت دو روز ستون ها را بو کردند، کارشناسان را انتقال دادند و در روز افتتاحیه اعلامیه ها را پاک کردند. آنها همچنین یک اثر بزرگ دو و نیم در سه متری از هنرمند آرسنی سرگیف را بیرون انداختند که روی آن نوشته شده بود "من همه چیز را خواهم خرید" (روی مردانی که در خیابان ها در میان پوسترهای گردن "من طلا خواهم خرید" "، "من دلار خواهم خرید" همچنین متافیزیکی "من همه چیز را خواهم خرید" وجود دارد. به نظر می رسد که همه چیز روشن است. یک کارشناس گالری با اشتیاق برخی از هنرهای پاپ را به عنوان نقطه عطفی در هنر جهانی می شناسد، اما خواندن چهار کتاب قدیمی کافی نیست، بلکه باید بتوانید فکر کنید و به اطراف نگاه کنید. با این حال، افسوس که این کاملاً صادق نیست. و در پایتخت روشنگر نمونه هایی می دانیم که چگونه افراد ثروتمند تا آن دقیقه از هنرمند شاد می شوند و خوشحال می شوند تا اینکه ایده بزرگ مرزهای هنر تحت تأثیر قرار گیرد. و ب. Sverdlovsk یک دهکده نیست. موضوع فرق می کند.

همه می خندند - گلزر، گلزر، و گلزر در عین حال بسیار باهوش است. به نظر می رسد او موزه هنر مدرن را در ولادی وستوک افتتاح کرد و آن را تا لبه پر از مشاهیر بولدوزر و نزدیک به بولدوزر کرد. و کل جامعه عالی ولادی وستوک، از شهردار تا ماشا فاحشه، به افتتاحیه آمدند و اکنون عموم مردم شهر مطمئن هستند که شمیاکین هنر مدرن است. اما باید چندین هنرمند واقعاً مدرن در ولادی وستوک وجود داشته باشد: آنها دندان قروچه می کردند. و در Sverdlovsk، جوانان خلاق به پروژه بنای یادبود سرکوب توسط E. Neizvestny می خندند، اما نکته چیست. با این حال، او یک شاهزاده است و او، جوان خلاق، خاک است.

به هر حال، فضای داخلی اکاترینبورگ می تواند از انواع جزئیات شگفت انگیز ببالد. به عنوان مثال، هیچ شهر دیگری در روسیه وجود ندارد که، قسم می خورم، پوسترهای تبلیغاتی رنگارنگ شرکت های ارائه دهنده خدمات صمیمی در هر گوشه آن آویزان باشد. نام ها به طور فزاینده ای نام های زنانه هستند. اما گزینه های کاملاً شگفت انگیزی نیز وجود دارد. شرکت "Tootsie". شما به یک دختر زنگ می زنید، لباس او را در می آورید، و سپس، بنابراین، خودتان متوجه می شوید که چه کسی و چه چیزی. هنر معاصر: این زمانی است که تشخیص ناشنوایی زیبایی شناختی از شوخ طبعی غیرممکن است. انشاالله که ما تبعیض قائل نشویم.

در اینجا گزیده ای از یکی از نامه های یکاترینبورگ آمده است: چگونه روزنامه های انتخاباتی را در آنجا می سازند. «نامزد ان.، یک یهودی چاق با عینک تیره که شبیه پینوشه است، پول را پرداخت کرد، او دیگر نیازی به ظاهر شدن ندارد - چهره او مانند یک مرد مو روشن ترسیم می شود و زندگی نامه اش اختراع می شود و توصیه ها نیکیتا میخالکوف، آلا پوگاچوا و آکادمیسین لیخاچف در صفحه اول خواهند بود. این، البته، یک شوخی است: این نمی تواند باشد. باور نمیکنم. آن را نیز. برای هر چیزی محدودیتی وجود دارد.

روز خوب، گرم، آرام بود. خورشید داغ بود و ابری در آسمان آبی دیده نمی شد. پدربزرگ سمیون و نوه اش آنتیپ در حال بازگشت از زنبورستان به خانه بودند.

جاده در امتداد مزرعه قرار داشت. در مزرعه خفه شده بود و اگر در سایه درختان نبود، کجا می‌توانست از خنکی لذت ببرد. درختان کمی وجود داشت - فقط سه گیلاس.

- ببین درخت گیلاس چگونه رشد کرده است! - گفت پدربزرگ سمیون. - ببین، نوه، و اینجا یک درخت گیلاس بسیار جوان است. بیایید فردا بیایم اینجا و یک درخت گیلاس جوان را حفر کنیم. بیا تو باغچه بکاریم، رشد کنه و من و مادربزرگ لوکریا رو با گیلاس خوشحال کنیم.

نوه چیزی نگفت.

روز بعد دو بیل بردند، بیل بزرگ برای پدربزرگ و بیل کوچک برای آنتیپکا. پدربزرگ سمیون شروع به جستجوی مکانی کرد که در آن شروع به حفاری کند و آنتیپ به درخت گیلاس جوان نگاه کرد. شاخه های نازکش را به درخت گیلاس کهنسال فشار داد، انگار فهمید که به زودی تنها خواهد ماند.

"پدربزرگ، بیایید به گیلاس دست نزنیم، نمی خواهد مردمش را ترک کند." آنها اینجا ایستاده اند، سه درخت گیلاس کهنسال، مانند سه خواهر، و یک جوان در کنار آنها بلند می شود.

پدربزرگ سمیون گفت: "وای، تو دلسوز هستی." - خوب، اگر نمی خواهی، پس به گیلاس دست نزنیم. ما به مهد کودک می رویم و آنی را که می خواهید انتخاب می کنیم.

درخت گیلاس جوانی شاخه هایش را به سمت خورشید پرتاب کرد.

آنتیپکا خندید: «انگار دستش را زد.

روحش سبک بود.

سوالات و وظایف داستان تخیلی "گیلاس"

چرا آنتیپ از پدربزرگش خواست که درخت گیلاس را نکند؟

آیا با اقدامات آنتیپاس موافق هستید؟

به نظر شما آنتیپ ذاتاً چه پسری است؟

آیا می خواهید یک درخت گیلاس را حفر کنید؟

سه گیلاس کهنه و یکی جوان را بکشید.

پدر متن ادبی روسی A.S. Pushkin

نمونه متن ادبی

داستان

تمایل یک فرد به ادبیات، علیرغم امکان گذراندن زندگی بدون آن، عملی برای ابراز وجود است. بیان خود خواننده در همدلی، همدردی و خلاقیت مشترک او نهفته است. که در متن ادبینه تنها نویسنده، بلکه خواننده نیز باید احساس کند خالقی است که برای اولین بار جهان را در کلمات مجسم می کند. این تجربه شخصی از ماهیت خلاقانه زبان، اساس تصویر کلامی است. صدای گفتار، پر شدن کلمات از معنا، جوانه زدن معانی آنها در یکدیگر - خواننده همه اینها را به عنوان یک رویداد، به عنوان یک کشف احساس می کند.

معمولاً با تسلط روان بر زبان، شخص به شکل کلامی بیان یک فکر فکر نمی کند - این به خودی خود ساخته می شود. این به هیچ وجه در مورد گفتار هنری صدق نمی کند: آن به اندازه خود اطلاعات حامل اطلاعات نیست. انتخاب کلمات، اشکال دستوری و ساختارها، حتی صداها، کمتر از موضوع گفتگو اهمیت ندارد. در ادبیات داستانی، ما نه چندان به دنبال محتوای کلام، که به دنبال خود گفتار هستیم. نویسنده با خلق اثر خود و تلاش برای بیان افکار و تجربیات خود بر روی کاغذ، به شدت به دنبال همخوانی، کلمات و جملات نه با محاسبه، بلکه با غریزه است. نتیجه چیزی است که ما به آن ادبیات می گوییم.

در یک متن ادبی، تلاش خلاقانه اصلی از آنچه گفته می‌شود به نحوه بیان آن منتقل می‌شود، اما دومی که به اولی عمق، استحکام و منحصربه‌فرد می‌دهد، بدون آن نمی‌تواند وجود داشته باشد. این دقیقاً در تناسب ظریف بین معنای اثر و مهارت نویسنده است که برای سایر انواع ادبیات غیرمعمول است، که یک متن ادبی نهفته است - اوج هر فرهنگ گفتاری.

دانیل رودوی – 2002

دسته بندی ها

انتخاب سردبیر